今天分享一首琴簫合奏的曲目《玉樓春曉》，由龔一和羅守誠共同演繹的作品。
相比純粹古琴版本，我更喜歡這個琴簫合奏的版本，悠揚寧靜，回味無窮，令人很安定。
——壹心
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這首《玉樓春曉》亦名《春閨怨》，為諸城派獨有琴曲。
題名與曲意完全一致，表現在春意氤氳、曉風輕拂之中閨中女子的情愫。女子于春眠乍醒之時驀然醉于樓外春光明媚之中，心懷無限幽情。
此曲僅見于王燕卿所傳《梅庵琴譜》(1931年)。曲調輕松流轉，不同凡響，頗有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。
曲中從'雙吟'樂句之后，恰如欠伸之狀而轉為清醒，有惟妙惟肖之感。尾聲以異常清明之泛音而結束，尤為神妙。曲意綺麗，音韻悠揚，仿佛置身于其境，讓人欲罷不能。
《春曉吟》屬中國古琴名曲之一。最早見于明代<西麓堂琴譜>>（1549）。表現了春之欣欣向榮的景象。共三段，《二香琴譜》認為它“和平、中正、大方”，為諸曲之冠。
《春曉吟》篇幅不大，結構完整，韻味綿長，頗具琴味。
古琴曲中，炫技的曲子往往聲多韻少，在音樂性上固然很能抓人的耳朵，但總與琴味有隔；
而某些短小的，或者技法并不高難的曲子倒能充分體現出琴曲那清微澹遠的意境，如《平沙落雁》、《良宵引》、《春曉吟》、《碧澗流泉》、《孔子讀易》等。
但大曲和小曲也只是篇幅和技巧上的區別，如若從琴曲處理上來看，小曲往往也能表現得非常充分。
加上演奏者能用心思考，挖掘內涵，把小曲表現好也是很見功力。
此曲彈奏時由慢到快，逐步釋放自己對春的贊美，到最后完全外露的一種情感。
與《玉樓春曉》的含蓄贊美有所區別。
