混亂的藝術(shù)市場(chǎng)需要一個(gè)聲音、一種變革。
用互聯(lián)網(wǎng)去替代傳統(tǒng)思維。
談我藝，雖千萬(wàn)人吾往矣，用互聯(lián)網(wǎng)去乘風(fēng)破浪譜寫(xiě)藝術(shù)新篇章。
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王華| 藝術(shù)簡(jiǎn)介
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王華，字子權(quán)，號(hào)墨霖、潤(rùn)石、老石，別號(hào)龍慶山人、別署夢(mèng)花齋主。1951年2月出生，北京人，自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)、博覽群書(shū)，多年來(lái)筆耕不輟，曾對(duì)歷代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師的作品進(jìn)行過(guò)深入的臨摹和研究，遠(yuǎn)追青滕、八大、吳昌碩之風(fēng)貌，近取齊白石、王雪濤、李苦禪、潘天壽等諸師之精髓，醉心矢志，博覽群書(shū)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)注意觀察生活，取法自然，長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生與創(chuàng)作相結(jié)合，兼取眾家之長(zhǎng)，形成自家風(fēng)貌。其作品題材廣泛，造型生動(dòng)，構(gòu)圖奇險(xiǎn)多姿，筆墨灑脫豪放。他的《北京胡同懷舊》《牡丹百圖》《禪貓兒》《荷花百圖》《藏獒》等系列國(guó)畫(huà)作品，都具有鮮明的時(shí)代特色，獨(dú)具大家風(fēng)范。
王華| 藝術(shù)評(píng)價(jià)
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古人有“三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)”之謂。王華先生雖不好定論為幾絕，但他在詩(shī)書(shū)畫(huà)方面都造詣很深。他的所有作品都承載著厚重的文化內(nèi)涵，散射著濃郁的書(shū)卷氣，迸射著律動(dòng)的時(shí)代氣息，釋放著自我、自信、自由的時(shí)代文人情懷。
王華先生學(xué)書(shū)從柳趙入手，上追秦篆漢隸、師從二王、李北海、米芾、王鐸書(shū)法，悉心研摩碑帖簡(jiǎn)牘半生。先生善隸書(shū)，其隸書(shū)吸收大篆散氏盤(pán)、漢簡(jiǎn)、魏碑之用筆取勢(shì)，平穩(wěn)中不失大氣，傳統(tǒng)中不失個(gè)性，點(diǎn)畫(huà)恣意流暢，結(jié)體險(xiǎn)峻樸茂，筆法明快，巧妙精煉，灑脫中見(jiàn)厚重，雄放中見(jiàn)蒼勁，給人一種雄渾剛勁，氣韻高雅之感。他的書(shū)法遵循傳統(tǒng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，既瀟灑飄逸，又大膽率真，獨(dú)具王者之霸氣，逸者之豪氣，為各階層書(shū)法愛(ài)好者所接受，深得各方贊譽(yù)。
王華先生的行書(shū)，特別注重章法的布局、線條的使轉(zhuǎn)、墨色的變化、輕重的協(xié)調(diào)。蘇軾《論書(shū)》云：“書(shū)必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不為書(shū)也?！彼臅?shū)法，神、氣、骨、肉、血，五者具有，觀之既有王羲之的委婉含蓄，又有蘇東坡的超然豁達(dá)，既有米芾的瀟灑奔放，又有王鐸的超脫秀勁。顯示出“風(fēng)姿柔媚、清潤(rùn)秀逸”的自然美感；正所謂取法乎上，博采眾長(zhǎng)，而又別具一格。
在筆法上，他借鑒了北魏雄強(qiáng)端穩(wěn)，秦漢簡(jiǎn)約疏朗的用筆，點(diǎn)劃更凝重洗煉，干凈利落而氣勢(shì)恢弘。他那富有生命活力的筆墨線條，在詮釋遠(yuǎn)古文明的同時(shí)，也體現(xiàn)出對(duì)時(shí)代精神的倡揚(yáng)。他又善于造險(xiǎn)、破險(xiǎn)，使人感覺(jué)他的作品中險(xiǎn)象環(huán)生，而又往往能化險(xiǎn)為夷，導(dǎo)入沉靜格局，體現(xiàn)出自己深厚的功力和寬博的素養(yǎng)。
王華先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，在注重師法傳統(tǒng)、師法古人基礎(chǔ)上，深諳“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理念，不斷脫古創(chuàng)新，以一種簡(jiǎn)約筆墨、巧妙構(gòu)圖、意蘊(yùn)情深的筆墨手法，為我們展示了一幅幅大自然中那些花鳥(niǎo)之秀美、草苔之淡雅、枝蔓之攀躍、山石之冷峻的圖畫(huà)。其風(fēng)格遠(yuǎn)追青滕、八大、吳昌碩，近取齊白石、王雪濤、李苦禪、潘天壽等諸師之精髓，形成了一種筆墨酣暢淋漓，老辣質(zhì)樸的個(gè)人風(fēng)格。
在多年的丹青生涯里，王華先生的藝術(shù)功力已達(dá)到了筆精墨妙、點(diǎn)綴成章的境界。其繪畫(huà)，不苛求形肖，仿佛興致神來(lái)，隨意揮灑，但又筆到象顯，極其神韻。筆法爐火純青，氣韻逼人心魄。先生作畫(huà)極少重復(fù)自己，每作一畫(huà)，幾乎皆極其用心，畫(huà)面造型力求簡(jiǎn)潔傳神，一筆不多，一筆不少，構(gòu)思巧妙，思想新穎，格調(diào)高雅，意境深邃，具有深刻的文化內(nèi)涵。所配詩(shī)文，皆自出心機(jī)，清新雋永，與畫(huà)相映成趣，更顯其意境之高遠(yuǎn)，絕非常人可比。
觀其畫(huà)作，融自然美、生活美與藝術(shù)美為一體，寓意深遠(yuǎn)，構(gòu)圖多變，格調(diào)清雅，大氣如虹。作品布局取舍得當(dāng)，構(gòu)思巧妙，實(shí)處求虛，虛處有實(shí)，既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本法則，又能師法自然而高于自然。傳統(tǒng)筆墨的干濕、蒼潤(rùn)、虛實(shí)、隱顯、聚散、呼應(yīng)以及渲染的變化，都恰到好處地融匯在他的作品之中。尤其是他歷三年之久以采風(fēng)素材創(chuàng)作的《北京胡同系列》、《牡丹百圖》、《禪貓系列》，你仔細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)家的精心構(gòu)思，有詩(shī)意、有故事、有情感、有懸念，讓你感到妙趣橫生，耐人尋味。欣賞他的畫(huà)作，會(huì)感受到畫(huà)家深刻的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功底。
王華先生的書(shū)畫(huà)作品，蘊(yùn)涵了他的文化修養(yǎng)，是他的學(xué)識(shí)外化，處處彌漫著濃郁的書(shū)卷氣。往往在不自覺(jué)中流露出他那獨(dú)有的文人才氣，文人情懷在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作之中，文人詩(shī)意通過(guò)書(shū)畫(huà)自然釋放，顯示了他的天賦才情。從他的書(shū)畫(huà)作品中可以看出他用筆沉穩(wěn)、流暢、變化豐富，不拘一格。既能守住規(guī)矩又能靈活變通；既有出色的整體效果，又不失精彩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)；既能被局部的生動(dòng)傳神所打動(dòng)，又能被整體的嚴(yán)密合理所震撼。讓觀者為之精神一振，眼前一亮，神清氣爽。
王華先生雖躬耕于書(shū)、畫(huà)之園圃，追戀的卻是一種人生超脫的品格和境界，愛(ài)好讀書(shū)，喜研文史，善于思索，無(wú)論寫(xiě)文、作詩(shī)、填詞、撰聯(lián)，文學(xué)藝術(shù)在他身上，可以說(shuō)是真正相通的。他的散文、雜談、隨筆數(shù)十篇，篇篇詼諧幽默、筆鋒犀利，觀點(diǎn)鮮明，視角獨(dú)特，內(nèi)容涉獵廣泛。他的詩(shī)詞歌賦，才思敏捷，情感橫溢，清新灑脫，格律嫻熟，極有韻致。他的詩(shī)詞多為寫(xiě)景抒懷之作，寫(xiě)下了《菊花題畫(huà)詩(shī)》、《牡丹贊》、《抒懷詩(shī)》、《為貓而歌》《白鷺篇》等百余首。數(shù)十年的創(chuàng)作實(shí)踐，其寫(xiě)作文風(fēng)亦形成了自己的獨(dú)特格調(diào)。
王華先生為人徳才雙顯，為藝詩(shī)書(shū)畫(huà)皆能。我們相信，先生憑著他的勤奮、執(zhí)著、探索、靈氣、悟性以及厚積薄發(fā)的書(shū)畫(huà)造詣，定會(huì)在其后書(shū)畫(huà)藝術(shù)中創(chuàng)出更多的精品力作，取得更大的成就。
——朱廣志撰文
2012.11.19
王華| 作品賞析
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秋味圖
沙漠玫瑰
為子所累圖
案頭寫(xiě)生
貼窗花
蘆塘秋韻
盧溝春暖
國(guó)色天香
和諧中國(guó)
芭蕉圖
避風(fēng)圖
春夢(mèng)
春眠不覺(jué)曉
凌云志
秋意
秋韻圖
蔬果圖
碩果
碩果
END
