我們學過歷史都知道，清朝是歷史上最后一個封建王朝，從建立都滅亡走過了二百七十五年的歷史，總共進行了一百一十二次科舉考試，中狀元人數為卻為114人，而他卻是這114人中的一位，他具有著不一樣的意義，他是歷史上最后一名狀元郎，卻因為生活貧困，不得已以賣字為生，看到這，想必很多朋友已經猜測到他是誰了吧，對，他就是劉春霖，他在書法上的造詣已經遠遠超越了他狀元的身份，他的書名重于其他成就，尤其是他的小楷，堪稱精品，猶如印刷體一般。
劉春霖也是一位飽學之士，否則也不中狀元的，文學修為也相當的深厚，在文學上、金石學上頗有研究，并且也頗有心得，只不過時運不佳，身逢朝代的更替， 雖有狀元之才，但是也是難展抱負，最終還落得個賣字為生，正是他的這段經歷，才在書法史上上留下了濃墨重彩的一筆，他擅長書法諸體，尤其擅長楷書和小楷，也是由于他的這一段經歷讓他的更多書法作品才得以傳世，為豐富中華文化做出了不平凡的貢獻。
劉春霖在書法上最大的特點就在于，他身處這種館閣體的背景下，卻沒有受到館閣體的束縛，反而掙脫了這種束縛，他的書法尤其是小楷，極有魏晉風韻，這在整個清朝歷史上是很少見到的，應該屬于一種創新精神，他的小楷還始終透著一種典型的文人氣象，這和他從小的受教育背景是分不開的，雖然家境貧寒，但是，他受到的教育應該是一種自我約束性質的，沒有自己的刻苦努力，就沒有未來，這一點對于劉春霖來說是最現實，也是最直接的。
劉春霖小楷在用筆上甚為精彩，對唐人寫經體尤其熟悉，研究較深，深得筆法之妙，并能夠靈巧的應用在自己的書寫上，點畫精準到位，線條變化豐富，這一點已經打破了館閣體的限制，我們知道傳統的館閣體線條是非常之均衡的，五黑發亮，靈動不足，他的小楷在結體上也是非常之嚴謹的，用筆過程獨到，運筆上也能夠充分體現墨色的變化，幾乎每一個筆畫都做到了重筆入紙，漸行漸淡，收筆上也是做到了重收，點畫之間前呼后應，顧盼生姿，一氣呵成。
劉春霖雖然不是什么開宗立派的標志性大家，但是他的書法在當時來說絕對是一種突破，更是一種創新，你說呢？談談你的看法。
