雖然同為楷書四大家，但是歐體與“顏柳趙”這三家書法還是有著很大區(qū)別的。表現(xiàn)在點畫上一個突出的特點就是歐體勁潔爽利，合并了隸書和魏碑的特點，起收方潤利索，沒有多余動作。比如，歐體的點像個鈍角三角形，顏體的點像個半圓，柳體的點像一個梯形的四邊形，趙體的點兒像一個收筆處不規(guī)則的棱形。
大圖模式在橫畫方面，歐體起筆斜切，堅勁爽潔，過渡平緩；顏體起筆較重，過渡突然；柳體起筆直切，過渡略緩；趙體起筆稍重，過渡圓暢。
大圖模式在眾多書法點畫中，“捺”是字體中頗具神韻的一筆，粗細有致，一波三折，提按、快慢、頓轉等變化豐富。那么在捺畫上，歐體和其他三家書體有什么區(qū)別呢？
大圖模式大體來說，歐體的捺腳最為平滑，開頭細最后粗。這與歐體在其他筆畫上勁潔流暢的風格是吻合的。歐體處于初唐，在行筆自然流暢方面有二王之風，故其突出特點就是干脆利落，點畫上沒有多余的疙瘩。相比之下，到了中唐時期，二王時代飄逸俊秀的風格開始向沉郁頓挫轉變。于是，顏體和柳體就體現(xiàn)了明顯的不同，其中的頓挫感比較強。
大圖模式具體來說，顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是一個腳心，古人把這樣的捺腳叫做“燕尾”。這種寫法，在王羲之書法中也用過的。顏真卿是張旭的大弟子，他的筆法是張旭直接傳下來的。在譜系表上，顏真卿是王羲之第十二代傳人。所以顏體可以算是二王的嫡傳。這種捺筆是寫起來要先反轉手腕按鋒，之后拖一下收出尖鋒后揭筆出右面第二個尖，簡單來說就是要先按后揭。
大圖模式柳體的捺畫也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。撇輕捺重是柳書用筆的主要特點之一。撇輕捺重是柳書用筆的主要特點之一，柳體的捺畫粗重，與撇畫對比鮮明。其捺多粗壯有力，按筆較重，粗細變化稍小。捺出鋒前的頓筆是寫好捺畫的難點和關鍵。出捺腳前，先要頓筆蓄勢，然后出腳 ，漸提稍快出鋒，捺腳較方，出腳方向大致向右平出或微仰，燕尾明顯，出鋒勁利，方勁道美。
大圖模式到了元朝，書法由宋代的尚意為主，重新向傳統(tǒng)回歸，講究二王法度。趙松雪的書法將王羲之的流暢與王獻之的華美融為一體，體現(xiàn)出一種圓勁遒媚的風格。體現(xiàn)在捺畫上，趙體的捺畫腳心的窩度不明顯，過度圓中有方，流暢自然。
大圖模式這四家書體雖然各有特點，但是都以王羲之為本。歐體將王字的秀妍與魏碑的方勁融合，顏體將王字的矯健與渾厚整合，柳體將王字的俊爽與方勁融合，趙體將王字的圓暢與秀美融合。每家書法各有時代風氣及崇尚的體現(xiàn)，又都有對二王書法之源的繼承。從這個角度來說，王羲之可以算是書法的大宗師。
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