邱振中是中央美院書(shū)法教授，致力于書(shū)法理論與藝術(shù)創(chuàng)作。曾畢業(yè)于中國(guó)美院，先后在江西師范大學(xué)、中國(guó)美院、中央美院等多個(gè)藝術(shù)類院校任教。其書(shū)法作品先后在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行展出，邱振中致力于書(shū)法藝術(shù)或美術(shù)領(lǐng)域的研究與創(chuàng)作，先后出版了《書(shū)法的形態(tài)闡釋》、《書(shū)寫(xiě)與觀照》等17部關(guān)于書(shū)法與美術(shù)方面的書(shū)籍。也曾在電視上主講書(shū)法與美學(xué)等方面的課程。
邱振中擅長(zhǎng)草書(shū)書(shū)法，但他的書(shū)法作品被人們譽(yù)為“看不懂的書(shū)法藝術(shù)”，許多書(shū)法愛(ài)好者認(rèn)為，其草書(shū)不知所寫(xiě)何字？教授只顧講課、寫(xiě)論文，但真正他所寫(xiě)的草書(shū)，也許只有他自己認(rèn)識(shí)，不愧是教授高深莫測(cè)啊。也有人說(shuō)，邱振中才是把書(shū)法帶向藝術(shù)之路的人，他只重視理論，在理論中云來(lái)霧去，不知所云。他的理論水平只能是說(shuō)一說(shuō)而已，但在實(shí)踐中肯定是行不通的。還有人說(shuō)，中國(guó)書(shū)法就不應(yīng)該有博士、更不應(yīng)該有教授，沒(méi)用的。
邱振中在書(shū)法在書(shū)法理線論方面的確是有所建樹(shù)的，他先后寫(xiě)出了17本書(shū)法方面的教材和理論研究性的書(shū)籍，對(duì)于大學(xué)書(shū)法甚至是對(duì)書(shū)法深入學(xué)習(xí)是有很多益處的。例如他所寫(xiě)的《書(shū)法的形態(tài)闡釋》等書(shū)籍，就是從書(shū)法線條、點(diǎn)畫(huà)、空間等方面進(jìn)行了深入的剖析與研究，對(duì)于人們學(xué)習(xí)書(shū)法的確是有好處的。他曾把一個(gè)線條分為幾種形態(tài)，各種形態(tài)的線條甚至可以看出書(shū)寫(xiě)者的情緒等，只是這些理論，是可以指導(dǎo)人們對(duì)書(shū)法的認(rèn)知程度的。
書(shū)法的章法空間是書(shū)法形式美的重要表現(xiàn)方式，邱振中在這方面也是有較深入研究的。例如他所創(chuàng)作的許多書(shū)法作品，就是以空間形式來(lái)向人們展示一幅書(shū)法作品的構(gòu)成，如果我們把目光只放在空間構(gòu)成上，而不去計(jì)較技法質(zhì)量的話，那么，邱振中的書(shū)法作品正是給我們帶來(lái)了書(shū)法空間是如何來(lái)完成的。
盡管邱振中在書(shū)法美學(xué)方面有很多研究成果，也帶出了很多書(shū)法博士，但對(duì)于他的書(shū)法作品來(lái)說(shuō)，還有許多人對(duì)此并不認(rèn)可，一些人覺(jué)得，既然是書(shū)法博導(dǎo)，不僅在理論上很強(qiáng)大，并且還要在書(shū)法創(chuàng)作的實(shí)踐上水平要很高，但看了邱振中的書(shū)法作品后，顛覆了大家的認(rèn)知，許多人覺(jué)得，作為一名書(shū)法理論名家，出版了那么多本書(shū)法書(shū)籍，但在他的書(shū)法作品中并沒(méi)有反映出他的理論水平，這是十分令人遺憾的事情。
當(dāng)然，看了邱振中的書(shū)法作品后，的確讓人感到他的實(shí)踐水平還是沒(méi)有理論水平高，這也不能責(zé)怪邱振中先生了。清代書(shū)法理論家包世臣在書(shū)法理論方面對(duì)書(shū)法有著獨(dú)到的見(jiàn)解，曾經(jīng)寫(xiě)出了書(shū)法有關(guān)方面的精辟理論，但他的書(shū)法作品并沒(méi)有因?yàn)槔碚摳呱疃缓笫浪J(rèn)可，并且當(dāng)時(shí)的一些書(shū)法名家也認(rèn)為，包氏的理論水平較高，但作品卻降低了他的地位。至于邱振中的書(shū)法水平是否與理論水平相匹配，這可能還需要時(shí)間來(lái)證明了。大家覺(jué)得呢？
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