江南古城紹興的中心，有一座始建于宋代的私家園林，那就是位于紹興市區魯迅中路318的沈園。沈園的園主系宋代越中大戶沈氏,所以又名沈氏園，位于紹興市區延安路和魯迅路之間，本系沈氏私家花園，故名。清乾隆《紹興府志》引舊志：“在府城禹跡寺南會稽地，宋時池臺極盛”。這“池臺”指的就是沈園。當時沈園占地七十余畝，園內亭臺樓閣，小橋流水，假山綠蔭，頗具江南特色，是“越中名園”。園內有孤鶴亭、半壁亭、雙桂堂、八詠樓、宋井、射圃、問梅檻、琴臺和廣耜齋等景觀，依據歷史面貌或沈園文化內涵所需要，被有序地分布在沈園的古跡區、東苑和南苑三大區內，形成了“斷云悲歌”、“詩境愛意”、“春波驚鴻”、“殘壁遺恨”、“孤鶴哀鳴”、“碧荷映日”、“宮墻怨柳”、“踏雪問梅”、“詩書飄香”和“鵲橋傳情”等十景。
一處私人花園，經歷如此歲月滄桑，至今仍得以流芳，全因為一則千年不老的故事，一首催人淚下的《釵頭鳳》！南宋詩人陸游初娶表妹唐琬，夫妻恩愛；卻為陸母所不喜，陸游被迫與唐琬分離。公元1151年（南宋紹興二十一年）春，也即陸游與愛妻唐琬被迫分離七年后在此邂逅重逢。當時，陸游已從母親之命另娶王氏為妻，唐琬也改嫁紹興名士趙士程。唐琬在征得丈夫同意后，在沈園置酒肴相待陸游。兩人在共敘離別情愁之時，陸游感慨萬千，心如刀割。臨近分別時，陸游再也控制不住自己，將滿腔悲憤，提筆在照壁上題下了千古絕唱《釵頭鳳》：
“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”
詞的起首三句“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳”，完整地勾勒出了一幅和諧的春日花園夫妻把盞圖。“紅酥手”寥寥三字，不但活靈活現地描繪了唐婉為詞人把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐婉全身之美的作用，而且更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。“滿園春色宮墻柳”又為這幅春園夫妻把酒圖指出了一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐婉手臂的紅潤酥軟，紹酒的澄黃清冽以及柳色的碧綠裊娜，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
接下來，詞意有了轉折“東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，就會破壞春容春色，詞的上層敘寫了春情春景、無限美好，而到這，突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。正是這一“惡”，帶來最直接的后果，就是夫妻兩個的“歡情薄”，“一懷愁緒”，“幾年離索”，可見這“惡”有多厲害！這一“惡”應該是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力，當然，這“惡”勢力是否包含陸母在內，我們不得而知。因為詞人沒有明言，也不便明言，所以我們也就不好妄自猜測了。那就歸罪于“東風惡”吧，是這“東風惡”造成了美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有直接說明，似乎也不便于明說。詞意無窮，大有回旋的余地，這就有了留給了我們去思索和遐想的足夠的時間和空間。詞的上片直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，換頭三句“春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”，寫沈園重逢時唐氏的表現。“春如舊”呼應上片的“滿園春色”，表明景物依舊，卻物是人非了。以前的唐婉，肌膚是那樣的紅潤，渾身煥發著青春的活力；而此時的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎會消瘦如此呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又要在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都明白地表現了出來。。“淚痕”句通過刻畫再見唐婉時的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片后半部分寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情。由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
(續前）
詞的最后幾句，寫詞人與唐婉相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景。雖是寫景，但同時也隱含出人事：桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐婉，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐婉的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次貫胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？還是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏就這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此突兀地結束。
據說唐琬見詞衷腸寸斷，不禁淚下，回到家中一直沉浸在痛苦之中，難以自我解脫，悲不能自禁，遂提筆和詞一首：
“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！”
在和詞中，唐琬盡情訴說自己對陸游的無限思念，“世情薄，人情惡”，導致兩人被逼分離，愁雨侵黃昏，春花容易落，唯有整日階以淚洗面，心事付素箋，卻又無法寄，只好獨自對著“斜欄”自言自語，這樣的日子，簡直是比度日如年還要難上加難。在和詞的上片結句，唐婉一連迸出三個“難”，訴說著別后的艱難！
下片起首遙應上片的“世情薄，人情惡”，因而才“人成各，今非昨，病魂常似秋千索。”同樣地感慨離別重逢后的物是人非，“今”已早“非昨”時了，而自己的一縷芳魂，似“秋千索”那樣飄蕩不止，早已不受自己的控制。“角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！”結句依舊照承上片的后半部分，孤獨難眠，寒夜常常數著一更又一更的角聲，不能入睡，每每都到夜盡天白，輾轉反復，卻又怕別人動問，所以只能“咽淚妝歡”，這樣靠一“瞞”再“瞞”三“瞞”過的日子，又豈能長久？
整首和詞就是向自心心上的愛人，哭訴自己幽思成疾的境況。已經長久經受心靈折磨的唐琬，經受此番精神刺激，身心再也無法承受，不久就在憂郁中去世。后人于是把這首和詞也題寫在陸游詞的后面。陸游聞知此事，悲痛欲絕，心靈遭受深深的創傷，終生難以釋懷，沈園從此成了他對唐琬思念的承載，成了他夢魂縈繞之地。晚年陸游歸于故地，凡逢沈園開放之日，必入園中憑吊。在唐琬逝去40年之后的一天，陸游再一次來到沈園。此時的沈園，物是人非，陸游感慨萬千，才作《沈園》詩二首：
“城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”
“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”
在陸游79歲時的一天夜里，陸游在夢中見到了沈園，醒時又作絕句二首：
“路近城南已怕行，沈家園里更傷情。
香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。”
“城南小陌又逢春，只見梅花不見人。
玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。”
年至84歲時，陸游還是牽掛著沈園，再游沈園時又作《春游》一絕：
“沈家園里花如錦，半是當年識放翁。
也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。”
詩人為懷念唐琬，追憶沈園之邂逅，一共留下了十多篇詩文。陸游一生創作了數萬首的詩詞篇章，無疑是一位高質高產的作家。但在同一地點寫下如此眾多詩歌的并不多見。而且，時間跨度長達近六十年，這悲劇的愛情，卻絲毫沒有因時間的流逝而稍有衰減，我們不得不感嘆這愛情的魅力。江南多古城，古城多名園，所謂“小橋流水人家”，作為“人家”的林園，在江南可謂是不勝枚舉。據清華大學EMBA、資深出版人、專欄作家、現代資訊傳播集團董事長邵忠的《江南名園錄》記載，在江南18個城市和古鎮中，夠得上名園條件的，就多達45個。但正因為這催人淚下的愛情故事和感人至深的詩詞，使得沈園在眾多的園林中脫穎而出，賦予了與眾不同的意蘊。人們不僅將沈園作為懷念詩人的紀念地，而且還將沈園作為執著愛情的寄托。人們現在所以到沈園，除欣賞古典園林之韻味外，更多的是去那里感受人世間的美好愛情，細細體味這愛情的真諦！
