《多寶塔碑》的全稱：《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》。是唐代的書法家顏真卿在天寶十一年（公元752年）寫的，反映的是他早期的書法風貌，字體工整細致，結構規范嚴密，用筆一絲不茍，因而這方碑石也是后人初學楷書最通行的范本。
《多寶塔碑》結構九十二法 第一法：天覆者，凡畫皆冒于其下。上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。如：宇、宗、空、宣 宇 宗 空 宣 第二法：地載者，有畫皆托于其上。下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。如：生、至、并、直 生 至 并 直 第三法：讓左者，左昂右低。以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、都、勃、動 部 都 勃 動 第四法：讓右者，右伸左縮。以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：嗟、煙、燈、瞻 嗟 煙 燈 瞻 第五法：橫擔者，中畫宜長。有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：安、姿、喜、童 安 姿 喜 童 第六法：直卓者，中豎宜正。有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：中、半、平、車 中 半 平 車 蔔 躅 偈 敬 第八法：勾衂法，其勢不可直。以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。如：分、初、忽、鈞 分 初 忽 鈞 第九法：畫短撇長。橫畫形短撇畫要長。如：左、在、丈、石 左 在 丈 石 第十法：畫長撇短。橫畫形長撇畫要短短。如：右、布、有、若 右 布 有 若 第十一法：畫短直長，撇捺易伸。橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、未、來、東 木 未 來 東 第十二法：畫長直短，撇捺宜縮。橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：果、集、筑、樂 果 集 筑 樂 第十三法：橫長直短。在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士 十 上 下 士 第十四法：橫短直長。在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：半、才、車、事 半 牙 車 事 第十五法：上下有畫，須上短而下長。上下有橫畫的字，應上短而下長。如：三、王、五、并 三 王 五 并 第十六法：左右有直，須左收而右展。左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、百 目 自 因 百 第十七法：左撇右直，須左縮而右垂。左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：升、芥、界、契 升 芥 界 契 第十八法：點復者，宜偃仰向背以求變。有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：烈、照、然、無 烈 照 然 無 第十九法：畫重者，宜鱗羽參差以化極。有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：童、書、畫、筆 童 書 畫 筆 第二十法：兩平者，左右宜均。由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：順、雖、親、難 順 雖 親 難 第二十一法：三合者，中間務正。由三部分組成的字，中間務正。如：瑕、翊（[yì]古同“翌”）、鄉、樹 瑕 翊 鄉 樹 第二十二法：兩段者，上下平分中微加饒減。由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。香、普、智、雪 香 普 智 雪 第二十三法：三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻。由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、慧、業 章 意 慧 業 第二十四法：左旁小者宜齊上。左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：塔、嗟、煙、燈 塔 嗟 煙 燈 第二十五法：右邊小者齊其下。右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如：教、敬、覩（[dǔ]古同“睹”）、觀 教 敬 覩 觀 第二十六法：內四疊者，布置勻密。內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒、齔[chèn]、斷 爽 齒 齔 斷 第二十七法：斜勒者，不宜平，平則失勢。斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、九、也、此 七 九 也 此 第二十八法：平勒者，不宜倚，倚則無儀。平勒畫不要寫斜，若寫斜了則不端正。如：云、上、玄、生 云 上 玄 生 第二十九法：縱捺之字，必要攢頭收尾。有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：入、又、丈、之 入 又 丈 之 第三十法：縱戈之法，最忌力弱身彎。縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：成、戒、武、咸 成 戒 武 咸 第三十一法：橫戈不厭曲。有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：心、思、息、念 心 思 息 念 第三十二法：伸勾貴抱持。有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：也、色、兆、純 也 色 兆 純 第三十三法：承上之人，正中為貴。承上之“人”字，應恰在正中。如：大、夫、父、文 大 夫 父 文 第三十四法：馬齒法，其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、為、寫、驚（[jīng]驚） 鳥 為 寫 驚 第三十五法：上平之字，宜齊首。上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：明、師、娠、既 明 師 娠 既 第三十六法：下平之字，宜齊足。筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、敕、宸、后 朝 敕 宸 后 第三十七法：重捺者，須有縮有伸。有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：逢、逾、聚、養 逢 逾 聚
第七法：勾拿法，其身不宜曲。以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：卜（蔔） 、偈、 躅 [zhú] 、敬
養
第三十八法：疊趯者，當或挑或駐。有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：赫、彌、梵、靜
赫
彌
梵
靜
第三十九法：上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗。上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：森、柔、秀、錢
森
柔
秀
錢
第四十法： 俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸。有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如:宛、冠、毫、覺
宛
冠
毫
覺
第四十一法：上占地步者，聽其上寬。以上部為主的字，應讓上邊寬。如：替、智、摯、聳
替
智
摯
聳
第四十二法：下占地步者，任其下闊。以下部為主的字，下部應寬。如：衷、萬、聚、義
衷
萬
聚
義
第四十三法：右占者，右不妨獨豐。以右部為主的字，右部可豐滿些。悟、僧、壤、禮
悟
僧
壤
禮
第四十四法：左占者，左無嫌偏大。以左部為主的字，左部應大些。如：部、都、勃、歡
部
都
勃
歡
第四十五法：左右占者，中宜遜。以左右為主的字，中間宜小。如；砌、附、姙讀音（[rèn]同“妊”）、誕
砌
附
姙
誕
第四十六法：中間占者，中獨雄。以中間為主的字，中部應大。如：胤、衛、華、筆
胤
衛
華
筆
第四十七法：上下占者中宜小。以上下為主的字，中間應小。如：衷、靈、驚（[jīng]驚）、鷲jiù
衷
靈
驚
鷲
第四十八法：縱鉤宜典勁。背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：凡、風、氣、飛
凡
風
氣
飛
第四十九法：橫鉤貴圓雋。豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、光、克、見
先
光
克
見
第五十法：縱撇惡鼠尾。豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；度、廣、塵、應
度
廣
塵
應
第五十一法：聯撇惡排牙。有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒，要有大小變化。如：反、及、復、慶
反
及
復
慶
第五十二法：三撇法，以下撇首，頂上撇之腹。連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如：彤、影、寥、髫[tiáo]
彤
影
寥
髫
第五十三法：三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應。三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：法、波、流、海
法
波
流
海
第五十四法：卜字直勿偏，與上截中部相對。卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、徒、起、楚
是
徒
起
楚
第五十五法：土字直勿偏，與下截左緊正對。老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、著、諸、覩（[dǔ]古同“睹”）
者
著
諸
覩
第五十六法：錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜。結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：蕤[ruí]、壤、摯、聳
蕤
壤
摯
聳
第五十七法：縝密者，宜布置安排而嫌擠雜。結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如： 齔[chèn]、繼、變、鑿（鑿）
齔
繼
變
鑿
第五十八法：懸針則有風韻。懸針的筆畫，顯得美觀飄亮。如：千、中、華、葷
千
中
華
葷
第五十九法：垂露則有骨力。垂露的筆畫，顯得有力量。如：十、芥、契、斷
十
芥
契
斷
第六十法：體雖宜斜，而字心必正。傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：力、乃、多、母
力
乃
多
母
第六十一法：形本自正，而骨力必堅。字體本是正的，要寫得有骨力；如：王、主、止、生
王
主
止
生
第六十二法：字本瘦者，其形勿短。字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：月、自、身、貝
月
自
身
貝
第六十三法：字本矮者，用筆宜肥。字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：二、士、曰、四
二
士
曰
四
第六十四法：蓋下之法，撇捺宜均。蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：合、舍、金、念
合
舍
金
念
第六十五法：趁下之勢，左右相稱。撇捺居中下俯的字，其撇捺雙腳齊平，左右對稱。如：吞、容、密、峰
吞
容
密
峰
第六十六法：雖宜肥，而勿腫。雖宜肥的字，但不要顯得臃腫。如：八、六、山、止
八
六
山
止
第六十七法：雖宜瘦而勿臞。筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、子、于、寸
了
子
于
寸
第六十八法：疏而豐之。筆畫少的字，就寫的豐滿些。如：小、千、上、下
小
千
上
下
第六十九法：密者勻之。筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：爐（鑪）、囊、、驚（[jīng]驚）、鷲jiù
鑪
囊
驚
鷲
第七十法：堆疊者，消納之。三角同形的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不松散。如：森、赑[bi]、屭（[xi] 同“屃”）、 疊
森
赑
屃
疊
第七十一法：積累者，清晰之。由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：麗、靈、巖、變
麗
靈
巖
變
第七十二法：下畫宜微長，以承右豎之末。下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：曰、四、因、由
曰
四
因
由
第七十三法：末鉤宜微拖似有帶下之勢。末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，彎曲得像帶子一樣。如：于、乎、字、亭
于
乎
字
亭
第七十四法：之繞中字，上略大而下略小。走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：造、逢、遣、遷
造
逢
遣
遷
第七十五法：畫長撇短者，右不宜用捺。橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矣、英、莫、疾
矣
英
莫
疾
第七十六法：左豎不嫌短，右豎不嫌長。在一個字中，左豎宜短，右豎宜長；如：行、非、師、佛
行
非
師
佛
第七十七法：左豎不嫌長，右豎不嫌短。左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：性、相、偃、愜[qiè]
性
相
偃
愜
第七十八法：寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙。寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好。如：宇、宗、空、宣
宇
宗
空
宣
第七十九法：排摹之畫，如工之鏤物乃佳。纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：群、戴、竊、鑿（鑿）
群
戴
竊
鑿
第八十法：亻法，右少者撇尾長，右多者撇尾短。單人旁的字，右邊筆畫少的字，撇要放展，右邊筆畫多的字，撇畫要收縮。如：化、住、使、偃
化
住
使
偃
第八十一法：彳法，下撇之起對上撇之腹。如：行、得、復、德
行
得
復
德
第八十二法：木法，畫右短以讓右，點上下以配右豎有小鉤。如：札、材、相、檻
札
材
相
檻
第八十三法：忄法，右點或點或橫或直，迎讓右畫。如：性、悟、恒、情
性
悟
恒
情
第八十四法：礻法，上點多如小橫。如：祖、福、祗、禪
祖
福
祗、
禪
第八十五法：扌法，豎微細，畫左長以冒下鉤。如：掛、持、探、插
掛
持
探
插
第八十六法：右 阝闊長以配左，豎多懸針。如：部、都、郎、邪
部
都
郎
邪
第八十七法：左 阝，宜狹以讓右，豎必垂露。如：陳、降、附、階
陳
降
附
階
第八十八法：言法，上畫左長，中二畫上短下長。如：許、記、諸、謂
許
記
諸
謂
第八十九法：纟法，上撇短下撇長，上點如撇有帶下之勢。如：經、絕、絹、緬
經
絕
絹
緬
第九十法：女法，挑左以冒下，撇尾宜用長。如：如、妙、姓、娠
如
妙
姓
娠
第九十一法：艸法，兩小畫向上忌平，有冒下之勢。如：花、芥、英、荷
花
芥
英
荷
第九十二法：門法，左斜右下，左低右昂。如：門、問、開、聞
門
問
開
聞
圖文編輯：漢字書法大會
