潁川庾氏興起于魏晉之間，司馬睿出鎮建康后，庾亮（公元289-340年）過江為其鎮東將軍府西曹掾，其妹嫁給司馬睿之子司馬紹,庾亮歷任中書郎、黃門侍郎、散騎常侍等職。司馬紹即位后，升任中書監，王敦敗后，轉任護軍將軍，掌管禁軍。司馬睿時，他反對司馬睿加強皇權的措施，保護門閥士族的利益。明帝司馬紹在平定王敦叛亂之后，試圖加強皇權，在庾亮的策劃下司馬紹沒有堅定立場，反而讓庾亮與王導等門閥士族人士輔政。
王導、庾亮維系的門閥政治構內部并不穩定， 不受中樞控制的流民帥蘇峻、祖逖等勢力，名義上響應東晉的領導，但是士兵的招募、軍費的籌集都是各自解決。外戚身份的庾亮主政之際始終視私人軍事武裝為威脅，這么想本身沒有錯，在任何時期都是不允許有私人武裝，可惜庾亮在戰略上出現了非常大的問題，也聽不進任何人的建議，尤其是王導這一派系。庾亮看不慣王導“務存大綱，不拘細目”“······寧使網漏吞舟，何緣采聽風聞 ······”因王導政策指導思想是大家和平相處只認一個皇帝，那就是晉朝，至于你們貪污腐敗、蓄養私兵、土地兼并都當做我沒看見，你們可以不把皇帝放在心上，只要放在眼里就行！總的來說王導在面對外部壓力時團結一切可以團結的力量，先保持內部穩定；庾亮非常反感王導這種施政行為，尤其不能忍受除士族以外寒門子弟掌握流民這支軍事力量。咸和二年（公元327年），庾亮不顧王導、卞壺勸阻，欲解除蘇峻武裝，導致蘇峻叛亂。在蘇峻叛亂之前劉遐父子也因庾亮的原因發生暴亂，規模遠不及蘇峻之亂；上游的征西大將軍陶侃(kǎn)（其孫陶淵明）也是屬于寒門子弟和庾亮一系有著很深的矛盾，蘇峻叛亂時陶侃也曾猶豫，最終因庾亮屈身折節懇請于陶侃出兵平叛，外加王導等人在一旁和稀泥“老陶大將軍，差不多得了，平亂之后給你升官加職！”庾亮因引發蘇峻之亂，又四處樹敵而引咎自責，以平西將軍、都督揚州之宣城江西諸軍事、領豫州刺史的身份出鎮蕪湖。庾亮雖外鎮蕪湖，仍然能夠影響朝政，與輔政的王導對立。公元339年，王導病死，庾亮弟庾冰任中書監執政，“以舅氏當朝，權侔（móu）人主”；次年，庾亮亦病死，庾冰弟庾翼代領其職，庾氏兄弟內外呼應，東晉政權全部掌握在庾氏手中。
庾亮書法因政績而有書名，“鎮武昌，都督六州諸軍事，領三州刺史”，地方的軍事、內政都由庾亮管轄，而且，還不是個別州“三州刺史、六州軍事”。從現實角度來看，政治軍事能力優秀；雖然引發了蘇峻之亂，暴露了思維短板執著于細節“到陶侃(kǎn)家吃飯，看到仆人摘韭菜，把韭菜的根收集起來，要帶回家自己種植”，終究沒有成為輔國棟梁；同時也說明了居安思危，決心想改變國家靡弱狀況，可實際情況是各方的矛盾已被王導調和到平衡狀態，誰打破矛盾誰就受到全方位地打擊。生在亂世保命能力弱，何談書法？放在當今社會，這個道理同樣也受用，溫飽不能解決，大談藝術價值，普通人靠賣作品養家糊口，這是很荒謬的事。
唐竇(dòu)象《述書賦》評價庾亮的書法：“強骨慢轉，逸足難追”，“強骨”說明筆畫穩健不虛滑，“慢轉”是控制筆畫的穩健形成的“強骨”，“逸足”個別筆畫的快寫狀態，通過作品《書箱帖》“亮白：奉告書箱先爲媞子作，輒先以奉之。研今作之，支髮枕今作無作模，若有，可權付之。亮再拜。”可以感受到筆畫結構的穩健。
庾翼外表風儀秀偉，年輕時便有經世大略。蘇峻之亂時以白衣身份守備石頭城，庾亮準備北伐時，任命庾翼為南蠻校尉、南郡太守等職，鎮守江陵，以協助保衛石城之功，封都亭侯。庾亮逝世后，出任都督六州諸軍事、安西將軍、荊州刺史，接替庾亮鎮守武昌,世稱庾征西，剛接任之際很多人持著懷疑的態度，年紀輕輕監督六州軍事，處理地方內政怕是難以服眾；
“戎政嚴明，經略深遠，數年之中，公私充實，”如果庾翼僅僅擁有虛無的書名，也就沒有后面北伐的事了。
343年，庾翼上表推薦桓宣為都督司、雍、梁三州及荊州四郡諸軍事及梁州刺史，前赴丹水，任命桓溫為前鋒小督，率軍入臨淮。庾翼的北伐結局和祖逖一樣，以主帥病死而告終，東晉的門閥政治格局決定的，一家獨大時，必然會引起其他士族派別的聯合牽制，不可能團結一心集中力量搞好內政，只是利用北伐這件事獲得更多的個人利益。一城一地的得失起不到根本性的作用，沒有摧枯拉朽式的主導力量是無法取得北伐的勝利，包括桓溫、謝玄也是同樣的結局。
庾翼的書法
今有行楷《故吏帖》七行、六十字收入《淳化閣帖》中。《宣和書譜》稱其“善草隸，與王羲之并馳爭先。”又稱“兄亮字符規，亦有書名，嘗就羲之求書法，羲之答云：'翼在彼，豈復假此！’是知翼之書固自超絕，其為當日書家名流所推先如此。其自許亦自高，要是其所得非晚生后學淺淺所能追逐也。”
庾翼年少時和王羲之齊名，甚至比王羲之略勝。“小兒輩乃賤家雞，愛野騖，皆學逸少書。須吾還，當比之”，庾翼看到自己家人子孫輩都學王羲之，感覺到氣憤，想當年本將軍的書法比王羲之還好，你們竟然“賤家雞”不重視家學，“愛野騖”把王羲之的書法喻成“野騖”。后來庾翼從其兄庾亮處得到王羲之的書法，才開始折服。
一次，庾亮請教王羲之書法，王羲之很是驚訝：“你開玩笑的吧！有你們家的庾翼在，誰敢亂發表高論裝大頭蒜”，從王羲之這段話可知，庾翼在相當長的一段時間，書法水平代表著當時最高的水準；不排除王羲之的謙虛謹慎態度，同樣也不排除庾翼本身所具有的政治、軍事力量影響到書法。庾翼對自身評價也是打滿分的，認為其書法能力水平不是后人能夠隨便學到。
作品分析
善用長橫欹側勢，但中宮不倒，大部分人就很難理解欹側勢，呈現出來的是文字傾斜狀態，認為重心必然是斜的；殊不知，處在重心位置的筆畫，往往是保持穩定形狀，其他的筆畫可以是歪的，向上、向下左或者向右等，根據不同字形環境而變化；重心位置如果是斜的，后面的筆畫必須要保持穩定端正。結體上簡約寬松，有時避免重復，特意改變部分結構的大小，比如說“事”共用四個，第三個“事”橫下的口形特意變小改變位置，很有新奇感，余下的書寫很正常，變了形依然能夠識別、書寫；變是有尺度，這個尺度就是遵循傳統的基礎上簡約、實用和不影響美觀。個別字的筆畫如小短豎變為點，如“罪、所”；橫勾化點“咨”；第四行第六個字“請”上半部分傾斜，下半部豎端正偏小。以現在的目光來看，也不是沒有任何問題的作品，由于過度的使用長橫，造成了重復感和比例失調；若是處在當時文字演化的情境中，也是無可厚非，沒有他的失敗經驗，也不會促成王氏字體的形成。對于正在演化時期的文字書寫形態不能苛求太多，拿今天說創新是每個學習書法人的動力，誰能保證你的創新是符合未來歷史發展的規律，個人自身認為創新很有可能就淹沒在日常生活中，根本不可能持續下去的所謂創新是沒有歷史前途，在過往歷史的長河中出現過很多奇奇怪怪的文字書寫形態，卻只有最簡單最實用的文字形態保留了下來，這就是所謂的“大道至簡”。
