用相機(jī)記錄我們的生活點(diǎn)滴已經(jīng)成為當(dāng)下流行的一種方式，甚至可以說(shuō)是家常便飯，但是照片畢竟不像視頻那樣立體、直觀，再美的場(chǎng)景用相機(jī)記錄下來(lái)也會(huì)變成一個(gè)平面，真實(shí)感會(huì)大打折扣，但是有什么辦法可以減少這種差距呢？有什么辦法可以拍出立體的具有空間感，能最大程度還原場(chǎng)景的照片呢？今天就跟大家分享如何利用構(gòu)圖、光線(xiàn)等方式讓照片充滿(mǎn)立體感。
利用景深變化實(shí)現(xiàn)立體感的照片
說(shuō)到景深，相信使用單反的人都不會(huì)陌生，調(diào)整鏡頭的光圈數(shù)值，增大或減小光圈，獲得相應(yīng)的景深。淺景深會(huì)讓主體清晰而背景虛化，營(yíng)造出大光圈的虛化感，從而讓照片更有立體感。可以配備一些具有大光圈的鏡頭或者是拉近鏡頭和主體的距離也可以虛化背景。
圖上這顆松果，拍攝的時(shí)候把對(duì)焦點(diǎn)放在松果上，前后都有銀杏葉，使用了最大光圈拍攝，于是就有了前后銀杏葉虛化的效果，唯有松果清晰可見(jiàn)。試想一下，如果不調(diào)整光圈，只是平平的照過(guò)去，松果和銀杏葉都是一樣的清晰程度，那么就無(wú)法聚焦我們的目光，沒(méi)有突出的主體，照片也就缺少了立體感。而這樣一來(lái)一方面突出了被拍攝的主體，另一方面虛實(shí)結(jié)合令畫(huà)面整體具有層次感，可以體現(xiàn)拍照時(shí)場(chǎng)景的空間感。
對(duì)焦在藤球/對(duì)焦在小黃鴨
除了前面提到的虛化背景創(chuàng)造立體感之外，其實(shí)也可以虛化前景創(chuàng)造立體感，這也是利用淺景深創(chuàng)造立體感的方法之一，具體想要表達(dá)什么，就要結(jié)合當(dāng)時(shí)的情境而定了。
對(duì)焦在小燈泡上，后面的燈泡屬于被虛化的背景，脫焦之后形成圓形光斑，畫(huà)作背景點(diǎn)綴在整個(gè)畫(huà)面上，非常溫馨、應(yīng)景。除了利用光圈虛化背景，制造景深效果的方式之外，透視也能產(chǎn)生立體感。運(yùn)用超廣角鏡頭獨(dú)有的變形效果(近大遠(yuǎn)小)，或是適當(dāng)安排的前景、中景、遠(yuǎn)景，這些都可以讓照片更有層次。在使用超廣角鏡頭營(yíng)造強(qiáng)烈透視感時(shí)，可以嘗試離主體距離近些，盡量“壓榨”近大遠(yuǎn)小的變形透視，可以使照片的透視感更強(qiáng)烈。
利用構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)立體感的照片
如果想從構(gòu)圖方面入手為照片營(yíng)造出立體感，那么最簡(jiǎn)單最容易想到的就是線(xiàn)條的運(yùn)用。以前學(xué)習(xí)立體幾何的時(shí)候都知道，線(xiàn)條是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)構(gòu)成，而平面是由無(wú)數(shù)個(gè)線(xiàn)條組成，不同角度的平面組合在一起從而形成立體的感覺(jué)。所以也就不難理解為什么線(xiàn)條能夠營(yíng)造出立體感了。這就好比素描，如何只用簡(jiǎn)單的黑白灰把畫(huà)面表現(xiàn)的豐富起來(lái)呢，其實(shí)就是靠線(xiàn)條的力量：線(xiàn)條的粗與細(xì)，密集與稀疏，落筆的輕或重、剛與柔從而形成的明暗對(duì)比，呈現(xiàn)出我們眼前的立體效果。
人物/靜物素描作品
不同形狀的線(xiàn)條有著不同的視覺(jué)效果。比如水平線(xiàn)條，我們熟知的常被用于拍攝海天一線(xiàn)，可以營(yíng)造出一種較為平衡的變化。可以是動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、明暗對(duì)比等一切可以表現(xiàn)空間立體感的畫(huà)面。垂直線(xiàn)條和水平線(xiàn)條異曲同工，具有分割畫(huà)面的作用，比如畫(huà)面中出現(xiàn)的電線(xiàn)桿、大樹(shù)、高樓的一側(cè)等。而具有視覺(jué)延伸效果就比如對(duì)角線(xiàn)或者是不規(guī)則線(xiàn)條，比如拍攝公路大橋、蜿蜒的河流、城墻，這樣的線(xiàn)條可以更好的吸引我們的視線(xiàn)，不由自主的跟隨畫(huà)面而動(dòng)，從而更顯立體。
還有一種也非常常用的引導(dǎo)線(xiàn)，這種方式簡(jiǎn)單且視覺(jué)效果強(qiáng)烈， 例如畫(huà)面中的線(xiàn)條如果由遠(yuǎn)及近匯聚過(guò)來(lái)，那么也就吸引著我們的目光也是由遠(yuǎn)及近匯聚在畫(huà)面的前方。如果匯聚過(guò)來(lái)的線(xiàn)條越來(lái)越窄，那么目光通常會(huì)聚焦在最窄的地方，從而突出畫(huà)面想要表現(xiàn)的；如果匯聚過(guò)來(lái)的線(xiàn)條越來(lái)越寬，那么畫(huà)面的總體感覺(jué)也會(huì)變的寬廣，發(fā)散。這種視覺(jué)差可以幫助畫(huà)面營(yíng)造出立體的視覺(jué)感受。
比如大樹(shù)綠草地這張照片，原本只是一片整齊排列的綠松樹(shù)，平平淡淡沒(méi)有特色可言，怎樣才能把它拍出立體空間感，于是我選擇站在一個(gè)發(fā)散的角度取景，雖然不是完全左右對(duì)等，但是可以看到下圖紅線(xiàn)處所示，是一種引導(dǎo)線(xiàn)條。由近及遠(yuǎn)交匯到一處，使目光拉近到樹(shù)林深處，更加體現(xiàn)寬廣。而對(duì)角線(xiàn)的方式，也可以有效的分割原本可能稍顯單調(diào)的畫(huà)面，使畫(huà)面具有縱深的空間感。
引導(dǎo)線(xiàn)/對(duì)角線(xiàn)
引導(dǎo)線(xiàn)
這張照片采用的是低角度取景，左邊是城墻和磚路，右邊是樹(shù)木和草地，起初的想法是要把紅色的城墻和綠色黃色的落葉同時(shí)放到畫(huà)面中，形成色彩反差，但又不能讓畫(huà)面太過(guò)跳躍，于是就以石階作為兩者的分割線(xiàn)，想畫(huà)面的中心、深處延伸。帶領(lǐng)大家的目光到畫(huà)面的深處，同時(shí)平衡了左右兩別的景致，使畫(huà)面變得立體不平淡。
構(gòu)成立體幾何的這三個(gè)元素如果運(yùn)用的得當(dāng)，可以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，線(xiàn)條除了可以渲染照片整體風(fēng)格的“情緒”，還可以增強(qiáng)照片整體結(jié)構(gòu)的立體感。線(xiàn)條能夠適當(dāng)引導(dǎo)我們的視線(xiàn)和聚焦點(diǎn)，經(jīng)由視覺(jué)的引導(dǎo)，讓照片的主體、陪襯和背景都區(qū)分開(kāi)來(lái)，制造出層次感和空間感。在運(yùn)用線(xiàn)條構(gòu)圖時(shí)，還能夠在畫(huà)面的節(jié)奏和意境上發(fā)揮一定的作用，所以建議讓線(xiàn)條指向畫(huà)面中要表達(dá)的主題，通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)讓觀賞者直接注意到主題，增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊力。
利用光線(xiàn)實(shí)現(xiàn)立體感的照片
說(shuō)到運(yùn)用光線(xiàn)，想必大家也不會(huì)陌生。攝影拍照最離不開(kāi)的就是光，不同時(shí)間不同場(chǎng)合不同顏色的光所反映出的畫(huà)面帶給人們的感覺(jué)也是不一樣的。落日月輝下的海邊，陽(yáng)光灑在海面上，水平的海平線(xiàn)閃爍著金光立刻變得富有生機(jī)；八九點(diǎn)剛剛升起的太陽(yáng)，照射在高樓大廈上，或是被陰影覆蓋或是玻璃反射出亮光，總之千變?nèi)f化，這都要?dú)w功于光影。沒(méi)錯(cuò)，影子是增加物體立體感的元素之一。
眾所周知影子是在光線(xiàn)照射下產(chǎn)生的，當(dāng)一個(gè)物體經(jīng)過(guò)光的照射下，背后就會(huì)產(chǎn)生影子。而在不同的光線(xiàn)下，光影也是不同的，大致可分為逆光、頂光、側(cè)光和順光。每一種形式的光所表達(dá)的情感也是有區(qū)分的。逆光是大家最常運(yùn)用的一種方式，會(huì)為畫(huà)面增加柔度，色調(diào)偏暖，畫(huà)面整體感覺(jué)也溫馨可人，是拍攝小清新人像的絕佳手法。如果想要畫(huà)面感強(qiáng)烈，宣泄一種強(qiáng)烈的情緒，那么頂光拍攝是一種合適的方法，強(qiáng)烈的光暈?zāi)軌蚴拐掌雌饋?lái)富有空間感。而側(cè)光拍攝通常會(huì)有陰面和陽(yáng)面，這種明暗對(duì)比也會(huì)讓照片看起來(lái)更立體。
上圖是拍攝的家居裝飾小夜燈，如果用正常直視的角度看拍攝就是很普通的裝飾燈，但是在這里我選擇了從側(cè)面拍攝，利用側(cè)光，讓燈罩內(nèi)的光源透過(guò)鏤空的星星投射在背后的白布上，星星的光斑在背景布上清晰可見(jiàn)，畫(huà)面就立刻變得活潑起來(lái)，這樣制造出的陰影的感覺(jué)就讓畫(huà)面看起來(lái)更加立體。
或者像上圖中，紅線(xiàn)標(biāo)出的位置，左右兩側(cè)形成了明暗對(duì)比，可以很明顯的看出畫(huà)面的左上偏明亮，而右下部比較暗，整體還是可以吸引目光在鴨子上。
這兩張照片運(yùn)用到的光影手法是一樣的，把想要表現(xiàn)的主體放在畫(huà)面中央，中間亮四周暗，能夠更好的烘托主體。如果周?chē)墓庠从邢蓿梢岳蒙磉叺男〉谰撸热缡謾C(jī)的手電筒作為補(bǔ)充光源，提亮主體的顏色，周?chē)瞪c之形成鮮明對(duì)比。為照片賦予了意境，提升了畫(huà)面的空間感。那到底哪種影子比較容易創(chuàng)造出立體感呢？其實(shí)這個(gè)答案因人而異，因?yàn)槊糠N光線(xiàn)都有屬于它的立體感。
借助道具實(shí)現(xiàn)立體感的照片
除了上文介紹到的調(diào)整相機(jī)光圈，尋找巧妙的構(gòu)圖或者是尋找適當(dāng)?shù)墓庠磥?lái)營(yíng)造立體感，還可以人為的利用身邊的小道具來(lái)制造立體感，比圖運(yùn)用鏡面反射。如果只照這個(gè)甜點(diǎn)的碟子，會(huì)有些許單調(diào)，但發(fā)現(xiàn)后面有一面鏡子，正好幾乎完整的投射在了鏡面內(nèi)，這樣一來(lái)畫(huà)面里就包含了兩個(gè)碟子，一前一后、一大一小錯(cuò)落有致，外加陰影投射的效果，畫(huà)面的整體也有了空間感。
后期修飾實(shí)現(xiàn)立體感的照片
最后還可以運(yùn)用強(qiáng)大的PS工具為圖片進(jìn)行后期修飾，在實(shí)在沒(méi)有突出的特點(diǎn)可尋時(shí)可以干脆把照片修成黑白，瞬間有了大片即視感。上面的照片不僅黑白結(jié)合，還運(yùn)用了引導(dǎo)線(xiàn)，不要認(rèn)為用了只有黑白兩色的修飾畫(huà)面會(huì)變得單調(diào)，其實(shí)相反可能會(huì)空間感爆棚。可以歸納總結(jié)后，疊加使用。但是像大家比較常用的HDR或是黑卡控制反差修圖方式，建議使用時(shí)還是要依循大自然的定律，有適當(dāng)?shù)姆床睿掌艜?huì)有立體感，也會(huì)讓照片更耐看！
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