詞的情感·《破陣子》
這節課我們就交流詞的情感處理和介紹詞牌《破陣子》。
一、詞的情感
詞的情感問題，我們主要從下面兩個方面來介紹。
1、平仄與情感的關系。
1）單句中字的平仄與感情的關系
漢字的一個基本特點就是有四聲，《平水韻》系統的四聲是平、上、去、入，后來被簡化為平仄兩大類，平就是平聲，上、去、入均屬仄聲。明代高僧釋真空有一首《篇韻貫珠集》：
平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
字的音調有長短、高低、強弱之分。一般來說，平聲字音最長，上、去、入的字音依次縮短；字音的高低是平、上、去、入依次增高。這種規則是由于漢字四聲的基本特點而自然形成的，并不是人為規定的。
傳統詩詞非常講究節奏和押韻。詩詞的音樂性來自單個漢字的音樂性。把不同性質的單字連接起來，充分運用平仄四聲，讓這兩類聲調相互交錯，相輔相成，產生聲韻和諧、悅耳動聽的音樂美，取得抑揚頓挫、曲折變化的效果，從而表達喜、怒、哀、樂的不同情感。作詩填詞要調平仄，基本原則是兩平兩仄交替出現，如：“…平平仄仄平平仄仄平平仄仄…”，這樣的節奏適合我們生理、心理的自然需要。如果是“…平仄平仄平仄平仄…”，或者是“…平平平仄仄仄平平平仄仄仄…”，又或是“…平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄…”，都不適合生理、心理的自然需要。“山清水秀”（平平仄仄）、“ 鳥語花香”（仄仄平平）聽起來舒服，“山清花香”（ 平平平平）、“鳥語水秀”（ 仄仄仄仄）聽起來都不太舒服。四言句式（平平仄仄或仄仄平平）、六言句式（平平仄仄平平或仄仄平平仄仄）依照基本規則不用多說。常用的五言、七言各有四種句式。五言（仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平），七言（平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平）。這八種句式的組合便形成了近體詩的基本格式。詞，絕大多數用長短句，其格式要比近體詩復雜得多，韻位的疏密也不一致，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。雖然如此，但是總體原則還是只有一個就是：“剛柔迭用”，以求得整個聲調的和諧。
2）對偶中平仄的處理與感情的關系
先看例詞：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生。
這里有兩對七言偶句，分別是：“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲”和“了卻君王天下事，贏得生前身后名”，它們的平仄分別為：中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，以上兩句，除了句腳，其余字的平仄都是相同的，這是本詞牌的特點。再看前面兩個6字句“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”它們的平仄分別為：中仄中平中仄 ，中平中仄平平，這兩句中，相應位置的字平仄相反。
一般一首詞中連用長短相同的句子而作對偶形式的，所有相當位置的字調，如果是平仄相反，表示陰陽協調，那就會顯示和婉的聲情，偶句相應位置的平仄是相同的，就會顯示激越的聲情。上面的例子，大家可以自己去體會。但有時候，這種激越不在句中體現而是在句末體現，來看《滿江紅》里的兩個七言偶句：
三十功名塵與土，八千里路云和月。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄，
土、月，是在句末表現的就是一種激越的聲情。而《滿江紅》這首詞是在句末體現的，而《破陣子》這首詞是在句中體現的。
小結一下：在詞譜中，連用長短相同的句子而作對偶形式的，所有相當位置的字調，如果是平仄相反，也就是平仄相協。那么顯示的就是和美流暢的情感；如果對偶句的相應位置的平仄是相同的，也就是平仄失對，或者句末一字的同為仄音，那就意味著陰陽不調和，就會體現一種激越的情調，這種激越可以在句中字的平仄上體現出來，也可以是在句末一字的平仄上體現出來。
2、音韻與感情的關系
1）韻部與感情的關系
音韻的技巧就在選擇富于暗示性或象征性的字音。比如形容馬跑時宜用鏗鏘疾促的字音；形容水流，宜用圓滑輕快的字音；表示哀感時宜用陰暗低沉的字音；表示樂感時宜用響亮清脆的字音。如鳥叫“啁啾（zhōu jiū）”“呢喃”；金屬、瓷器的碰撞“丁當”“哐啷”等等。韻的最大功用是把渙散的聲音聯絡貫串起來，成為一個完整的曲調，如繩貫珠。押韻以顯示循環往復，緊湊流利，使聽者產生美感而引起共鳴。一般來說，用平聲韻，情調顯得歡快、開朗。如詞句“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千”。
具體到某個韻部，如十五刪韻，情調又多一層豪放。看王之渙的《出塞》：
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
這首詩的韻字“間”“山”“關”屬十五刪韻，恰能表現高華壯闊的意境。
用仄聲韻，情調顯得悲戚、沉悶。如詞句“斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴”。上聲韻舒徐和軟，適合表達清幽綿邈的情感。如詞句：“春花秋月何時了？往事知多少。”去聲韻激厲勁遠，適合表達高亢響亮的情感。如詞句：“舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，北斗光焰。”詞，押仄聲韻的，一般是上、去通押，適合表達悲壯的情感。如辛棄疾的《摸魚兒》：
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數!春且住。見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見，玉環飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
本詞大意：還經得起幾回風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。
長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰去傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒看見，紅極一時的玉環、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
這首詞，上片的韻字“雨、去、 數、住、 路、語、絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的韻字“誤、 妒、訴、舞、土、苦、處”是去、去、去、上、上、上、去。符合掩抑低徊、激壯沉郁的情調。
入聲韻短促，適合表達激烈豪爽、決絕瀟灑的情感。如柳永的《雨霖鈴》：
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
本詞大意：秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭 。
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
全詞押入聲韻，即“切、歇、發、噎、闊、別、節、月、設、說”，恰能表現凄絕的意境。
平仄韻轉換，使得音節變得復雜可以增加聲情之美，也起到調節感情的作用。如李白的《菩薩蠻》：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。 暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。
全詞大意：遠處舒展的樹林煙霧繚繞，好像紡織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠。暮色進了高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。
玉石的臺階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程？過了長亭接著短亭。
上片前兩句押仄聲韻“織、碧”，后兩句押平聲韻“樓、愁”，下片前兩句押仄聲韻“立、 急”，后兩句押平聲韻“程、亭”，這樣勻稱的平仄互換，先仄后平，一急一緩，恰與詩人感情起伏相應，于緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。
2）韻位的疏密與感情的關系
一般隔句押韻，韻位排得均勻的，表達的情感都比較舒緩，適合描寫雍容愉悅的場面。如蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》：
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞十二句押十二平韻：即“澆、搖、招、橋、飄、蕭、袍、調、燒、拋、桃、蕉”。音節緊促，符合急迫低抑的情調。
我們繼續看例詞，《破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之》辛棄疾。
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生。
這首《破陣子》我們看到的是隔句一韻，所以韻句的排列比較均勻，除了上下闋的后面追的這一韻腳，前面的都是間隔一句才押韻的，并且平仄相協，演奏起來這類曲子節拍一般是流暢的，和緩的，對這首詞來說，中間的這兩個七言對偶句因為是平仄有失調和的，所以演奏起來應該是帶有緊促感的，偏激的，可見這首詞里作者的感情是比較復雜的。
我們再看幾首別的詞牌：
小重山（薛昭蘊yùn）
春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。
宮漏促，簾外曉啼鶯。
愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞階行。
思君切，羅幌暗塵生。（挼，ruó）
《小重山》這個詞牌也是受大家喜愛的。這首《小重山》以三、五、七言參錯間用，落腳字的平仄也很調勻，這就使它的聲容，掩抑低佪之極，最適合表達纏綿悱惻的情感。疏與密表示緩與急。平仄相協表示舒緩，平仄失替表示激越。詞牌決定情調，因此先定調，后選材填詞。再看：
江城子（蘇軾）
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
本詞大意：你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。
這首詞我們不陌生。上下闋并以733-733中間夾一個上四下五的九言句式組成，上闋緊促而下闋沉咽，下闋又加重了上闋的情態。更顯凄清。以上我們看到的這幾首例詞，其共同點就是，屬于音節流美的詞牌。
小結：韻字的韻部和疏密表示情感的緩與急。
二、學習詞牌《破陣子》
1、詞牌簡介
《破陣子》唐教坊曲名，一名《十拍子》。陳旸（yáng）《樂書》云：“唐《破陣子樂》屬龜茲（qiūcí）部，秦王所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執旗旆。外藩鎮春衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也。”按唐《破陣樂》乃七言絕句，此蓋因舊曲名另度新聲。元高拭詞注“正宮”。
2、格式
《破陣子》雙調六十二字，前后段各五句、三平韻 晏殊
海上蟠桃易熟，人間好月長圓。
中仄中平中仄句中平中仄平平韻
惟有擘釵分鈿侶，離別常多會面難。此情須問天。
中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韻中平中仄平韻
蠟燭到明垂淚，熏爐盡日生煙。
中仄中平中仄句中平中仄平平韻
一點凄涼愁絕意，漫道秦箏有剩弦。何曾為細傳。
中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韻中平中仄平韻
3、詞例
破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之（辛棄疾）
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生。
破陣子（陸游）
看破空花塵世，放輕昨夢浮名。蠟屐登山真率飲，筇杖穿林自在行。身閑心太平。
料峭馀寒猶力，廉纖細雨初晴。苔紙閑題溪上句，菱唱遙聞煙外聲。與君同醉醒。
（蠟屐là jī-以蠟涂木屐）（筇杖qióng zhàng-筇竹制成的手杖）
破陣子（晏幾道）
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。
破陣子（晏殊）
憶得去年今日，黃花已滿東籬。曾與玉人臨小檻，共折香英泛酒卮。長條插鬢垂。
人貌不應遷換，珍叢又睹芳菲。重把一尊尋舊徑，所惜光陰去似飛。風飄露冷時。
破陣子（陸游）
仕至千鍾良易，年過七十常稀。眼底榮華元是夢，身后聲名不自知。營營端為誰。
幸有旗亭沽酒，何妨繭紙題詩。幽谷云蘿朝采藥，靜院軒窗夕對棋。不歸真個癡。
4、要點
破陣子雙調六十二字，前后段各五句、三平韻 晏殊
海上蟠桃易熟，人間秋月長圓，惟有擘釵分鈿侶，離別常多會面難。此情須問天。
蠟燭到明垂淚，熏爐盡日生煙，一點凄涼愁絕意，漫道秦箏有剩弦，何曾為細傳。
1）上下闋的首二句和上闋的三四句，要求對偶。
2）六言句，中仄中平中仄，中平中仄平平。平仄相諧，六言的句子是屬于賦句，莊重特點。
3）七字句，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，除了句腳，其余字都是相同的。
4）這首詞牌適合填寫相對偏激昂情緒的內容。
本講提綱：
一、詞的情感
二、學習詞牌《破陣子》
