本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請購買正版圖書。
作者介紹：吳斌，字文中，中國畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)協(xié)會(huì)四川省分會(huì)會(huì)員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統(tǒng)，借鑒今人，注重從生活中吸取創(chuàng)作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學(xué)多年，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝后添花，視構(gòu)圖需要而定。畫菊花要學(xué)習(xí)寫生，了解自然界中菊花的生長規(guī)律、生長結(jié)構(gòu)，是畫好菊花的必要前提。
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勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復(fù)瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結(jié)構(gòu)，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應(yīng)圓中有缺，花心姿態(tài)可用瓣去調(diào)整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或朱紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視關(guān)系是要點(diǎn)之一，無論是寫生還是創(chuàng)作，對(duì)透視要有準(zhǔn)確把握，既便寫生時(shí)幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取舍，有變化。菊花的正、側(cè)、偃、疊以及露藏都是花的透視常態(tài)，要注意細(xì)心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內(nèi)向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環(huán)收，全盛后露出實(shí)心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規(guī)律、結(jié)構(gòu)規(guī)律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構(gòu)圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚(yáng)之勢，以免生機(jī)全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點(diǎn)葉法。點(diǎn)葉時(shí)要注意葉的結(jié)構(gòu)，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側(cè)有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時(shí)要表現(xiàn)尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態(tài)，可數(shù)筆點(diǎn)成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點(diǎn)葉出枝組合好后，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時(shí)勾，葉太濕時(shí)勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點(diǎn)葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關(guān)系。進(jìn)一步深入處理，調(diào)整疏密，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點(diǎn)葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗凈筆后先蘸藤黃，后加花青或花青加墨。畫時(shí)不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點(diǎn)葉時(shí)用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時(shí)大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實(shí)、一主一次及相呼相應(yīng)。
花與葉的組合畫法
創(chuàng)作時(shí)，花心分布要有聚散、虛實(shí)及各種透視變化，花的分布忌規(guī)則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構(gòu)圖，這樣顯得豐富生動(dòng)。要理解花、枝各種結(jié)構(gòu)關(guān)系，在練習(xí)和創(chuàng)作中表現(xiàn)一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個(gè)主體時(shí)注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時(shí)要有聚散、呼應(yīng)、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應(yīng)要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介于工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點(diǎn)染而成，滑骨畫常作于熟紙與熟絹上，畫時(shí)要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點(diǎn)，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點(diǎn)葉、著色前后比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進(jìn)一步表現(xiàn)，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個(gè)對(duì)比，優(yōu)劣與否，無從定論。
創(chuàng)作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩(wěn)定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點(diǎn)葉。補(bǔ)枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調(diào)整各部分完善畫面，最后題款鈐印。
作品點(diǎn)評(píng)
花間小憩：整幅作品色彩豐富清新，花與花的色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。上部分菊花紅黃相間，下部分青藍(lán)色的菊花為冷色，壓住了整個(gè)畫面，使作品平衡。兩只小鳥安靜地棲在竹竿上小憩，平靜而動(dòng)感。左緊右松，拉開了視覺距離。在技法處理上比較寫實(shí)，帶有小寫意的畫風(fēng)。
深秋問寒花：菊花在前，構(gòu)圖取勢下先上，賓主呼應(yīng)顧盼。石、菊相依，整體畫面氣勢右偏，回落中求奇險(xiǎn)。石下兩只小鳥歡叫著，仿佛和深秋對(duì)語。作品生動(dòng)，著色清雅。
墨菊：以傳統(tǒng)的筆墨畫出純墨的菊石圖，落墨酣暢淋漓，圖中以菊為主，石和竹為輔。畫中菊花平穩(wěn)，花葉間錯(cuò)落有致。墨竹穿插其中，打破了畫面的平衡，襯托了菊花的清雅脫俗，左下石頭分割了畫面，使整畫面有了輕重虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，又形成空間立體感，與畫面融為一體。
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