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“明白了電影院存在的意義。”

這次來北影節，除了搶拍開幕式的紅毯和觀看新片，小十君也特地關注了老片重映環節。

在搶票前，我一遍遍的糾結，因為想看的實在太多了！朋友說，淡定，能不能搶到還不一定呢。

結果不僅想看的都搶到了，還必須因為時間沖突放棄其中的一些電影，好在它們都沒讓我失望。

所以，在享受之余必須把我的第一感受分享給你們。這份所謂的“老片排雷”，其實更像是一篇“無主題的經典回眸”，但每打一個字，內心都是咆哮體，因為都太好看了啊！

不要吐槽什么“好看我又看不到”，這份清單里都是老片，小十君怎么可能讓你空手而歸呢？驚喜在后面。

寫這份排雷時我才發現，本片的導演是這屆電影節的主席比利·奧古斯特。

而我原以為是導演的英格瑪·伯格曼，其實是編劇。

他把父母的愛情故事寫成劇本，所以有了這部電影。伯格曼喜歡在自己的電影里探討愛情、婚姻、宗教和人性等話題，多是些節奏緩慢的生活流。

所以我很怕自己會在電影院里睡著，結果卻意外地好入戲。很快就沉浸在主人公的人生里，故事的四季輪回里，非常舒服。

不過比起劇情，更想說說這場電影放映中的一個插曲。這場電影的放映地點是中國電影資料館，一個我第一次站在門口起了一身雞皮疙瘩的地方。

但是，在觀看過程中，我親歷了一場放映事故。

因為電影節引進的外國電影都是原版，所以中文字幕是在銀幕下方的LCD屏上顯示的，通常由電影節工作人員或志愿者手動操作，難免會有字幕不匹配等一些小問題。

但這場放映的前三十分鐘里，不僅有中文對不上的情況，后來字幕直接被關了。要知道，電影的原聲是瑞典語，字幕是英語，當時小十君的心情也是很復雜。

搞不清楚狀況，只有爆發洪荒之力去理解英文字幕，發現自己居然能跟上劇情簡直欣慰。同時也很驚訝，在場的其它觀眾都非常淡定，難道帝都人民的英語水平都這么好？

畢竟每場電影我都有偷偷觀察觀眾，看得出年齡層分布極廣，我就不信，一個學渣都沒有？！只看了半個小時，我就已經在擔心自己的腦細胞了。

果然，有按捺不住的觀眾開始用掌聲和噓聲“召喚”工作人員，我甚至聽到了一個大媽的怒吼。

工作人員出來解釋，并給了解決辦法：電影由工作人員現場配字幕繼續放下去，觀眾可以選擇退票，持票的觀眾可以在29號免費重新看一次。

官方公告▼

小十君沒幾天就要滾回南京，也不想忍受只看一半的心情，就選擇看完了整場電影，還是很滿足的。

唯一的槽點是，失去了原本在下一場《將軍號》之前的半個小時休息時間，匆忙上個廁所就又進場（都沒來得及再買瓶水，北京實在是太干了）。

哦對了，出來解釋的那個工作人員，有點帥的！

萬萬沒想到，有一天我會坐在電影院，看一部91歲高齡的電影——1926年的默片《將軍號》。

盡管它很老，但觀眾席間仍時不時地爆發出笑聲，簡直是零代溝。害得我只能矯情地感嘆：跨越將近一百年的時間，也能給人帶來滿足與歡笑，這才是電影的魅力啊。

就問現在的國產喜劇有沒有這個本事吧，哼！

這部《將軍號》是巴斯特·基頓的代表作之一，人稱“冷面笑匠”的他，在中國的知名度要低于同時期的另一位喜劇大師卓別林，但作品的經典程度卻絲毫不弱。

小十君看的這部《將軍號》，在豆瓣高達8.9分。

電影講了火車“將軍號”上一個其貌不揚的列車員，在南北戰爭爆發期間，意外地深入敵營帶回情報，解救被擄走的未婚妻，一個大時代下的小英雄。

據說，這部電影擁有默片史上最為昂貴的場景。場面恢弘，效果卻風趣幽默，尤其是火車追逐的戲。

基頓把“將軍號”化作舞臺，在火車間靈巧地上上下下，在后來的諸多電影中也見到了類似的橋段，畢竟這是動作喜劇最初的模樣。

奇怪的是，這是北影節期間看得最老的一部電影，卻沒有遇到任何放映問題。比心，鼓掌（難道這不是應該的嗎啊喂）。

本次北影節的致敬影人單元，就有是枝裕和。礙于時間關系，不能全部看一遍，就挑了這部刷過兩遍并寫過一次的《無人知曉》。

因為你十很喜歡影帝（柳樂優彌），所以大屏幕當然不能放過！

▲憑借該片，14歲的柳樂優彌成為最年輕的戛納影帝。

不僅是影帝，每個小演員們的演技都十分厲害。當最小的妹妹用清澈的眼睛直視鏡頭時，真是心疼的要哭出來。

真實故事改編，是枝裕和本可以用更殘忍的方式去說這個故事。但他用一種生活化，甚至輕快的鏡頭來講述，影片的色調和配樂都是標準日式小清新。

他是用孩子的視角來拍，而這種隱忍、克制、習以為常的悲劇帶來的沖擊，可能比歇斯底里的崩潰來的更加震撼。答應小十君，一定要找來看看，一起來愛影帝好嗎？

這場放映的地點依舊是資料館，放到中間也出現了一點小問題。不知何故停止放映了一分鐘的樣子，大家集體鼓掌后又恢復正常。

從前看伍迪·艾倫的電影，在喜歡之余總覺得累。話癆電影里的嘴炮過癮，但觀點碰撞的時刻又經常跟不上。

所以，當有觀眾在我沒get到笑點的地方笑出聲來，我會覺得羨慕。尤其是我右后方的幾個妹子，笑聲如銀鈴般悅耳。

不過，這次在北京五棵松耀萊成龍影城的巨幕上看《曼哈頓》，更吸引我的是電影的構圖等鏡頭語言（大概以前光顧著看字幕了）。

尤其是男女主角，坐在橋下的長椅上度過一整夜的這個鏡頭，小十君看得差點迷醉。

還有街頭散步、遛狗，一起淋雨、劃船……

這些鏡頭在電影院里看起來真的非常爽，據說6月份上海國際電影節的經典片單里也有這一部，條件允許的觀眾不妨去體驗一下。

還有女主角黛安·基頓，她穿的各種襯衫+西裝的復古look，好看到不行，相信我不是唯一被燃起了購物欲的觀眾（影院旁邊就是商場，誘惑也是很大了）。

能在大銀幕上看到這樣的華語杰作，除了深感榮幸，還能說什么？在我“北影節之行”去的四五家影院里，也唯有中間影院這么有文藝的氣氛，和《小城之春》比較般配。

在此之前，我也就粗略看過一遍。但那種欲說還休、非常東方式的情感表達，我一直惦念不忘。這次再看，感受就是，新鮮。

這個有可能是中國最早的“三角戀”銀幕故事，現在看，還是會被那種情感的明與暗，露與藏，收與放，緊緊抓住，為之糾結，為之心碎，并在插足的男二和女主那“驚人的一握”里，達到高潮。

最后的結果就是，三角戀的每一位當事人，都令人深感同情，哀其不幸。這在看慣了現如今那些張牙舞爪的活捉小三、手撕前任的狗血戲碼后，尤感新鮮撲面。

好的電影，會把好展現給你，更多的，需要你安靜，專心，主動去發現它更多的妙處。《小城之春》就是這樣。后面要說的《董夫人》，也是這樣。

正式放映前，電影資料館還特地請來了臺灣中央大學的林文淇教授，做了一個講解。大概有半個小時，講了導演唐書璇的一點經歷，的確對更好地了解電影起到了幫助。

這部1970年的香港電影，某種意義上，可以看作是古裝版《小城之春》，而且在“不著一字，盡得風流”的情感表現上，要更趨極致。林文淇教授介紹說，美國有個叫亨利·米勒的情色小說家，看了《董夫人》后，給了個評價：無一處性愛場景，但性愛無處不在。

導演本身據說對中國的漢字很有研究，于是什么象形、寫意，都投射到了電影表達上：

守寡就快守到一塊貞節牌坊的董夫人、情竇初開口難開的董小姐（董夫人女兒），表達相思和為情所困，都會在一部織機前“唧唧復唧唧”。

董小姐情熱難耐，就有一幅山頂抱樹的畫面（你還是不要查“抱樹”什么意思為好）。

《小城之春》里“驚人的一握”，這里也有，兩雙手一起逮螞蚱，前仆后繼合到一處，看著驚心動魄。

此外，騎馬戲水和結尾的提刀殺雞兩場戲，在持續全片的古琴與琵琶配樂下，堪稱華彩。

必須要說，在我看到的七八部北影節片子里，這部完全把我爽到了。相比更有名的《穆赫蘭道》，我最愛的就是《雙峰鎮》和今天要說的《妖夜慌蹤》。

這電影出來這么多年，解讀的文章很多，都在試圖為敘事邏輯找理由：一個殺妻犯被關到了監獄，通過抽羊角風變成了一個無辜的汽車修理工。汽車修理工為了女人殺人了，開車狂奔，警車跟在后面狂追。又通過抽羊角風，變回了殺妻犯……

我是不打算費勁理解這些了，因為我已經完全沉浸在大衛·林奇抽羊角風般的躁動畫面和暴躁配樂里。真的，看完這場，當晚我就把原聲大碟循環聽起來。你自己來感受下這只來自世界最有名的工業重金屬樂隊“戰車樂隊”的配樂吧。據說后來有人聽了，亢奮到去殺人了。

以上就是小十君在北影節看過的老片回顧了，在大銀幕上感受老電影的魅力讓我明白了電影院存在的意義。

每一場電影結束，觀眾都沉默著鼓掌，不著急離開、不忙于議論。每一部電影都哭哭唧唧著看完，轉頭看一眼身旁陌生的觀眾，臉上也帶著淚痕。

每當此時，我還是會矯情地想，喜歡上電影真好。當然，我也喜歡因電影而相遇的你們。

回復老片倆字，支援自取（除了《董夫人》都有哦）。