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明清時代，瓷器藝術最大的成就表現在色彩上。而被譽為我國制瓷工藝達歷史高峰的清康熙、雍正、乾隆三朝的彩繪，除色釉外，特別是各種釉色加彩繪的綜合裝飾，尤為精彩。其中康熙五彩達到中國傳統彩瓷的頂峰，如“青花五彩描金過枝花卉碗“，就是康熙仿明瓷的代表作品之一。

這件青花五彩描金花卉紋花口碗(見圖)，高8.2厘米，口徑12.2厘米，底徑7.9厘米，敞口，口作八瓣花瓣形，口沿有描金裝飾，弧腹，圈足，足底青花單圈，內書“大明萬歷年制”六字楷書款。

　　碗的外壁繪折枝花卉紋，枝干折曲蒼勁，綠葉青翠新鮮，花朵有的含苞，有的綻放，花的顏色有紅、黃、茶色等，五彩繽紛，千嬌百媚。除了花卉紋飾外，外壁與內壁還繪有葫蘆四個，其中最大的一只葫蘆翻碗口沿而過，分繪于碗的內、外壁，類似于過枝花卉紋的繪圖技法，大葫蘆內亦繪有繁縟的錦地花卉紋飾，而四個葫蘆中部均系有綬帶，綬帶相連。碗的內壁還繪有扇子一把，碗內心繪云龍紋圖案，祥云朵朵、龍游云間。另外，在碗圈足外壁上繪有一周青花幾何紋飾。

　　所謂青花五彩，就是指以釉下青花作為一種色彩，與釉上多種彩(五彩只是泛稱，有的不止五種彩)相結合的瓷器裝飾技法。這種瓷器品種最早出現于明代宣德年間，嘉靖、萬歷時期進一步發展，清代康熙年間則達到鼎盛。這件青花五彩描金花卉紋花口碗就是康熙年間民窯生產的青花五彩瓷器，雖然底款書“大明萬歷年制”，但這并非萬歷當朝款，而是康熙時期的寄托款。據說，康熙帝認為把自己的年號書于瓷器底部，如果打碎會很不吉利，所以康熙朝官窯、民窯瓷器中書康熙本朝款的比較少，一般不書款，或書前朝款(以書“大明成化年制”和“大明萬歷年制”最為多見)。

　　康熙青花五彩瓷器，相比于明代同類產品而言，釉下青花色彩青翠，釉上的低溫釉彩種類比明代豐富很多，色彩的表現力和藝術效果也有大大增強。就此碗而言，釉下彩計有紅、黃、綠、藍、棕色等，各色間又有深淺之別，再以釉下青花繪龍首等部位，及口沿描金裝飾，更增添了全器色彩的多樣性。

　　再說這件青花五彩碗上的葫蘆與扇子圖案，葫蘆紋是中國傳統吉祥圖案之一，因葫蘆多子，故民間象征子孫萬代之意。又以葫蘆諧音福祿，故更賦予吉祥寓意。另外，葫蘆形狀獨特而美觀，尤其是道教人士常將其掏空，作為裝水、裝酒用具，視作寶物，這更使葫蘆增添了一種神秘感。值得一提的是，清代流行一種“暗八仙”紋飾，即以八仙手中的法器、寶物為紋樣，其中葫蘆是鐵拐李的法器、扇子是漢鐘離的法器、呂洞賓為寶劍、張果老為魚鼓、曹國舅為陰陽板、韓湘子是笛子、藍采和是花籃、何仙姑是荷花。這種“暗八仙”紋飾正是始見于康熙時期，后來則多將八種法器同時出現，此康熙青花五彩碗上的葫蘆與扇子或為“暗八仙”紋飾的雛形階段。

　　這件青花五彩描金花卉紋花口碗，器型規整大方，畫風技法嫻熟，線條剛勁沉穩，畫面簡潔明快，色彩鮮明亮麗，是一件不俗的康熙民窯作品。

釉上彩的五彩，是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，再在“彩爐”中二次焙燒而成的一種古彩。五彩創燒于明初，康熙五彩在工藝上的重大突破是發明了釉上藍彩，取代了明代五彩中的青花，改進了黑彩的用色方法，使黑彩有黑漆的光澤，襯托在五彩畫面中增加了色彩的對比效果。特別是金彩的運用，使紅、綠色彩的畫面更顯得富麗嬌艷、光彩奪目。“五彩”是多彩的意思，表現在釉面上的裝飾色彩不一定是五彩，例如有的只用紅、綠、黃三色，處理得法也非常精美。康熙一朝五彩瓷器，無論是官窯還是民窯，都有不少仿古精品，真可謂巧奪天工，“與真無二”。