明式家具大多從實用角度出發(fā)，根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰_定結構和造形。在此基礎上，再進行必要的修飾，達到使用功能和造形藝術的完美結合。
明式家具的科學性主要體現(xiàn)在造型設計和榫卯結構兩個方面，造型設計在之前推送中已有闡述，今天我們重點討論榫卯結構的科學性。
——榜爺
明式家具堅固耐用，除其選材質料較硬外，還在于其科學合理的榫卯結構。
一件家具，往往由若干構件組合而成。構件與構件的結合處，都要通過各種形式的榫卯，將各個構件巧妙地連接起來，組成一件完整的家具。
明式家具常用的榫卯結構為大家介紹以下幾種：
橫材與豎材結合的丁字形結構
橫材與豎材的結合又稱“格肩榫”。如：桌、椅、凳的橫棖，柜身和柜門的橫帶與立柱的結合，均采用這種作法。
格肩有大格肩、小格肩之分。
大格肩又有實肩、虛肩之別，小格肩則都是實肩。
實肩是在橫材兩段作出榫頭，在榫頭外側作出45度等邊三角形斜肩，三角形斜肩緊貼榫頭。在豎材造出榫窩，并在外側開出與榫頭上三角形斜肩相等的豁口，正好與榫頭上三角形斜肩吻合。
小格肩（左）大格肩（右）
格肩的作用，一是輔助榫頭承受部分壓力，二是打破結構處平直呆板的氣氛。
虛肩也叫飄肩，它與實肩的區(qū)別在于三角形斜肩不是緊貼榫頭，而是在榫頭之間留出空隙，不與榫頭相連。在豎材的榫眼外側，也挖出與虛肩大小、薄厚相等的豁口，但不與榫眼相連。
大格肩實肩（左）大格肩虛肩（右）
這樣做的目的是為了少剔去一些豎材，以免削弱立柱的支撐能力。
在桌類、椅凳類的上下橫棖上，常常采用這種作法。這是大格肩做法。小格肩是把緊貼榫頭的斜肩抹去一節(jié)，只保留一小部分。
這是一種比較科學的作法，它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到輔助橫材承重的作用，一般用在柜子的前后橫帶上。
小格肩（左）大格肩（右）
還有一種作法，是橫材與豎材都是圓材，為了把橫材、豎材連接得圓潤、柔和，使橫豎材的圓面齊平，在橫材榫頭兩邊作出弧形圓口，包住豎材。
丁字形結構還有格肩和不格肩之分。
如果在明面上，一般都采用格肩做法，但在人們視線不易接觸的部位，則往往不用格肩。不用格肩的做法，又有透榫和暗榫之別，有的家具即透榫與悶榫混合使用。
如：為了加強邊框的牢固性，通常將桌面四框中間穿帶作一條或兩條透榫，其余均作暗榫。
透榫要視桌面的長短和穿帶的多少而定，如果是三條穿帶，只在中間一條做透榫，如果是五條，則把中帶兩旁的兩條作成透榫。
直材角結合
直材角結合，即桌案、椅凳、柜門等板面四框的結合，或椅背、扶手等立柱與橫木的直角結合。板面四框結合多用“格角榫”，它也有明榫與暗榫之別。
明榫多用于在桌案板面四框和柜子的門框，桌案的邊框一般分長邊和短邊，長邊稱“邊挺”，短邊稱“抹頭”。
在邊挺和抹頭的兩端作出45度斜邊，邊挺作出榫頭，抹頭作出榫眼，這樣就把明榫處理在兩側，而正面則可以給人一個明快整潔的外觀。
還有一種悶榫接合方法，即橫豎材都切出45度斜面，在斜面上鑿出榫窩，再用一長方木塊插入兩邊的榫窩，用膠粘牢。
直材角接合也有不用45度斜面的，而是在橫材下面作出榫窩，直材上端坐出榫頭，將橫材壓在豎材上。這種作法多為圓料，俗稱“挖煙袋鍋”。
明式靠背椅、扶手椅的椅背和扶手的轉角處常用這種作法。
拼板和框內(nèi)裝板結構
制作大型家具時用料較寬，常需用數(shù)塊板相拼接。但木料軟硬不同，紋理不一，往往出現(xiàn)翹裂或變形現(xiàn)象。為了使拼接處始終保持平整光潔，必須采取適當?shù)拇胧┨幚斫涌p。
常見的薄板拼合是在板面縱向斷面起槽，另一面做出與邊槽相應的榫舌，把榫舌鑲入槽口，用膠粘牢。這種做法，匠師們多稱為“龍鳳榫”。
如果材料不足，數(shù)板拼合剛好夠用，若再做榫舌就會使板材虧損，這時就應在兩板材拼面都開槽口，然后再另做一板條鑲入兩邊槽內(nèi)，使兩塊板拼合在一起。
稍厚一點的板材拼合，用在桌面或案面上，多采用穿帶榫。就是把板條嚴好縫，再橫開數(shù)道底寬口窄的梯形通槽。在穿帶的一面作出與槽口斷面相應的榫舌，將穿帶一頭對準槽口向里推，使板材固定在穿帶上。這樣，板材四邊有邊框束縛，中間有穿帶相連，形成平整光潔的整體。
家具的面板或柜子的頂、門、兩山及背板，大多采用框內(nèi)裝板的作法。具體辦法是在四框內(nèi)側打槽，將板心的四邊鑲入邊槽，這樣就把板心邊沿處理在暗處。既增加了家具的美感，又加固了板心。
鑲邊有兩種形式，一種把板心邊沿做出與邊框槽口深度相同的榫舌，板心鑲入通槽后，板面與邊框齊平。木工術語稱之為“不落堂”，凡桌案表面都用這種作法。另一種是將板心四邊削成斜坡，使板沿鑲入槽口。這種作法表面上不是平的，面心四周低于邊框，木工術語稱之為“落堂”。
腿與面及牙板的結合
腿與面的結合有長短榫和夾頭榫兩種。桌形結體家具不論有無束腰，多用長短榫；案形結體家具則多用夾頭榫或托角雙頭榫。
長短榫又分綜角長短榫和柱頂長短榫，其特點是兩個榫頭一長一短。它的作用是把邊挺和抹頭固定在一起。長榫連接邊挺，短榫連接抹頭。
之所以把一個榫頭作成短頭，是因為腿端豎榫與桌面橫榫發(fā)生了沖突，如果不把這個榫頭去短，勢必頂住邊挺伸向抹頭的榫，使板面落不到底。
綜角榫結構是在桌腿與板面邊框銜接處自長短榫的根部起向上削出45度斜肩，斜肩內(nèi)側挖空，板面邊框轉角處靠下一點的位置亦剔成45度斜角，組合時邊框斜角正好與腿上的斜肩吻合，使邊框外沿平面與腿的外平面拼合成一個平面。結果只在結合處留三條棱角和三條拼縫，而這三條棱角和三條拼縫又只有一個交點。由于它具有多角形的特點，故此人們常呼之為“粽角榫”或“粽子角”。
柱頂長短榫與粽角長短榫的不同之處是榫頭的外面沒有斜肩，它和板面組合后，板面不是與腿的外面齊平，而是伸出腿面。這種做法使腿足的形式富于變化，圓腿、方腿均可，不受面沿限制。而粽角榫結構則不然，它只能隨面沿的形式作成平面，所以粽角榫結構的腿都是方的。
案形結體家具腿與面的結合不在四角，而在長邊兩端縮進一些的位置上。前后兩面多采用通常的牙板貫通兩足，形成牙板固定腿足，腿足夾固牙板，牙板又輔助腿足支撐案面的多功能結構。這種結構，人們稱為“夾頭榫”。
其作法是在腿的上端開出橫向豁口，豁口兩邊做出兩個與腿的寬度相等的榫頭。牙板厚度要大于豁口寬度，將牙板需要插進豁口的部位按腿的寬度剔去一些，使穿插部分的厚度與腿上豁口寬度相等，這樣牙板插進豁口后就不會扭動。
牙板的高度一定要與榫頭的底部齊平，牙板由牙條和牙頭組成，講究的用一塊整板做成。再上是案面，案面的邊框一般比桌面邊框寬。在與腿結合的位置鑿出榫窩，與腿上端的雙榫頭相吻合。
插肩榫，也屬于夾頭榫的一種形式，作法與夾頭榫基本相同。它也分前榫和后榫，中間橫向開出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，作成前榫小、后榫大、前榫肩、后榫平肩的榫頭。
插肩榫的牙板也要剔出與斜肩大小相等的槽口。它和夾頭榫牙板所不同的是槽口朝前，組合后牙板與腿面齊平，在看面上留下兩條梯形斜線，在一定程度上還起著裝飾作用。
抱肩榫，其結構與粽角長短榫原理相似，實際上是把粽角榫的斜肩移到榫頭以下，這樣斜肩交合的也就不是板面邊框而是面下牙板了。
因粽角榫板面斜肩與邊框為一木做成，所以兩個斜面只要合縫就行了。而抱肩榫的牙板和腿部斜肩必須做出榫頭和榫窩，才能使牙板固定在腿上，以輔助腿足支撐案面。這類榫卯結構大多用于束腰家具。
霸王棖，是一種“∫”形曲棖，它不是裝在明面上，而是從桌腿的內(nèi)角線向上彎曲、延伸，并固定在桌面下的穿帶上。這種作法多用在低束腰家具上，它既可幫助牙板固定四足，又能對桌面穿帶起支撐作用。
這里霸王棖與腿的結合部位通常用勾掛榫。其作法是先在霸王棖的一頭作出榫頭。自榫頭頂部向根部削成斜坡，在腿的內(nèi)角線上鑿榫窩，里側略高于外口，再做一小木塞，將榫頭插進榫窩，使榫頭上斜面與榫窩上斜面抵緊，下面空余部分用小木塞塞嚴。這樣就把腿和棖牢固地連接了起來。
托泥與腿足的結構
托泥是裝在家具足下的一種構件，作用相當于管腳棖。托泥可分為兩種類型，一類是框式，包括方、長方、六角、八角和圓形、花瓣形等，具體形狀要視面的形狀而定；一類是墊木式，是用一長方木方裝在案足之下。
框形托泥多用在有束腰家具中，因為這類家具多用抱肩榫，牙板只起支撐的作用，而管束腿足不向外張的拉力卻很弱。為了彌補這一不足，便采用了在足下裝托泥或管腳棖的做法。
這樣從家具整體各部分相互配合的角度分析，腿足頂端、足端分別有桌面和托泥管束，中間的牙板只起支撐作用，仍是一個科學合理的整體。
托泥的作用還在于保護家具，延長家具的使用壽命。因為一件家具陳設時間過久，接地部分難免受潮腐爛或因挪動而磨損，一旦出現(xiàn)這種情況，只須更換托泥即可解決。
框式托泥由邊挺和抹頭組成，四角結合處用格角榫連接，接縫處鑿出底大口小的榫窩，在四足下端做出與榫窩相同的榫頭，這種榫頭大多與腿足一木做成，后來也有在足下鑿眼另裝的。在組裝托泥四框時，把榫頭對準榫窩，將抹頭與邊框裝牢。這樣在挪動時，不致使托泥脫落。進入清代，作法逐漸簡單，只在托泥和足底鑿眼，用一木楔連接，以膠粘合，但年長日久，膠質失效，很容易脫落。
圓形托泥多采用弧形對頂接方法，接口的多少要依腿足多少而定。如果家具是四足，托泥就由四段組成，五足則用五段組成。接口處都安在足下，有貫穿托泥和腿足的木銷。
托泥的形狀與面的形狀相一致，上下呼應。常見者有圓形、海棠形梅花形、雙環(huán)形、銀錠型等。還有一種托泥是裝在案形家具上的，作法比較簡單，只用兩條橫木，做出榫窩與腿足相連。
弧形材料的結合
弧形材料的結合常用楔釘榫，多用于圈椅的弧形椅圈。由于椅圈的弧度較大，必須用兩節(jié)或兩節(jié)以上的短材拼接而成。
為了使接口豎實牢固，匠師們將兩個圓材的一頭各做出長度相等的半圓，在半圓材的頂端做出榫舌，再把兩個半圓平面的后部與橫切面相交的轉角處開出與半圓平面齊平的橫槽，然后把兩材依平面對插，使上下左右都不能活動。
但這時的結構還可以向相反的方向拉開，于是匠師們又在兩材合縫處開一通槽，將一方形木楔釘進去。這樣，接口處就既不會左右晃動，又不會向兩邊拉開，達到了豎實牢固的目的。
活榫開合結構
活榫開合結構俗稱“走馬銷”。一些大件家具如床、榻、屏風等，在搬運時不可能整體移動，必須將其拆成零部件，在部件與部件連接處，宜采用此種結構。
其作法是在一邊鑿眼，鑲上木楔，木楔突出部分一般高約3至4厘米，自木楔一邊向木楔中線削成斜坡，作成頭大底小的榫頭。
在另一邊上，鑿出與榫頭同樣大小的榫窩，然后在榫窩的一頭開出一段底寬口窄的滑口，把榫頭對準大榫窩安下合實，再向窄口方向一推，窄口榫窩便緊緊地卡住榫頭，使兩個部件牢牢地連接在一起。如果需要拆開時，則從窄口向寬口方向一推，寬口榫窩一般做得較松，很容易摘下來。
上述走馬銷的特點是一面平直一面斜坡。也有兩面斜坡的，原理與一面斜坡相同，只是一面斜坡對榫窩要求嚴格，它的直面必須與榫窩的直邊相對。
如床榻兩邊的扶手，榫頭直面一般都朝外，推合的方向是從前向后，后背兩邊與兩扶手連接的走馬銷則是自上向下按，直到靠背下邊與坐面后邊沿的直插榫吻合。這樣就將后背、扶手與坐面牢固地連接在一起了。
明式家具的造形和榫卯結構種類繁多，本文所述只是其中較為常見的一小部分。通過以上結構的解析，我們可以以小窺大，理解明式家具為什么流傳百年而不壞。
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