格律詩有三種形式，即絕句、律詩和排律。其對仗要求分述如下：
絕句又分五絕（五言四句）和七絕（七言四句），在格律上，絕句并沒有對仗的要求，句子是否對仗全由作者自己決定。
我們在讀唐詩時，會發現絕句有兩聯都不對仗的，有首聯或尾聯對仗的，也有兩聯都對仗的，例如，杜甫的這首《絕句》就是兩聯都對仗：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（對仗）
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（對仗）
但我建議初學者在開始習寫絕句時，盡量不要對仗。因為，絕句的對仗需要一定的技巧，如處理不好，很容易給人半首律詩的感覺。
在古人的創作中，除上述正格外，還出現了一些變格，雖然用得不多，但也可以了解一下：
1、蜂腰格，又稱為貧對仗。主要見于五律，其特點是僅在頸聯對仗，其余三聯均不對仗。
2、偷春格，說的是首聯偷走了頷聯的對仗。即首聯對仗，頷聯不對仗，頸聯正常對仗。
3、藏春格，相對偷春格而名，指頷聯先將對仗藏起，放在尾聯再對。也就是說開頭兩聯不對仗、后兩聯對仗。
在包括杜甫等很多唐人的格律詩中，這幾種變格都能找到詩例，我舉個偷春格的例子：
《五律.送杜少府之任蜀州》（唐.王勃）
城闕輔三秦，風煙望五津。（對仗）
與君離別意，同是宦游人。（不對仗）
海內存知己，天涯若比鄰。 （對仗）
無為在歧路，兒女共沾巾。（不對仗）
盡管我不提倡初習者刻意采用這些變格，但有時覺得對不出好句或覺得對句會損意時。用用也不妨，我們常說重律而不惟律，正是此意。
排律也是格律詩的一種。其形式就是在律詩定格的基礎上加以鋪排延長，故稱“排律”。排律至小十句，多則不限，但不能換韻部。
排律除首尾兩聯外，不論多長，中間各聯均要求對仗。對仗形式與律詩相同，但在創作實踐中也有采用隔句對（即扇面對）等對仗形式的。
在格律詩中，對仗又稱為對句。其大致要求是平仄相對；句型相對；句法結構相對（如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構等）；詞性相對（如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，量詞對量詞等）。在創作上又分有工對和寬對。要盡量避免兩聯的構句方式一樣，對句也要避免和出句的意思相同（即合掌）
