陳朵朵：1981年生于浙江，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，中國壁畫學(xué)會會員，北京工筆重彩畫會會員。2001年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院附中，2005年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系并獲學(xué)士學(xué)位，2008年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系并獲碩士學(xué)位，2016年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系并獲博士學(xué)位。現(xiàn)工作生活于北京。
主要藝術(shù)活動：
2005年 中國百家金陵畫展 南京博物館
2005年 2005全國中國畫作品展 溫州博物館
2005年 “美苑杯”全國高等美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展 魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2006年 全國第六屆工筆畫大展 中國美術(shù)館
2007年 浙江省中國人物畫名家作品展 浙江展覽館
2007年 浙江省第四屆青年美展 浙江展覽館
2008年 美術(shù)解讀·人文浙江——中國畫精品創(chuàng)作系列展覽 浙江展覽館
2008年 迎奧運·和諧浙江書畫作品展 浙江展覽館
2009年 2009全國中國畫作品展 安徽美術(shù)館
2009年 第十一屆全國美展浙江省展 浙江美術(shù)館
2012年 齊物論——中國當(dāng)代青年藝術(shù)家推薦展 國家會議中心
2012年 2012藝術(shù)中國全國畫展 湖廣會館
2013年 2013藝術(shù)中國全國畫展 易爵美術(shù)館
2014年 當(dāng)代學(xué)院派青年水墨藝術(shù)家聯(lián)展 丹鳳朝陽美術(shù)館
2014年 首屆山東國際美術(shù)雙年展 濟(jì)南美術(shù)館
2014年 為 2014APEC會議中心繪制大型國畫 2014APEC會議中心
2015年 雅韻清風(fēng)——中國書畫名家宮扇作品邀請展 金帝美術(shù)館
2016年 再識傳統(tǒng)——頤和園當(dāng)代書畫邀請展 頤和園諧趣園
2017年 藝苑芳華——國畫邀請展 魯藝美術(shù)館
2017年 Asia Network Beyond Design 2017 Exhibition 首爾、東京、天津、臺南
2018年 2018博藝計劃年度提名展 山東省文化館
2018年 生長的萬物———青年藝術(shù)家計劃 798橋藝術(shù)空間
2019年 第二屆“一帶一路”國際合作高峰論壇宣傳片擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)。”
出版：
學(xué)術(shù)論文多次參加國際學(xué)術(shù)論壇，并被論壇論文集收錄。多幅作品被各類大型展覽畫冊收錄，并有學(xué)術(shù)論文及作品在《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)與設(shè)計》、《東方藝苑》、《人民日報》等期刊雜志上發(fā)表。2012年，個人書畫作品被印制成郵票由中國郵票印制局出版發(fā)行。
收藏：
2014年，為在北京雁棲湖舉辦的APEC會議中心國家領(lǐng)導(dǎo)人接見大廳繪制大型國畫作品，并被永久收藏。另有多幅作品被孔子博物館、江蘇省文化廳、中國美術(shù)學(xué)院中國畫系、潘天壽紀(jì)念館、潘天壽藝術(shù)中心等單位及個人收藏。
上世紀(jì)八十年代初，陳朵朵出生在溫州藝術(shù)世家，她的父親陳順德是中國石雕藝術(shù)大師、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)石雕代表性傳承人，擅長動物、人物、山水雕刻。作品被中國工藝美術(shù)館、國家博物館等國家級博物館收藏，受到學(xué)術(shù)界和收藏界的廣泛好評。
從小在“石頭堆”里成長的陳朵朵，在家庭藝術(shù)熏陶中，對美術(shù)的熱愛也有了最初的萌芽。“直到現(xiàn)在，我的身上都并存著兩種'屬性’，一種是父親和溫州民間藝術(shù)給予的藝術(shù)啟蒙，它讓我在藝術(shù)道路上以堅強和果敢；另一種則是離鄉(xiāng)求學(xué)路上習(xí)得的沉穩(wěn)和溫婉。”陳朵朵說，她十分珍惜個性中的“江南屬性”。
畫如其人，陳朵朵個性婉約、沉穩(wěn)，她筆下的嬰戲圖筆法極其精湛細(xì)膩，人物神情動態(tài)刻畫得精妙入微。工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，之后在施有膠礬的宣紙或絹上勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。即使?jié)撔膭?chuàng)作一幅小尺幅的人物畫作品，也至少要有一兩個月的時間，這對畫家的耐心和專注力就是一個挑戰(zhàn)。
技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而心境是藝術(shù)的最高境界。“藝術(shù)家要遵從自己的內(nèi)心，真實的生活經(jīng)歷和情感體會才能幻化出她對藝術(shù)的表達(dá)，情至深意之切可以撞擊人的內(nèi)心，沒有苦難的生活，就想要去表達(dá)人生的瘡痍的話，那就只有為賦新詞強說愁的尷尬。”
陳朵朵希望自己的畫作能具有一種精神的力量去打動觀者，因此她需要不停地去貼近自己想要表達(dá)的對象，傾聽內(nèi)心最深處想要訴說的聲音。陳朵朵便將其寄予在嬰戲畫中。
近年來，陳朵朵致力于探索嬰戲題材繪畫的傳統(tǒng)繼承與當(dāng)代表現(xiàn)。“傳統(tǒng)嬰戲畫雖然畫面豐富，形態(tài)有趣，但大多以表現(xiàn)成人眼中的童真。”在結(jié)合傳統(tǒng)主題的同時，陳朵朵的嬰戲圖更注重孩子的視角去看待世界，她筆下的嬰孩充滿童趣，挖掘出了孩童們眼里極為感興趣，卻被成人所理解為稀松平常的小事。
“當(dāng)嬰孩對一件事物感興趣的時候，就連他的手部動作都是驚喜態(tài)的；他們走路蹣跚，我們仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)他們走路時的腳趾是岔開的，抓地求穩(wěn)……這是人生中最神奇的時光，因為孩童的各個時期都有著巨大的變化。”陳朵朵細(xì)細(xì)描述，她說，以一顆純真的赤子之心觀察孩子內(nèi)心，會就發(fā)現(xiàn)他們的世界其樂無窮。
繪畫歷史告訴我們，每個藝術(shù)家所處的時代、所經(jīng)歷的事情、都會影響他內(nèi)心的想法和筆墨的流淌，所以我要表達(dá)的也是我現(xiàn)階段內(nèi)心所知、所感。”陳朵朵說，從繪畫的語境來說，我們可能會覺得歷史上的人物畫老套、不再符合如今的時代追求，但如果我們把自己代入到那個時代，就會發(fā)現(xiàn)，他們在同時期的畫家中，是做出了非常大努力和探索，才取得那一步的成就。
“我想做的事情，就是為嬰戲畫在歷史的演進(jìn)中推進(jìn)一小步，哪怕只是一小步。”陳朵朵說。
