一、詞的韻部
關于詞的韻部，并沒有正式的規定。詞韻不象詩韻。在科考時代詩韻是由朝庭頒布或認可的，所以近體詩一律要求押本韻，不得出韻、落韻，詞與科考無緣，而長期與音樂結合在一起，詞人填詞用的韻只要求唱之上口，聽之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒有作詩那么嚴格的要求，有時還'隨其口語'受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前，就沒有詞韻的專書。
明清兩代有不少研究詞韻的學者，根據唐宋著名詞人的押韻情況，用詩韻加以歸納分類，出了不少詞韻專著。其中影響最大的是清人戈載的《詞林正韻》，直到現代，人們仍作為填詞用韻的根據。
我們大家都是學格律詩過來的，對《平水韻》都很熟悉了，今天所要介紹的《詞林正韻》，是通過把《平水韻》的106個韻部按照一定的規則重新合并和分類而組成的一本填詞能夠通用韻書，具體就是把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，一共是十九部。
《詞林正韻》原書用《集韻》標目，分類繁多，標目中有僻字，下面我們用通行的《平水韻》標目，介紹詞韻十九部。 大家可以自己下載看看，具體內容我們就不做介紹了。
需要注意的是，凡以括號注'半'字的韻目，表明該韻目中的一半字與此部通用，另一半與另一部通用，假如你要選的韻字，在其中的一半里，那么，就可以和它通用的韻部一起用韻。
詞林正韻表里面，有幾個平韻，五歌，十二侵，十一憂都是獨用，就是沒有和別的韻部的韻通用，這樣，可以用的韻字，相對來說，可能少一些，大家注意這點。
上面介紹的這些，就是《詞林正韻》表，我們看著《詞林正韻》表來交流。就比較好理解了
據王力教授的考究：“這十九部大約只能適合宋詞的大多數情況。其實某些詞人的筆下，第六部早就和第十一部、第十三部相通，第七部與第十四部相通。”這說明詞的韻域是相當寬的。
上海古籍出版社的《詩韻新編》，以普通話字音為標準，分為十八部。與《詞林正韻》大致相似，其中某些上聲、去聲字，今音同中古音有差異，但同為仄聲，通用沒有問題。至于入聲字，這本書，把它們分別列在麻、波、歌、皆、支、齊、姑、魚等八個韻目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齊通用，姑、魚通用，只有三個韻部。
前人填詞用入聲押韻，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《詩韻新編》與之相符。也就是和它一樣，前人填詞用韻，也有的象古體詩那樣，凡入聲字皆通用，《詩韻新編》也注“八個入聲韻部一律通押'。初學者也可以用《詩韻新編》，作為填詞用韻的備查書。
但是，我們為了作業的工整，在此，我們硬性規定，我們的作業填詞時，一律采用《詞林正韻》押韻。
二、詞的押韻方式
詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
1、一詞一韻
和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中站居大多數。
如《漁家傲》：(范仲淹)，“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌（qiāng）管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”
這首詞就是押的《詞林正韻》第三部仄聲韻。一韻到底的。每句都是押韻。
2、一詞多韻
如《菩薩蠻》(李白)：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。”
這首詞，韻字織碧立急是《詞林正韻》入聲字第十七部的，
上闋 樓愁是詞林正韻平聲平韻：第十二部平聲平韻，十一尤[獨用]，
下闋 程亭是詞林正韻第十一部八庚九青十蒸通用，也就是說這首詞的仄韻是一個韻部的，平韻是兩個韻部的，共用了3個韻部，就是用一仄韻兩平韻，在詞中也是比較常見的。
一首詞用韻最多的要算《離別難》 (薛昭蘊)：
寶馬曉鞴（bèi）雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華寒。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。
良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀（tán）眉半斂愁低。未別心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”
其中：“鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；《詞林正韻》第七部平聲韻。“媚”、“里”為一韻；《詞林正韻》第三部仄聲韻。“燭”、“曲”“促”、“綠”為一韻，《詞林正韻》第十五部入聲韻。“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；《詞林正韻》第三部平聲韻。“別”、“咽”、“說”為一韻；《詞林正韻》第十八部入聲韻。“立”、“急”為一韻，《詞林正韻》第十七部入聲韻。
這首詞一共用了六個韻部的韻，交互錯雜，最為復雜少見。
3、以一韻為主，間押他韻的：
如《相見歡》 (李煜)：
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。
這首詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。
又如《定風波》(蘇軾)：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
這首詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。
4、同一韻部平韻仄韻通押
同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘zhì”，“麻”協“馬”、“祃（mà）”等。都稱作“同部三聲葉”。
在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。
如《西江月》(蘇軾)：
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄（cōng）驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹（qī）枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。（欹，qī，--是指傾斜），這里的“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在詞林正韻第八部。這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為，在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。
5、數部韻交協
如《釵頭鳳》(陸游)：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？
錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥yì鮫jiāo綃xiāo透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！
這首詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，也就是說這六個韻字是一個韻部的，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。這八個韻字也是一個韻部的韻字。
6、疊韻：
如《長相思》(白居易)：
汴（biàn）水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
兩個“流”字， 二個“悠”字。都是韻字，也是疊韻，
7、句中韻：
詞體術語。又稱“藏韻”、“短韻”。指在詞句中間用韻。
一般詩歌韻文形式，都在句尾用韻，但詞是一種新型的音樂文學形式，其歌詞的內在音律與曲調的外在樂律的配合，比之以往的詩歌的，韻文形式更為講究，所以，有時也采用句中藏韻的方法。對此，宋朝的沈義父《樂府指迷》中說：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。”就是說，詞有的句子里面就藏有韻字，好多人不知道，詞不是讀來聽的，而是唱歌的時候，葉韻要來應拍的，千萬不要以為是閑字而不去押韻，還有，清代杜文瀾《憩園詞話》中說：“宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前后段第六七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應藏暗韻。”這些都是對宋詞創作實踐中，句中韻規律的總結。
此外，比如周邦彥《滿庭芳》“年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”，首句開頭兩“年”字，就和韻腳“椽”字葉韻，也就是句中韻。
宋詞在句中押韻的例子很多。
如《木蘭花慢》（柳永），上下片的第六七句：
“云衢（qú）見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄ǎi滿平蕪”；（衢，qú，通暢的大路。）
再比如《醉翁操》（蘇軾）：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”
又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。這個是句中韻。
8、四聲通協：
上面所舉的各例的平仄通協，只是舉上、去聲協平聲的，此外還有入聲韻協上、去聲韻的例子。
王國維在《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：'柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：'從此酒酣明月夜，耳熱。’'綠’、'熱’二字皆作上、去用的入聲字韻，與韓玉《賀新郎 詠水仙》以入聲字'玉’、'曲’協'注’、'女’，《卜算子》以入聲字'節’、'月’ 協'夜’、'謝’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。
《云謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；
還又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。
這二首可以說是詞中四聲通押最早之例。但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。
9、平仄韻互改
這個屬于同一詞牌下出現的不同作者的押韻不同的特殊情況，也就是我們前面所說的又一體。
宋詞中又一體非常多，有平韻與入韻互改的，有平韻與上、去韻互改的，還有入韻和上、去韻互改的，這里就不一一列舉了，我們在實際練習時在一一說明。
10、平仄韻不得通融的：
有些詞調平仄韻決不可通融。押平韻就是押平韻，押仄韻就是押仄韻，不得通融、下面我把限用平韻的詞調和限用仄韻的詞調發給大家，以供參考。
1）限用平韻的詞調有：
《十六字令》、《南歌子》、《漁歌子》、《憶江南》、《搗練子》、《浪淘沙》、《江南春》、《憶王孫》、《江城子》、《長相思》、《醉太平》、《玉蝴蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎歸》、《朝中措》、《眼兒媚》、《人月圓》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《臨江仙》、《鷓鴣天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破陣子》、《行香子》、《風入松》、《八六子》、《滿庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盤》、《水調歌頭》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《漢宮春》、《八聲甘州》、《揚州慢》、《高陽臺》、《錦堂春慢》、《壽春樓》、《憶舊游》、《夜飛鵲》、《望海潮》、《沁園春》、《多麗》、《六州歌頭》等。這些詞調，只押平聲韻
2）限用仄韻的詞調有：
《如夢令》、《歸自謠》、《天仙子》、《生查子》、《醉花間》、《點絳唇》、《霜天曉角》、《傷春怨》、《卜算子》、《謁金門》、《好事近》、《憶少年》、《憶秦娥》、《燭影搖紅》、《醉花陰》、《望江東》、《木蘭花》、《鵲橋仙》、《夜游宮》、《踏莎行》、《釵頭鳳》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《淡黃柳》、《錦纏道》、《酷相思》、《解風令》、《青玉案》、《千秋歲》、《離亭燕》、《粉蝶兒》、《御街行》、《祝英臺近》、《驀mò山溪》、《洞汕shàn歌》、《惜紅衣》、《法曲獻仙音》、《滿江紅》、《天香》、《聲聲慢》、《黃鶯兒》、《劍器近》、《醉蓬萊》、《暗香》、《長亭怨慢》、《雙雙燕》、《宴山亭》、《念奴嬌》、《繞佛閣》、《絳都春》、《桂枝香》、《翠樓吟》、《霓裳中序第一》、《水龍吟》、《石州慢》、《瑞鶴汕》、《宴清都》、《齊天樂》、《雨霖鈴》、《眉嫵》、《永遇樂》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吳曲》、《望遠行》、《疏影》、《摸魚兒》、《賀新郎》、《蘭陵王》、《六丑》、《夜半樂》、《寶鼎現》、《鶯啼序》等。
3）有些詞調可以押平韻，又可以押仄韻，但要是押仄韻，則必須是入聲、不可用上、去聲。
如《霜天曉角》、《慶春宮》、《憶秦娥》、《慶佳節》、《柳梢青》、《望梅花》、《聲聲慢》、《看花回》、《兩同心》等
這個就是平仄韻不得通融的押韻表。
11、協韻變例
我們把這個作為一般的了解就可以，如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”一首，每句韻腳用一個“些”字，而在其上一字押韻。也就是些的上一字押韻。這個是學《楚辭·招魂》體。
水龍吟（用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之酹lèi）（辛棄疾 宋詞）
聽兮清佩瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿hāo些。虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱náo些。大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。
路險兮、山高些。愧余獨處無聊些。冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。其外芳芬，團龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟jiē余之樂，樂簞dān瓢些。
楚辭招魂這里就不發了，太長了，語言也比較難懂。大家想看可以自己百度一下。這個就是在些的前面的一個字瑤、毫、蒿、猱náo濤、高、聊、醪、膏、瓢，這些字押韻。
黃庭堅又有《瑞鶴仙》一首隱括歐陽修的《醉翁亭記》，全詞韻腳都用“也”字，這是獨木橋體的一種變格。
此后，方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞鶴汕》，石孝友有全押“你”字的一首《念奴嬌》，蔣捷有全押“聲”字的一首《聲聲慢》，辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》，劉克莊有全押“省”字的六首《轉調二郎神》。但這類詞，通首以同一字為韻，實際上等于無韻。
以上是介紹的是詞的韻部和押韻，詞的韻部，我們對照《詞林正韻表》還可以好理解一些，詞的押韻卻復雜的多，即使這樣介紹了，有些內容也是似懂非懂，這需要我們在以后的學習中慢慢體會。前面6種押韻方式，我們要熟知，后面5種，有的是詞人的變體，我們作為一般了解就可以了。
三、審詞牌
古人留給我們的曲譜已經失傳，我們只可以從前人留下的作品中找出詞牌所要表達的情感內容及聲音。
這就需要我們在填詞的時候，先審查詞牌，找出你要填的這個詞牌具有什么特點。符合什么內容等有關問題。
《欽定詞譜》中共收錄820個詞牌，2306體，每個詞牌，具體到每一體，都有固定的格律，這就是我們常說的一詞一格，這也是詞與格律詩的不同之處。
格律詩不管我們寫多少首那就是四種格式： 平起入韻、仄起入韻、平起不入韻、仄起不入韻。五言也好七言也罷，都是起承轉合，替對粘等。但是詞卻不同，細分起來，“一詞一格”也不準確，其實一個詞牌除了正格還是有許多變格的，這樣就是一詞多格了。變格，就是與正體的句數、句式、字數的不同，有些字的平仄也有所不同。
所謂正體、變格，是后人（整理頒布詞譜的人）給加上的，原來一個詞牌就是一個曲調，或者說就是一個樂譜，一個固定的旋律。由于填的人和歌的人眾多，他們對于字的平仄，甚至平上去入的要求，很不嚴格，所以一個詞牌的作品會有許多不同。句數的不同，句式的不同，字的平仄的不同等等。到后來，在整理、審定、頒布詞譜的時候，則把原創者的格式定為正體，原創者不可考的（也就是找不出來）時候，就以存世最早的為正體。作品格式和正體相同和差別不大的，就是依正體所填。作品格式和正體有較大差別的則定為變格。也就是搜韻里的又一體。按照《欽定詞譜》，變格只限于唐宋兩代，之后再沒有變格作品。如果元明清直至現在，再有作品既不依正體，也不依變格，
那就是不合格的作品，不管可不可以按譜演唱，它都是不合格的作品
以后我們填詞要說明你填的是正體還是變格，變格的話要注明是誰的格式。比如《一剪梅》這個詞牌，周邦彥、蔣捷、李清照填的都不一樣，我們填的時候就要說明是按照誰的格式填的就可以了。在前面已經講過，填詞是“倚聲”填詞，古人留給我們的曲譜已經失傳，我們只可以從前人留下的作品中，找出詞牌所要表達的情感內容及聲音。這就需要我們在填詞的時候，先審查詞牌，找出你要填的這個詞牌，具有什么特點。符合什么內容等有關問題。比如說對偶句，領字，疊句，韻字，韻字分配的疏密，情景分配，等等，這些要在填詞之前有個正確的把握，我們稱之為審詞牌。
下面我們看看具體的怎么來審詞牌
第一步：從《欽定詞譜》或者搜韻找到詞牌，看它的正格和變格。
正格在《搜韻 詞牌》里就是頭一個格式，變格就是那些“又一體”。再看句數、每句字數、平韻還是仄韻還是疊韻 還是平仄韻轉換等等
我們來看《如夢令》這個詞牌。
如夢令，宋蘇軾詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》，大概是因為，此詞中有“如夢。如夢。”疊句也。
周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見。不見。”疊句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴余音》詞名《無夢令》。魏泰雙調詞名《如意令》。這么諸多的名字，其實，也就是《如夢令》。
大家先看正體：
如夢令，單調三十三字，七句五仄韻、一疊韻，如：后唐莊宗
曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。
如夢。如夢。殘月落花煙重。
如夢令以唐莊宗這首詞為正體，第五、六句例用疊句。別的，比如《梅苑》、《鳴鶴余音》等詞都為變體。咱們繼續看：
又一體 單調三十三字，七句六仄韻《梅苑》無名氏
臘半雪梅初綻，玉屑瓊英碎剪，素艷與清香，別有風流堪羨，
苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。
這首詞，第五、六句不疊。但是它也都押韻了。
又一體 單調三十三字，七句五仄韻、一疊韻《梅苑》無名氏，
疑是水晶宮殿，云女天仙寶宴，吟賞欲黃昏，風送一聲羌管，
煙淡，霜淡，月在畫樓西畔。
這首詞的第五、六句疊韻但不疊句。
又一體單調三十三字，六句四仄韻、一疊韻《鳴鶴余音》無名氏
學道非難非易。怎敢已而不已。專下死功夫，悟得長生活計。
長生活計。收得精光神氣。
這首詞第五、六句作四字一句，就是把疊句變為四字句，與前二體又不一樣。
又一體 單調三十三字，七句五平韻、一疊韻 吳文英
秋千爭鬧粉墻。閑看燕紫鶯黃。啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。
春光。春光。正是拾翠尋芳。
這首詞用是平韻，宋人也就是這吳文英一首，無別詞可校對。
又一體 雙調六十六字，前后段各七句，五仄韻、一疊韻，魏泰。
炎暑尚余八日。火老金柔時節。聞道間生賢，儲秀降神崧極。
無敵。無敵。當代人倫準的。
射策當為第一。高躍龍門三級。榮看綠袍新，帝渥wò必加寵錫
良弼（bì）。良弼。真個國家柱石。
這首詞，雙調，用的是入聲韻。
我們在完成填詞作業的時候，一律都要按正格來填。
第二步：把詞譜抄來放著，然后就按照詞譜的結構理解：句，韻句，調，等等。
我們看如夢令這個詞譜格式：
中仄中平中仄韻。中仄中平中仄韻。中仄仄平平句，中仄中平中仄韻。中仄韻。中仄疊韻。。中仄中平中仄韻。
這是如夢令的詞譜，特點是如夢令這個詞牌的第五句和第六句，是疊韻。并且呢，押仄韻。
第三步： 審題
把與題目相關的景物、情感之類的詞收集，也放在自己的文件里，再進一步把這些詞組和一下，可能就有了半成品的詞句
第四步：看看這些詞、句，哪一類情感或風格出現的頻率高，就確定寫什么。然后去挑選韻字
以上是眼前應付作業的方式，等你過了這一階段，你就可以把自己想寫的東西寫出來了。
第五步：寫出來初稿，比較你找來的20首例詞，20首要是太多，你找上十首，看看是否符合格調，如果差別很大，一定有問題。因此，開初的簡單辦法就是臨摹。
需要說明的是：以上程序均可以在《搜韻》網站可以完成。
