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《春色滿園》
這塊“磚頭”
在西泠印社的春季拍賣會上
拍賣了28.75萬
作者就是超寫實畫家薛廣陳
《滿園春色》
薛廣陳《豆蔻年華》
1
磚
系
列
中國式風景
60x50cmx5 2010
抽象的寫實
殷雙喜
今天的畫家使用照片作畫已經成為風氣。但是我們要指出，雖然19世紀以來的西方畫家參考照片作畫，但他們多半并不照著相片死摳，仍然是依據長期練成的寫生功夫創作具有個人風格的作品。
作為寫實主義的一個分支，20世紀西方的照相寫實主義（Photo-realism）繪畫使人驚嘆—人眼的視力、人手的靈巧以及畫家精神的堅毅竟能達到如此的高度！雖然照相寫實主義可以說是一種工業化時代的“城市風景”和“工業靜物”，追求的是精確、理性、冷峻的技術之美，但它出現在我們這個浮躁功利的時代又有了新的意義。
萬里江山圖
150x510cm 2014年
與19世紀的現實主義繪畫不同，當代超寫實繪畫不是只畫眼睛所看到的三度空間幻象，而是畫出畫家主觀過濾后的重新組合的現實的表象。在清晰、堅硬的物質表象中，誕生出和我們日常世界不同的藝術實在。
事物脫離了日常的生活環境和人們通常所賦予它的特定文化含義，沖斷記憶的鎖鏈而呈現出自身的存在意義，在沉默的莊嚴里裸露世界的真實。首先是局部形象的真實，這種高度寫實的形象和極為日常的行為、體驗被重新組合并置以后，就呈現出奇異的陌生。這樣，局部愈真實，整體構造的邏輯就愈加夢幻。
真實性與虛擬性同步加強，畫家將真實可信的東西變成不大可能存在的或幻想的東西，這正是人類夢中的意識活動特征。貝克曼曾經說過：“如果人們想理解那不可見的，就應該盡可能地深入到可見的里面去。我的目的永遠是通過現實，使不可見的能夠看得見。”【1】
疊巘層巒
60x60cmx3 2010-2011
薛廣陳的作品雖然高度寫實，與上個世紀90年代成名的石沖、冷軍、常青等在寫實技術上不分伯仲，但他的審美取向其實與前述寫實畫家有很大的差異，他所關注的，其實是形象的變異與陌生化。例如《俯瞰微攬》系列作品中所描繪的磚、面包和火腿等現實物品，其實并非簡單地再現，而是通過高度寫實與高度抽象的結合，完成觀眾視覺意象的心理轉換。
這種抽象不是將形象抽離或隱去，而是將形象截取并置于單一的背景色中，使高度清晰而具真實立體感的“工具”與“靜物”，處在一個抽象色彩的平面中。在物體的上下邊緣，不存在光影，它不在常見的桌面上，更像是處在一個抽象的空間中。
畫家試圖通過視覺心理學的“完型理論”，使圖像在人的視覺中產生誤讀，從而轉換為另一種形象。為了這樣一種思路，畫家可以將磚塊的下半部分以“暈化”方式表達出“岫出濃霧”的漸進過渡，從而增加了形象“橫空出世”的突兀感，進而與現實生活中所見的物體拉開了距離。總之，“看山不是山”、“所見非所物”，藝術家與我們進行一場視覺的智力游戲，挑戰我們對個人視覺判斷能力的自信，讓我們在驚詫之后獲得一種驚奇。
圣山
150x140cm 2015
薛廣陳的寫實繪畫在高度寫實中其實具有一種高度的抽象意識，他的繪畫中那些高度寫實的局部其實揭示了自然界內在的抽象。對這種抽象的自覺意識在當代中畫家中以陳文驥最為突出，陳文驥30多年來的繪畫正是經歷了一個從寫實向抽象的轉換，從極多到極簡的轉型，即“抽象與具象的結合”。從寫實走向“寫實抽象”，或者是抽象性的“寫實”。
這看起來是一個矛盾的表述，但是康定斯基早就在他有關抽象藝術的著作中指出，偉大的抽象與偉大的具象在一個更高的層面上是相通的。
我的理解是，那些優秀的寫實主義繪畫，并不是現實生活中的人與物的堆積，即我們在學院課堂里寫生時那種“所畫即所見”，而是深入了解自然的內在奧秘之后，將具象的形象與形象背后的抽象結構進行組織構圖，從而使畫面獲得一種堅實的內在結構的力量。（文章摘自《重新對焦—中國寫實繪畫新異動》）
火焰山
40x100cm 2014
《磚頭》
2
問
山
系
列
問山1--如練_
2012年 25x34cm 布面油畫
第一次見到薛廣陳的作品是2009年，
展廳中薛廣陳的一組靜物畫給我留下較深印象。
畫面安靜，原有物體的色彩被剝離了，
看似無意間畫家把自己的‘想法’傳達給了別人，
他的這種‘意到’的想法，是畫家尋求與觀眾共語的過程。
經2009-2011幾次展覽，
畫家的作品也在發生著深刻的變化，
其中以作品《道》、《決流推波》、《行云推月》
及即將在中國美術館展出的作品
《問山》系列，《磚》、《中國式山水》等最為典型。
這些通過高度寫實與高度抽象表現手法呈現的作品，
不再是將形象抽離或隱去，
而是一切任由物體對自己產生的‘意想’而發生變化，
畫隨心變、‘意’隨心動，
使其創作時可以自由隨意而無拘束，
達到‘逸筆縱橫意到成’的境界，
真正突出了畫家創作時的基點，
‘蕭疎淡遠的情懷和只與天地共語的寂廖’。
——張子康
問山2--山嵐
2013年 _25x34cm_3 布面油畫
問山3--盡染_
2013年 25x34cm布面油畫
問山4--如風
2013年 25x34cm 布面油畫
問山6--空濛_
2012年 25x34cm 布面油畫
問山7--出岫
2013年34x25cm. 布面油畫
問山8--傲然
2013年 25x34cm 布面油畫
問山～山行
34x50cm 2014 布面油畫
3
臘
肉
系
列
峰
150x70cm 2012 布面油畫
云山墨戲
40x200cm 2015年 布面油畫
行云推月
40x200cm 2011. 布面油畫
霽雪云飛
35x80cm 2013 布面油畫
臘肉之5---道
.2012 160x70cm 布面油畫 廣東美術館收藏
同云起處白嶙峋
35x80cm 布面油畫 2013
同云起處白嶙峋 (局部)
云起煙生
50x70cm 2014 布面油畫
這
是
他
的
人
物
畫
寧寧
布面油畫 35x30cm 2016
更是了得
驀然 115x50cm 布面油畫
憩
20x30cm 布面油畫 2014
三季
34x25cmx2 34x50cm 2012年 布面油畫
薛廣陳
1973年出生，河南焦作人
畢業于中央美術學院油畫系
重要參展
2010年以寫實之名——當代藝術院校研究生作品巡展（今日美術館）( 廣州華藝廊）( 浙江印象畫廊）
2010年“E京華---雅昌藝術家聯展”（北京經典境界藝術中心）
2010年關注的力量第二回藝術展 （今日美術館）
2010“交通銀行·時代杯”中國青年寫實藝術大展 （北京時代美術館）
2011年第二屆重慶青年美術雙年展 （中國重慶）
2011年第四屆全國青年美展（油畫）（中國美術館）
2011年第二屆中國當代版畫學術展--版畫 概念 （今日美術館）
2011年第五屆成都雙年展----再現寫實：架上繪畫展 （成都會展中心）
2011年關注的力量第三回藝術展 （今日美術館）
2012年第六屆意大利拉古娜藝術獎（意大利威尼斯）
2012年第五屆中國北京國際美術雙年展 （中國美術館）
2012年 對焦——中國寫實繪畫新異動 (今日美術館 上海多倫美術館 廣東美術館)
2012年 2012 新寫實油畫展 (中國美術館)
2012年風從中原來----河南省青年當代藝術邀請展 （河南省美術館）
2013年“十全十美”青年油畫家十人展 （北京美麗道國際藝術機構）
2013年第六屆成都雙年展“新人特展·十年集萃”（成都會展中心）
2013年思考.拓展-2013寫實油畫展（鄭州升達藝術館）
2013年對焦——中國寫實繪畫新異動（廣東美術館）
2013年'超寫·意'（鄭州海文美術館）
2014年第十二屆全國美術作品展覽油畫展
2014年河南省第十二屆美術作品展一等獎 （鄭州美術館）
2014年中國新疆國際藝術雙年展
2014年第十屆中國（深圳）國際文化產業博覽會
2015年“中國式風景”薛廣陳個人油畫作品展 （中國美術館）
2015年油畫中原－－河南省百名油畫家走進汝州寫生作品展優秀獎 （鄭州）
2015年河南省青年美術作品邀請展 （鄭州美術館）
2015年“歷史的溫度——中央美術學院與中國具像油畫”大展（上海、北京、南京）
2015年觀念與具象的熱情擁抱——觀念寫實（浙江世貿國際展覽中心）
2016年經典與傳承－－第二屆全國中青年寫實繪畫名家作品邀請展（寧波美術館）
獲獎
2004年榮獲河南省第十屆美術作品展銅獎
2010“交通銀行·時代杯”中國青年寫實藝術大展優秀獎
2011年第四屆全國青年美展（油畫）---優秀獎
2014年河南省第十二屆美術作品展一等獎
作品收藏
時代美術館
今日美術館
廣州美術館
成都現代美術館
上海剛泰美術館
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