絹本 設(shè)色 | 25.5 x 26.2 cm 此幅采用傳統(tǒng)的沒骨畫法，不見筆跡。全幅設(shè)色富麗，渲染細(xì)膩，有光澤感。蝴蝶、花葉和莖設(shè)色較暗淡，和花形成對比。葉片、葉脈是全幅僅有的幾處可見筆痕的地方。細(xì)觀之下，畫中所描繪的應(yīng)是罌粟花。 02南宋·李安忠《鵪鶉圖冊》
絹本 設(shè)色 | 23.5 x 23.1 cm 此宋人鵪鶉圖頁，無作者款印。圖繪鵪鶉一只，體形滾圓，斑紋、毛羽如生，作回首狀，點綴平坡、秋黍等，是水平很高的宋人小品。清代曾由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鑒藏印記。近代經(jīng)吳湖帆、潘靜淑夫婦收藏，有吳湖帆題簽：“北宋李安忠鵪鶉”。 03南宋·梁楷《布袋和尚圖》
絹本 設(shè)色 | 31.3 x 24 cm 圖繪布袋和尚身著深褐色布衣，袒露雙肩，胖墩墩的臉龐，兩眼已瞇成彎月亮，張開大口，笑臉迎人，顯慈詳，寬厚之態(tài)。梁楷，南宋寧宗時期任畫院待詔，善畫山水、佛道、鬼神，個性奇特，所繪人物畫皆表達(dá)自己的處世之道。 04南宋·馬麟《樓臺夜月圖》
絹本 設(shè)色 | 24.5 x 25.2 cm 此畫絹本設(shè)色，畫面作典型的邊角構(gòu)圖。遠(yuǎn)山隱隱，水墨淋漓，界畫精致，樓臺掩映，高柳低垂，明月遠(yuǎn)照，筆墨清潤。畫面左下署款：“臣馬麟”，因“麟”字殘存右上部份，舊識為馬遠(yuǎn)。但論者認(rèn)為“'麟’筆法圓勁，比其父秀潤”，而此作與馬麟另一名作《高燒銀燭照紅妝》風(fēng)格一致，故再經(jīng)辨識后確認(rèn)為馬麟作品。 05南宋·吳炳《竹雀圖》
絹本 設(shè)色 | 25 x 25 cm 圖中截取老竹的一竿竹枝上端，分為左右兩杈，右側(cè)條枝紛披，向左一枝只有光枝而無竹葉，呈“丫”式構(gòu)圖。一只竹雀立在光枝上，扭頭舉足作扒抓狀，長尾撒開斜下，全身羽毛蓬松，雙日閉合，作歇息狀：動態(tài)非同一般，尤為可愛，給畫麗增添了一番情趣。 06南宋·佚名《寒林策蹇圖》
絹本 設(shè)色 | 26.9 x 29.9 cm 圖中一位成年男子騎驢緩行，一個小僮相隨在后，一手提著長筒，一手裹著袖頭掩在鼻前，顯得不勝寒凍。有學(xué)者認(rèn)為，這一描繪與《李賀小傳》“恒從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊”的敘述相符。童仆手中所攜長筒上有一塊方補(bǔ)丁示意“古破錦囊”。如此，這一作品顯然具有明確的意圖，即表現(xiàn)李賀苦吟的典故。 07南宋·佚名《花塢醉歸圖》
絹本 設(shè)色 | 23.8 x 25.3 cm 畫面繪遠(yuǎn)山高聳，山中各處桃花盛開，山腳木橋上，驢子駝著喝醉的主人向前方茅屋的方向走去，侍者挑擔(dān)緊跟其后。茅屋門前犬吠，迎接醉歸的主人，桃花掩映，山水環(huán)繞，恍若仙境。 08南宋·佚名《錦雉竹雀圖》
絹本 設(shè)色 | 24.3 x 25.3 cm 圖繪岸邊坡石，翠竹、荊棘、雜草在石堆中倔強(qiáng)生長，兩只錦雞縮著脖子立于石上休憩，上方枯枝有一對五彩的鳥兒相向而立，立于下方的仰頭緊盯著上方的鳥兒，則顯專注可愛。 09南宋·佚名《秋庭乳犬圖》
絹本 設(shè)色 | 24.2 x 25.4 cm 圖中右側(cè)一株芙蓉盛開，兩只寵物狗被畫面左上方的蝴蝶吸引了注意力，右邊的角落里還有兩只小奶狗相對而眠，神態(tài)安然，似沐浴在秋日暖陽之下。畫家描繪寵物狗毛發(fā)的筆觸細(xì)致入微，蓬松而柔軟的觸感仿佛就在手邊，畫面動靜相宜，秋日午后休憩的場景盈然紙上。 10南宋·佚名《水閣納涼圖》
絹本 設(shè)色 | 24.4 x 24.9 cm 畫面繪池塘一隅，水面上荷葉成片，樓閣坐落于池塘之上，一側(cè)柳樹成蔭，水閣里一人吹風(fēng)納涼。通往水閣的欄桿道上，可見二個童子一人站凳摘果，一人立于一側(cè)觀望。此幅用筆精整，界畫端嚴(yán)，畫風(fēng)近于李嵩。 11南宋·佚名《松風(fēng)樓觀圖》
絹本 設(shè)色 | 25.6 x 27.1 cm 圖繪山頂上蒼松橫空、奇峰頂天，山腰林木中有樓觀矗立，屋宇成群。崖邊有圍欄和行人。作者用長披麻及拖泥帶水皴畫山石，以多種點線畫林木。近山凝重、遠(yuǎn)山飄渺、近樹蒼勁、遠(yuǎn)樹迷朦，描繪出景物的遠(yuǎn)近因空氣阻隔造成的視覺差異。 12南宋·佚名《松下息寂圖》
絹本 設(shè)色 | 22.9 x 23.1 cm 繪高坡草地上，半截粗壯的松干、一根伸展的松枝。枝上一只酒葫蘆懸掛著，樹下酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露懷，面前雜設(shè)紙筆，似睡非睡，視而不見，顯得心情松弛，得憩寂之意。衣紋的線條凝重質(zhì)樸，顯示出粗布僧衣的厚實。其畫風(fēng)與梁楷接近。 13南宋·佚名《松下閑吟圖》
絹本 設(shè)色 | 24.7 x 24.4 cm 圖中繪一高士倚欄而坐，凝神遠(yuǎn)眺，神情悠然；遠(yuǎn)處正有一只仙鶴迎面飛來，松崖旁有一書童侍立于石幾前，石幾之上紙硯鋪陳；近處松崖、竹石掩映成趣，整幅畫面氣象清曠，意境悠遠(yuǎn)。畫面以邊角構(gòu)圖安排在團(tuán)扇之中，卻無局促之感，有馬遠(yuǎn)之風(fēng)。 14南宋·佚名《溪山風(fēng)雨圖》
絹本 墨筆 | 23.7 x 25.7 cm 此畫峰巒渾厚，山石皴法頗有北宋大師范寬的遺韻。宋代以范寬皴法作小景山水者并不多見，此畫即為一例。只因范寬之法適合大畫，作小景易顯擁塞，但此畫中遠(yuǎn)景與近景以筆墨的干濕濃淡加以區(qū)分，虛實相生，絲毫不給人擁堵之感。畫中風(fēng)雨交加，坡岸上那個抓不住雨傘的路人更增添了畫面的趣味性，是宋代范寬傳派的一件不可多得的佳作。 15南宋·佚名《溪山客話圖》
絹本 設(shè)色 | 28.9 x 27.7 cm 畫面中遠(yuǎn)山高聳，煙云飄渺，近岸松林掩映，在樹石懷抱中，右側(cè)繪有一粗簡茅屋，兩位高士閑坐其間對談，。體現(xiàn)了典型的南宋山水人物畫構(gòu)圖。布局精巧、筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，山闊水秀、人物居其間，閑適生活躍然畫面，江河湖山的詩意情調(diào)也正是南宋山水畫的重要風(fēng)格。 16南宋·佚名《雪江歸棹圖》
絹本 設(shè)色 | 26.4 x 26.5 cm 此圖亦為一幅山水人物小景，畫中近岸與遠(yuǎn)山都被白色覆蓋，點出了雪景時節(jié)，即將靠岸的兩只小船則講述了歸棹這一主題，左側(cè)小茅屋內(nèi)一人端坐，似在等待歸人，畫面情節(jié)簡單，筆觸同樣簡練概括。 17南宋·佚名《漁村歸釣圖》
絹本 設(shè)色 | 22.9 x 22.1 cm 圖繪近處三棵攀枝錯節(jié)的樹木植根于巖石之中，藤蘿垂繞，樹木及巖石占據(jù)了半幅畫面；巨石下，河岸邊有兩座緊靠相依的茅屋，前方水中搭起的板橋上，漁翁肩扛魚竿，垂釣而歸。構(gòu)圖奇絕，歸于夏圭名下，而用筆不類。 18南宋·佚名《猿鷺圖》
絹本 設(shè)色 | 23.3 x 23.8 cm 圖繪山野古松上，一只猿猴右手抱鷺，左手振臂而揮，似乎驚嚇到樹頂上的另一只白鷺，樹頂上的白鷺張開的尖嘴、微張的雙翅，似乎隨時而逃，而被猿猴緊抱的白鷺，張開的尖嘴似乎在求救。大自然中這一緊張時刻被畫家巧妙地捕捉并定格于畫面之中。 19南宋·趙孟堅《歲寒三友圖》
絹本 墨筆 | 24.3 x 23.3 cm 本幅在團(tuán)扇上繪松竹梅數(shù)枝，松針筆筆精審，竹梅婉轉(zhuǎn)多姿，顯示了作者極好的功底。扇面無款，有“子固”一印。上海博物館另藏一趙孟堅《歲寒三友圖》，亦為折枝松竹梅，用筆與此絕肖。 20南宋·朱銳《溪山行旅圖》
