王希孟的《千里江山圖》與張擇端的《清明上河圖》以及黃公望的《富春山居圖》等長卷并列為中國十大傳世名畫，不同的是畫《富春山居圖》時，黃公望已經(jīng)是80歲高齡的白髯老人，而王希孟畫《千里江山圖》僅僅是18歲的翩翩少年，可見其風(fēng)流天才，冠絕今古。
王希孟何許人也，關(guān)于史書的記載少之又少，不過從《千里江山圖》畫面上蔡京的題跋可以看出王希孟為北宋畫院的學(xué)徒，但天資聰穎，隨后得到宋徽宗欣賞與指點，得以完成這幅曠古巨作。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)，蔡京提拔
蔡京寫道：“政和三年（公元1113年）閏四月八日賜。王希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”
然而在完成這幅巨作之后不久，王希孟便如流星一般消失于歷史的天空，剎那的芳華，如同一道永遠(yuǎn)無法解開的謎題。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制12米長卷，尺寸：1200*55cm
《千里江山圖》以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅翱翔之態(tài)，設(shè)色勻凈清麗，意境雄渾壯闊。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
《千里江山圖》最令人著迷之處在于其恢弘壯麗的氣勢以及色彩斑斕的美感，全圖近12米長、半米高，幾乎是《清明上河圖》長卷的兩倍，而其以濃重色彩繪制的青綠山水，更增強(qiáng)“千里江山”的無盡意味，元代溥光曾盛贊其畫作在古今青綠山水中“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳”。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
《千里江山圖》充滿著典型的院畫色彩，加之徽宗指導(dǎo)，很明顯這幅畫帶上徽宗強(qiáng)烈的個人精神，宋徽宗曾自作《摹張萱搗練圖》追慕唐人精神，而王希孟的《千里江山圖》也明顯受到李思訓(xùn)和董源畫作的影響，風(fēng)格高遠(yuǎn)豪邁，曠古幽深。但其設(shè)色妍麗，又明顯多了宋人的意趣。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
在《千里江山圖》里，王希孟展現(xiàn)了一個和平繁榮盛世景象，畫中湖光山色及人文景觀極富寫實色彩，其中很多住宅、園林、寺觀水磨、舟船都有據(jù)可循，而其中最為知名的當(dāng)屬利往橋和垂虹亭。《千里江山圖》中的跨江長橋不僅記錄了北宋的工程科技，更隱喻著宋徽宗治下江山永固、永垂不朽的政治溯源。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
所以一幅《千里江山圖》不僅僅是一幅寫生圖冊，更是一幅政治遠(yuǎn)景的展望，而歷史延綿到今天，它又是一座極具人文精神的藝術(shù)宮殿，足夠今人瞻仰、流連，窮盡一生與其對話。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
相較于唐代的青綠山水，這件作品的技法更為寫實而復(fù)雜。一方面此圖采鳥瞰視角來描繪景物，并借山勢隨溪谷路徑之迂回曲折，制造出“深遠(yuǎn)”的效果，不僅空間層次清晰，遠(yuǎn)近距離的處理更是令人信服。《千里江山圖》在每次展卷、收卷之間，仿佛都負(fù)載了北宋藝術(shù)理念和文人高標(biāo)，其曠遠(yuǎn)、幽深、曲折、繁復(fù)的空間設(shè)計以及一氣呵成的連綿氣勢，讓觀者的想象力窮盡千年漫游，引領(lǐng)我們回到那個萬象紛呈的時代。
《千里江山圖》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實拍
那是中國文化藝術(shù)的巔峰，沒有這“千里江山”不足以窮盡其美，現(xiàn)在我們將引領(lǐng)你徜徉其間！高清原大真實還原盛世的“千里江山”，打開長卷，歷史的長風(fēng)撲面而來，如此近距離與之接觸，還在等什么呢？
