宣統時期，景德鎮最后一批官窯瓷在御窯廠內燒造完畢，從而結束了中國帝制下的官窯燒造制度。
清宣統歷史雖僅有三年，卻仍在燒制官窯瓷器。據《清檔》載記載，宣統二年，為東西陵燒造供器豆、爵、罐、盤、碗一批，多為白釉素瓷，可惜品種有限，數量較少，故傳世品不多，甚為珍稀。
清宣統 黃釉暗云龍盤
高4cm，口徑18.7cm，足徑11.4cm
故宮博物院藏
這個時期的瓷器基本上是光緒瓷器的一個延伸，從傳世作品來看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，在品種、樣式、釉彩皆仿效前朝，與光緒器基本相似，但同類器物較之光緒的更加精細。
01 胎釉
宣統瓷器胎質精良，選料上乘，胎體較薄，但胎壁厚薄均勻，胎質細膩，燒結程度較高，叩擊能發出清悅的金屬聲，較光緒時更為堅致縝密，也更顯輕薄。釉色潔白勻凈，明快而純正。
清宣統 礬紅彩描金云龍紋高足盤
高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm
故宮博物院藏
其中民窯粉彩的胎質與現代瓷十分接近，釉色或潔白細膩，或白中閃青，有的也二者兼有。
02 釉色紋飾
宣統時期紋飾繪畫較為細膩，色彩淡雅，粉彩品種以白地粉彩為多，龍鳳、百蝠、百蝶紋樣最有名，傳世也多。繪畫水平較光緒更為精細，形象生動，栩栩如生。紋飾雖以摻人法描繪，但造型較為生動，粉質也不疏松，與胎釉結合良好。
清宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶
高40cm，口徑10.2cm，足徑12.7cm
故宮博物院藏
其青花瓷器的紋飾色澤甚為鮮艷，基調明快青亮，多有仿古之作，水平也很高，幾乎可追跡康熙青花；五彩和琺瑯彩的制作也具一定水準；其他各色釉，如珊瑚紅、黃、白、藍、綠、窯變、仿官、茶葉末釉等，雖然數量和品種較少，但制作水平并不低于先朝，工藝技法還有提高，并逐步形成其時代特征。
03 器型
宣統瓷器器型依然如舊，賞瓶、玉壺春瓶、琮式瓶、貫耳方瓶、棒槌瓶等仍有燒造。粉彩器型多為日常生活用具、陳設瓷及文房用具等，日常生活用瓷有碗、盤、杯子、渣斗等，陳設瓷瓶類以賞瓶為多，另有玉壺春瓶、棒槌瓶等。碗類制品中較多見一種臥足小碗，有青花、琺瑯彩等。
清宣統冬青釉凸花八卦紋琮式瓶
高27.7cm，口徑9cm，足徑10.7cm
故宮博物院藏
04 款識
宣統官窯粉彩器的款識以“大清宣統年制”六字楷款居多，也有篆書款，凡青花款均為楷款，雙直行六字，字體清秀工整，書寫規整，排列有致，筆路圓潤有力，青花款料色深濃鮮亮且不暈散。
黃地綠彩花鳥紋碗
清宣統
高6.5cm，口徑12.4cm，足徑5.3cm
宣統民窯粉彩器物有“大清宣統年制”紅彩和青花楷款，另有書干支紀年款，書寫較為草率。宣統時期還有部分紀年款器，有的書“宣統二年繼世堂”，有的書“宣統庚戌宜春堂”、“宣統己酉宜春堂”(后者為宣統元年、前者為宣統二年)。另外還有一些祭器，有的寫明“坤寧宮祭器”字樣，顯然是皇家的祭器。
清宣統青花雙“喜”字桃蝠大碗
高9cm，口徑21.1cm，足徑8.5cm
故宮博物院藏
宣統民窯瓷器繼續沿襲光緒傳統，國外先進的制瓷技術還沒有對民窯產生任何影響。為了滿足市場需求，特別是廣大農村市場的需求，宣統民窯粗瓷產量大大增加，間或生產少量仿古瓷和藝術瓷，中檔瓷器幾乎不見生產，給人的印象是景德鎮制瓷業急劇衰落。另外，由于民窯許多瓷器并不落款，所以在鑒別之時可能被劃歸于光緒或民國了，使得人們認知中宣統民窯器在傳世品中出現比較少。
另外，在這個時期由于時代進步出現了新式瓷！
1840年鴉片戰爭以后，社會發生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會。瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走向下坡。正如民國初期《陶雅》一書所指出的那樣：“中葉以后，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫工彩料直愈趨愈下……”至光緒時期，瓷業曾一度有所好轉，但猶如回光返照。當時清政府想拯救衰退的局面，提出了所謂“振興實業”的口號，在中國瓷器手工藝中進行了一些改革，創辦一些新式瓷廠，成立了陶瓷工業公司。這個改革時期，大約在光緒三十年至宣統二年，其間先后建立了七個新式瓷廠，景德鎮和湖南醴陵是比較突出的兩個。他們試用機器制瓷燒瓷，采用當時先進方法，生產出不少精品瓷器，一些滿清王公貴族在景德鎮訂燒瓷器，署款“來鶴堂制”、“濟世堂制”等。
宣統官窯江西瓷業公司款鴻福齊天碗
高5cm，口徑12.3cm，底徑4.8cm
湖南醴陵瓷業公司創造的釉下五彩轟動一時。釉下五彩畫面采用中國水墨技法，同時吸收西洋畫法，注意光線明暗和投影，透視感較強，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的畫面，都具有鮮明的藝術特色。
《簡明陶瓷辭典》一書說釉下五彩采用“三燒制”，即先以 800℃低溫燒成素胎，然后進行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機物和雜質等揮發，再以同樣煅燒一次，最后罩透明釉經高溫燒成。這樣燒造出的瓷器胎質瓷化強度高，釉面玻璃化程度強，釉面滑潤，光彩雅麗，瓷畫面富有日本藝術品風格。
釉下五彩首先保護了紋飾不受外界的磨損，日用品在使用時還減少了彩中鉛的毒害，因此釉下五彩的問世，受到國內外的歡迎。這種新式瓷畫在1907-1912年間，曾參加過國內南洋勸業會和國外巴拿馬、意大利世界博覽會，均獲得一等金牌榮譽獎章。而且因燒制方法簡便，還可提高生產率，釉下五彩瓷是近代中國陶瓷發展史上一個新成就。
清宣統 醴陵釉下五彩花卉瓶
北京保利2012春拍
成交價172.50萬元
湖南瓷業公司生產的釉下五彩瓷，多為立體的陳設品，如琵琶式尊、鏤雕菊花套瓶、山水人物紋瓶、菊花紋瓶。瓶底青花書寫款識有“大清宣統二年湖南瓷業公司”、“大清宣統三年湖南瓷業公司”，或“湖南制造”等，也有無款者。
中國瓷器發展脈絡緊系著歷史時勢，盛世興收藏，盛世才興瓷，宣統瓷可以說是末代清瓷的一次回光返照！
參考資料：
醴陵國瓷館
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