大衛
王昌齡 （698—757），字少伯，漢族，河東晉陽（今山西太原）人，又一說京兆長安人（今西安）人。盛唐著名邊塞詩人，與李白、高適、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其創作的七絕詩在我國文學史上有著較高的地位和影響力，有“詩家夫子王江寧”之譽，被后人譽為“七絕圣手”。
作為唐代著名的詩人及政治家，王昌齡早年貧苦，主要依靠農耕維持生活，30歲左右才進士及第。初任秘書省校書郎，而后又擔任博學宏辭、汜水尉，因事被貶嶺南。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史之亂時，被刺史閭丘曉所殺。這點可能是唯一令我們感到遺憾的，即生的灑脫，死的不明不白。
王昌齡一生仕途坎坷，常年處于顛沛流離的生活狀態，見證了唐朝由興盛逐漸走向沒落。他創作的詩歌呈現出現實主義風格，大多描述了其人生經歷和社會背景。王昌齡在盛唐時期遠赴邊關，將邊塞生活的切身感悟融入到詩詞中，在他的作品里，充分表達著建功立業的理想和憂國憂民的思想，戰場殺敵的快意，對殘酷現實的批判和對戰爭的思考，以及對遠征將士及其家人的同情。
王昌齡有文集六卷，代表作有《從軍行七首》《出塞》《閨怨》等。為更好的認識王昌齡，通過詩歌了解他那個時代的人、事、情，乃至整個社會的大背景，下面特意精選了他最有名氣的幾首詩，一起來誦讀經典，品味詩歌人生。
一、《出塞》
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
賞析：這是一首慨嘆邊戰不斷，國無良將的邊塞詩。詩的首句最耐人尋味。說的是此地漢關，明月秦時，大有歷史變換，征戰未斷的感嘆。二句寫征人未還，多少兒男戰死沙場，留下多少悲劇。三、四句寫出千百年來人民的共同意愿，冀望有“龍城飛將”出現，平息胡亂，安定邊防。全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成，吟之莫不叫絕。明人李攀龍曾推獎它是唐代七絕壓卷之作，實不過分。
二、《從軍行七首》其四
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！
賞析：這是一首氣魄宏偉的邊塞詩。青海湖上烏云密布，皚皚雪山頓時變暗，戰士在塞外孤城上還想望著遙遠的玉門關。在黃沙漫漫的戰場上，他們雖然身經百戰，鎧甲磨穿，但不打敗敵人是決不回鄉的。
三、《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
賞析：這首詩作者以比喻手法表明自己雖遭貶斥，但內心坦蕩無愧，親友都可放心。在洛陽的親友如果問起我的境況，請轉告他們，我的心就像白玉壺里盛著冰一樣里外都潔白純凈。
四、《從軍行七首》其二
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
賞析：這首詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、復雜的感情：前三句均就樂聲抒情，感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到最后一句卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
五、《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
賞析：這是一首閨怨詩，描寫了上流貴婦賞春時心理的變化。詩的首句，與題意相反，寫她“不知愁”，天真浪漫，富有幻想；二句寫她登樓賞春，帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態；三句急轉，寫忽見柳色而勾起情思，柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，春情易失；四句寫她的省悟，悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。
六、《送魏二》
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。
賞析：這首詩運用了虛實結合的手法。第一、二兩句寫在一個空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩人在靠江的高樓上設宴為朋友送別，然后在秋風秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前實景。后兩句詩人以“憶”為行人虛構了一個典型的旅夜孤寂的場景：友人難以成眠，即使友人暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，使他擺不脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。這樣整首詩虛實結合，借助想像，拓展了表現空間，擴大了意境，使詩更具朦朧之美，更有助于表現惆悵別情。
七、《采蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
賞析：從這首可以看出，王昌齡不僅有豪邁陽剛的一面，也有細膩縝密的另一面。此詩把女性的那種外貌、體形、聲音，以及女子的心理特征極其神似的描繪了出來。
八、《送柴侍御》
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉。
賞析：這首詩通過想象來創造各種形象，以化“遠”為“近””使“兩鄉”為“一鄉”。語意新穎，出人意料，然亦在情理之中，因為它蘊涵的正是人分兩地、情同一心的深情厚誼。而這種情誼也是別后相思的種子。又何況那青山云雨、明月之夜，更能撩起詩人對友人的思念，一面是對朋友的寬慰，另一面已將深摯不渝的友情和別后的思念，滲透在字里行間。這種“道是無情卻有情”的抒情手法，比那一覽無余的直說更加耐人尋味。
