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下旬刊11/2019淺析《紅樓夢》與《百年孤獨》悲劇的相似性
◆李超然
（北京匯文中學）
【摘要】《紅樓夢》與《百年孤獨》是中國文學史及西方文學史上兩部巔峰之作，而這兩部看似無關聯的作品卻都講述了一個時代的悲劇故事，有極大的相似性。以兩者悲劇的相似性為切入點，分析其在悲劇的預示性、悲劇的家族性，悲劇人物的相似性以及悲劇的表現手法和現實意義幾個方面的共通點，以探索悲劇的深刻內涵。
【關鍵詞】《百年孤獨》《紅樓夢》
悲劇相似性一、引言
悲劇作品一直是文學中極具影響力的門類，其思想
體系的博大精深歷來為人所贊嘆，但也正因如此，悲劇
的深沉思想內涵是不容易在讀完作品后立即得出的。
《紅樓夢》及《百年孤獨》是眾多悲劇作品中當之無愧的
兩部曠世之作，二者都以作者所處的現實社會為基礎，
通過對家族悲劇的描寫引發人們對現實的思考，在悲劇
的預示性、人物與家族的悲劇命運、悲劇的表現手法與
悲劇的現實意義上具有極高的相似性。從這兩部作品
所表現的悲劇入手，分析其相似性，有助于加深我們對
作品的深入理解，了解中西方在人物塑造及悲劇表現上
的共通性。
二、悲劇的預示性
兩部作品均在悲劇終成定局之前給出了預示，具有
神秘色彩?！都t樓夢》開篇便以神瑛侍者與絳珠草充滿
神秘色彩的故事為背景，說明林黛玉是作為絳珠草的化
身來塵世向神瑛侍者的化身賈寶玉還淚的，“沉酣一夢
終須醒，冤孽償清好散場”，他們的愛情早已注定不會
有美滿的結局，如此帶有神話意味、荒誕的背景也為故
事的悲劇結局埋下伏筆。書中對悲劇最直接的預示在
第五回“夢游太虛幻境”中體現，賈寶玉在那里看到了
指示人物命運的“金陵十二釵副冊”“《紅樓夢》原稿”
等冊子，其上寫到“千紅一窟，萬艷同杯”，窟與哭、
杯與悲諧音，預示著故事將以淚謝幕、以悲收場。一
曲枉凝眉中的“水中月”“鏡中花”暗示寶黛愛情就像鏡
花水月一般容易消逝，終究是一場愛情悲劇。冊子上
同時以詩畫暗喻了各主要人物的命運安排，均無好結
局，并以“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干
凈”收尾，悲劇結果不言自喻。此外，《紅樓夢》還用
到了讖語法、諧音法隱晦地揭示人物命運，如揭示賈探
春的命運的詩前畫著兩人放風箏，一片大海，一只大
船，暗示她將遠嫁。寫妙玉的詩前畫了一塊美玉，落
在泥垢之中，暗示她會被玷污?！霸瓏@息”諧音為“原
應嘆息”，“甄英蓮”諧音“真應憐”等預示人物的悲劇
命運。
《百年孤獨》中最明顯的預示便是羊皮紙上的預
言，吉卜賽人梅爾基亞德斯用梵文在羊皮紙上寫下了對布恩迪亞家族的預言：“家族的第一個人被捆在樹上，最后一個人正被螞蟻吃掉”然而預言一旦被破解馬孔多便會被颶風吹走，它既是悲劇的預示，又是悲劇的結尾。另外，庇拉爾·特爾內拉可以用紙牌算命，預知到未來的事情，這也起到了預示人物悲慘命運的作用，如她成功預見了麗貝卡的死亡。故事還采用了圓形敘事的方法：時間是一個圓，故事的敘述由現在、將來、過去再到現在；布恩迪亞家族的興亡是圓、馬孔多的歷史發展也是圓，都是從無到有，再到毀滅。書中原話就寫到：“時間像是在打圈圈，我們又回到了當初?！笨傊?，《紅樓夢》與《百年孤獨》在塑造故事上都應用了或明或隱的預示。預示性的語言一方面加強了故事的荒誕意味，令人琢磨不透，另一方面又增加了故事的悲劇性，明知結局是悲劇，人物塑造得越可愛，不可掙脫的悲劇命運就越令人神傷。三、悲劇的家族性二者都是以家族為單位來講述悲劇的發展，整個家族的毀滅增強了悲劇的沖擊性?！都t樓夢》以賈家的興衰為線索，詳細描述了這個大家族走向覆滅的過程。賈家人仗著自己家底殷實，肆無忌憚地揮霍浪費、坐吃山空，過著“用十幾只雞做一道菜，十幾兩銀子吃一桌酒菜”的窮奢極侈的生活。他們好面子、講排場，為了在元妃省親之時用浩大的排場迎接她，甚至特意斥巨資建大觀園，連元妃都覺得太過奢華。再者，賈母過生日、慶祝重大節日也開銷不菲，如此揮霍之下，賈家入不敷出，幾乎已是一個空殼了，以至后來得通過當東西來補貼家用。若是家族后代能有杰出者撐起大局，或許賈家不至于落得這步田地，可無奈的正是賈家后繼無人。賈璉、賈蓉荒淫無度，每天吃喝嫖賭、和女人廝混，不務正業，令人不齒；賈寶玉不思進取，無心考取功名利祿，整日混跡于女兒叢中，幻想和姐妹們相伴一輩子，甚而在別人看來有些憨憨傻傻，被冠上了“呆子”的標簽。賈家后代沒有一個在政治或商業上有所建樹的人物，無法托起賈府這個已千瘡百孔的大包袱，終究資財散盡，“忽喇喇如大廈傾”，原本富裕興旺的家族就此敗落。脂硯齋有一句評語：“草蛇灰線，伏延千里”，細思賈家人的所作所為，其實早已為家族的悲劇
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