成化青花與斗彩的較量
在明三代[即永樂、宣德與成化]陶瓷中，成化朝瓷無論是彩瓷或是青花都備受青睞，它那小巧精致、輕靈典雅和色澤艷而不俗的藝術(shù)風(fēng)格一舉突破了過去粗獷笨重的現(xiàn)象，以全新的面貌呈現(xiàn)在世人面前。清程哲《蓉槎蠡說》論有明一代的傳世瓷器時(shí)謂：“其品之高下，首成窯，次宣、次永、次嘉，其正、弘、隆、萬間亦有佳者?！?/p>
雞缸杯（左為景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所修復(fù)）
在成化朝瓷器中，大家可能更多的目光都放在斗彩瓷上，一方面可能是斗彩屬于創(chuàng)新品種，深受皇帝重視，數(shù)量上會(huì)相對(duì)多些，另一方面可能就是市場(chǎng)的炒作了，尤其是劉益謙買了個(gè)斗彩雞缸杯回去“喝茶”以后，一時(shí)間目光都聚焦在斗彩瓷上了。殊不知還有句行話叫“ 成化青花少，半件都是寶”！半件當(dāng)然不是指瓷片或者殘器，過去這類東西是沒有收藏價(jià)值的！而是特指缺了蓋子的蓋罐或者只有少許磕碰的碗盤花瓶。成化青花少，是相對(duì)其斗彩而言的，這個(gè)不難理解。但是青花作為傳統(tǒng)品種，其地位肯定也是很難動(dòng)搖得了的。雖然數(shù)量上可能會(huì)少于斗彩，但工藝和品質(zhì)肯定是不會(huì)遜于斗彩的。正是因?yàn)槠錈炝枯^斗彩少些，而品質(zhì)又不低于斗彩，所以才有了上述的那個(gè)說法吧！這個(gè)說法今天看來，仍然是對(duì)的！無論是國內(nèi)外的館藏還是私人收藏，成化青花的藏有量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于斗彩。
成化青花人物紋碗[蘇州市博物館藏]
此碗形制規(guī)整，胎體輕薄，釉層肥厚滋潤。碗外壁用青花繪就庭院人物紋為主題裝飾;碗內(nèi)繪出歲寒三友紋作襯飾。整個(gè)畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，紋飾布局疏朗，人物形態(tài)表現(xiàn)生動(dòng)，場(chǎng)景中的山石樹木在流動(dòng)的流云映襯下顯示出明顯的動(dòng)感效果。其繪畫采取的是寫意與寫實(shí)相結(jié)合的手法，尤其是大塊的流云裝飾幾乎據(jù)了畫面的三分之一，很顯然這與明代瓷器空白期瓷畫的風(fēng)格特點(diǎn)有著直接的承接關(guān)系，對(duì)于這種繪畫技法在御用瓷中是很少見諸的！
成化青花時(shí)代特征
成化青花與彩瓷一樣，其總體風(fēng)格體現(xiàn)在它的秀氣、靈動(dòng)與雅致上，成化陶瓷多小件這是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，盡管器小而薄，但在瓷畫的創(chuàng)作上卻是精益求精，從成化瓷畫的每件作品上看，幾乎找不出任何暇疵，精工細(xì)作是它能以'明看成化'冠名于天下的主要原因。湖南電視臺(tái)《東方尋寶》欄目報(bào)名咨詢（一三二七二四九一一七零），地址：湖南長沙開福區(qū)德雅路湖南電視臺(tái)辦公三樓！成化青花瓷的呈色由最初的濃艷，轉(zhuǎn)而向注重清新淡雅、明晰亮麗方向發(fā)展，精心提練的平等青料，在用于繪畫上能夠較好地突出它的層次感，色料青中閃灰是這一時(shí)期青花瓷的主要特色之一。與民窯瓷不同，御用瓷在選料、制坯等工藝環(huán)節(jié)有極嚴(yán)格的要求，稍有暇疵就會(huì)被砸毀深埋，以防止技術(shù)外泄。所以大凡成化御用瓷，幾乎件件是精品，幾十年成化瓷屢次破拍賣記錄，從一個(gè)側(cè)面佐證了成化陶瓷是明初最具藝術(shù)成就的典范。
成化時(shí)期的小型器皿以盤、碗、杯、碟、高足杯為最，胎薄體輕，造型秀麗,紋飾多采用雙線勾勒填色,極為工細(xì)利落。所繪花鳥、并蒂蓮、秋葵、九秋、蓮池鴛鴦、水藻、螭龍、摩羯、云氣樓閣、高人逸士等，生動(dòng)飄逸，佛教的十字寶杵、梵文經(jīng)語書體流暢。其修胎薄如卵殼的三秋花蝶杯，器里可映見外壁紋飾，實(shí)為一代之奇。
至于成化朝的青花器物的典型時(shí)代特征，覺得有如下幾個(gè)方面值得與藏友們分享：
1、胎質(zhì)和釉色成化的青花一如其斗彩，胎質(zhì)也不是單一的。首先是大家都很熟悉的說法——肉紅色的胎質(zhì)（這里暫不論其形成的原因）。這種肉紅色不是隨意就能看到的，由于這類器物的胎都比較薄，所以在迎光的情況下是能看到肉紅色的，也只有在迎光的條件下才顯出胎色來。如果一件器物擺在眼前就能看出肉紅色，就一定很可疑了！
這里必須指出的是，這是在強(qiáng)光照射下所拍攝的高清圖片，如果是在普通光線下，肉紅色會(huì)更為淺淡和柔和。所以，對(duì)那些強(qiáng)光下顏色很紅的器物，也要報(bào)有足夠多的警惕性,才能避免打眼！成化的灰白釉在百倍顯微鏡下，可以看到密密麻麻的小氣泡，很難看到較大的氣泡。這可以說是肉紅胎器物釉水上的重要要時(shí)代特征，無論青花還是斗彩都是如此！
第二種胎色當(dāng)然就是真正的白色，其釉色就是充分顯露潔白胎質(zhì)的比上述粘稠釉藥稍許透明些的玻璃釉了。不過，釉質(zhì)仍然具有粘稠感，只是不如肉紅胎的釉水那么強(qiáng)烈罷了。所以表現(xiàn)在釉面上也是與灰白釉質(zhì)一樣，都極少看到明顯的“砂眼”或者“棕眼”、“針眼”現(xiàn)象，如果呈現(xiàn)出清三代那樣高透明的話，肯定會(huì)有較多大氣泡，右面也就會(huì)有所謂“針眼”現(xiàn)象。
上述兩類，不管是哪種胎質(zhì)和釉質(zhì)的成化青花精品器物，整個(gè)釉面都顯得極為油亮瑩潤光潔，凝脂感較強(qiáng)，觀感和手感極佳！這種觀感的釉質(zhì)即使是在清雍正時(shí)代也是極為少見的，根據(jù)對(duì)家藏品的研究，只在雍正數(shù)量極為稀少的高白釉薄胎琺瑯彩極品中才會(huì)出現(xiàn)沒有或者極少大氣泡的釉面！因此可以說，單憑這一點(diǎn)，明成化的瓷器稱老大排第一，真是一丁點(diǎn)也不過分的！
2、紋飾繪畫總的說來，成化朝的青花和斗彩，其紋飾繪畫都是畢盡功力，至精至細(xì)的！但是，這種精細(xì)卻與清三代的那種近乎剪紙般的繪畫風(fēng)格完全不同，更與現(xiàn)代的審美觀不同。用一句做人的話說，就是既有規(guī)矩，但同時(shí)還留有方圓！即在精致細(xì)膩這個(gè)規(guī)矩或者說是原則的大前提下，仍然有自由發(fā)揮的空間和余地！湖南電視臺(tái)《東方尋寶》欄目報(bào)名咨詢（一三二七二四九一一七零），地址：湖南長沙開福區(qū)德雅路湖南電視臺(tái)辦公三樓！這就是成化青花和斗彩繪畫的時(shí)代風(fēng)格和特征！這個(gè)時(shí)代特征與中華文明關(guān)于做人的要求是一致的。正是這個(gè)一致性，造就了一代具濃厚的儒雅高貴之人文氣息和古典柔美之藝術(shù)氣質(zhì)的超一流名品的出現(xiàn)！其所能達(dá)到的藝術(shù)高度是如此之高，以至于后世即便是藝術(shù)品位極高的雍正皇帝，也難以逾越！如果沒有真正品鑒過成化御窯精品者，是很難想象并理解這種高度的！
不過，即便是“精細(xì)”之作，也有風(fēng)格上的區(qū)分。有的是精細(xì)大大多余自由發(fā)揮，或者準(zhǔn)確地說是，根本就只能看到精細(xì)而看不到別的，自由發(fā)揮已經(jīng)完全融入到了精細(xì)的繪畫功底之中了！有的卻能在畫片中明顯看到自由發(fā)揮之處
成化青花玉壺春瓶
雍正青花玉壺春瓶
看圖就能看出區(qū)別了，當(dāng)然只能說是不同的時(shí)代造就不同的風(fēng)格，并不是說雍正朝所有的瓷器都比不過成化。如前所述，雍正朝的極品琺瑯彩和刻意仿成窯灰白釉色的斗彩，藝術(shù)風(fēng)格上也是可以媲美成化并確實(shí)有所超越的！而且雍正的瓷器無論是造型還是繪畫風(fēng)格在清三代還算是比較柔和雅致的，但與成化一比，就顯得強(qiáng)硬有余了。這一點(diǎn)無論是從觀感還是手感上看，都非常明顯。
3、款識(shí)及寫法成化朝的青花款識(shí)目前來看，有三類——“大明成化年制”楷書、“天”字款，以及極為少見的“御賜昭德宮珍藏”款?！疤臁弊挚詈汀坝n昭德宮珍藏”款的來歷以后再單篇另述。“天”款以及“御賜昭德宮珍藏”款寫法比較固定和程式化，但“大明成化年制”款識(shí)卻有好幾種不同的寫法。通過研究發(fā)現(xiàn)，凡是肉紅胎灰白釉質(zhì)的器物，無論是紋飾畫功還是六字款識(shí)的寫法都非常一致。都與纏枝秋葵宮碗和孔雀瓶的底款是一樣的，不同的是有的是雙圈，有的是雙框，有的是橫寫。這可以說是成化官窯最頂級(jí)珍品的款識(shí)寫法了。其時(shí)代特征藏友們可以從照片中去自己總結(jié)吧！第二種就是白胎器物，與肉紅胎不同。即白胎器物上完全看不到肉紅胎器物底款的寫法。
成化 青花纏枝秋葵紋宮碗
必須指出的是，白釉器物還有斗彩器物上，也不止一種寫法，因?yàn)槠?，這里就不一一例舉了。由此寫法可見，成化青花器物六字款識(shí)的寫法除了肉紅胎灰白釉這一類精細(xì)之作的款識(shí)非常一致外，白胎器物的款識(shí)就比較多樣化了！經(jīng)過初步研究，我目前所得出的結(jié)論是，款識(shí)的精細(xì)與否與紋飾的精細(xì)度成正比！
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