清康熙 青花八駿圖碗
清代瓷器在康熙、雍正、乾隆時期到達鼎盛，青花瓷、粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黃釉、綠釉、紫釉等星光燦爛，流光溢彩。清代一些新的瓷器品種呈現(xiàn)出來，使人的視覺遭到極大的震懾。清代景德鎮(zhèn)持續(xù)保持著我國瓷都的位置。官窯瓷器在景德鎮(zhèn)和北京清宮造辦處相互流轉(zhuǎn)，官窯與民窯最大程度地實現(xiàn)著信息與技能的溝通，惋惜的是清代瓷器在康、雍、乾三朝之后逐步式微，之后再也沒有光輝過。清代瓷碗因為距離今天時代比較近，傳世品較多，品類豐厚，為人們最常保藏到的器皿之一。所以作偽器的清代瓷碗能夠說舉目皆是，高仿與低仿同在，真?zhèn)坞y辨，判定任務(wù)非常深重。本文總結(jié)了一些保藏單位的收藏，在實物觀測的基礎(chǔ)上，結(jié)合近年來的考古新發(fā)現(xiàn)得出一些判定關(guān)鍵，現(xiàn)收拾如下。
清康熙 青花獅紋碗
數(shù)量
清代古瓷碗在現(xiàn)存數(shù)量上到達了新高。清代古瓷碗首要以窯口和城址為主，大都窯口和城址出土數(shù)量可達數(shù)萬件，墓葬傍邊較少，多為1到幾件。現(xiàn)存清代瓷碗的別的一個來歷就是傳世品，清代距離今天真是太近了，因此清代瓷碗撒播下來的可能性也最大。從博物館保藏品中的實物觀測上看，清代瓷碗在數(shù)量上根本構(gòu)成了傳世品和出土器物不相上下的格式。
清康熙 青花點彩梅竹飛鳥紋碗
品類
清代瓷碗在品類上傳統(tǒng)的青瓷、黑瓷、白瓷等仍然存在，在一些村莊的小窯場內(nèi)常常能夠看到，這說明傳統(tǒng)瓷碗在民間是根深柢固的，再者加上清代老百姓日子困苦，許多貧民仍然運用著千百年來的傳統(tǒng)瓷碗。這些瓷碗看起來多是以粗瓷為主，顯著不是清代瓷碗的干流。而與傳統(tǒng)瓷碗相對應(yīng)青花瓷碗(圖3),沉靜高雅，在清代構(gòu)成了“通銷全國”之勢。粉彩、彩色、斗彩、搪瓷彩、金彩、黃釉等各種色彩釉瓷碗也成為重要一極，但色彩釉碗單品種所占份額很小，如搪瓷彩碗在清宮內(nèi)部根本由帝王和后妃們所運用，數(shù)量之少能夠幻想，但現(xiàn)在古玩市場上經(jīng)常呈現(xiàn)許多的搪瓷彩碗，偽器較多判守時要留意分辯。
清康熙 彩色《西廂記》故事圖四方委角碗
造型
清代瓷碗在造型上以簡練明快為主，罕見裝腔作勢之器。大大都清代瓷碗在造型上秉承了有用的準則。大都清代瓷碗造型規(guī)整，制造精美，整器線條流通，古拙大方(圖4)。官窯器皿簡直不見變形器，民窯瓷碗只有很少數(shù)的一些粗糙瓷碗有變形現(xiàn)象。從巨細和款式上看，清代瓷碗在造型上進一步固定化。以乾隆朝為例，呈現(xiàn)了一些固定的尺度，如《欽定皇朝禮器圖式》中記載“隆重花瓷碗，口徑一尺一寸七，五寸三分……”雖然這個尺度首要是針對官窯的，但反過來這關(guān)于民窯瓷碗在體積上影響也很深入。從開掘出土的器物來看清代無論官窯仍是民窯瓷碗同一類型體積根本相同。
清康熙 彩色魚雞紋銀錠式碗
紋飾
清代瓷碗在紋飾上反常昌盛，從飾紋方法上看，傳統(tǒng)的刻劃紋急劇式微，青花及各種彩繪紋飾極端茂盛。清代瓷碗常見的紋飾品種首要有各種纏枝花卉(圖5)、人物故事、蓮紋、云紋、蓮瓣紋、龍紋、獨誦人物、壽松、巖石、卷云紋、折技花卉、歲寒三友、海獸、雙圈、蓖紋劃花、勾勒卷草紋、團龍、鴛鴦戲水、三星圖、百子圖、榮升、福壽、百福、麒麟送子、“壽”字紋(圖6)等，可見清代瓷碗在紋飾品種上已挨近極峰狀態(tài)，調(diào)查這些紋飾品種，顯著是以花鳥蟲魚、人物故事、團龍、山水等吉利圖畫為主，其他圖畫多為衍生圖畫。在構(gòu)圖上，勾染并用，線條流通，剛毅挺立，畫筆整齊，民窯器有見紋樣保守者，拘謹，板滯。此外清代還喜將詩詞、“壽”字等吉利語燒制于青花瓷碗上，這為清代青花瓷在紋飾上的重要特征。
清雍正 青花人物紋碗
青料
清代瓷碗在青料的運用上，根本都運用國產(chǎn)料，順治時期青花碗多發(fā)色暗淡，有些發(fā)褐色，濃淡層次不太分明，這種局面直到康熙中后期才得以改觀，經(jīng)過運用浙料和珠明料，瓷碗發(fā)色美麗，呈藍色，濃淡層次分明。雍正、乾隆時期根本連續(xù)了康熙青料之特色，在發(fā)色上都較為明快，但之后在青料的運用上逐步走向暗淡，發(fā)色暗淡(圖7)，釉層漂浮不定，濃淡層次無法分辯。從官窯與民窯的區(qū)別上看，官窯瓷碗在青料運用上遍及優(yōu)于民窯，判守時留意分辯。
清雍正 斗彩鴛鴦蓮池紋碗
胎質(zhì)
清代瓷碗胎質(zhì)質(zhì)量得到遍及提高，大都瓷器選料講究、淘洗精練、細膩細密、厚薄均勻、瓷化程度較高，胎釉結(jié)合杰出，夾砂胎只在一些粗瓷上有見。從厚薄上看，清代瓷碗在胎體上有向薄開展的趨勢。清代官窯瓷碗在胎質(zhì)上精雕細鏤，罕見有瑕疵者。民窯瓷碗有時會見到一些胎體不盡善盡美者，這在青花瓷上體現(xiàn)并不多，多體現(xiàn)于傳統(tǒng)黑、白釉瓷碗等粗瓷。
清雍正 粉彩人物紋碗
口部
清代瓷碗在口部特征已逐步固定化為幾種，其間以敞口、微斂侈口為最多見，直口、撇口、葵瓣口等式微，這顯著與清代瓷碗造型固定化的趨勢不約而同。由此可見，清代瓷碗規(guī)模化生產(chǎn)到達很高的程度。
清雍正 粉彩花鳥紋碗
唇部
清代瓷碗在唇部特征上較為豐厚，常見的唇部造型有尖唇、圓唇、平唇、尖圓唇、方唇等，由此可見，清代瓷碗在唇部特征上有雜亂化的趨勢。清代瓷碗首要仍是以尖唇，特別是以尖圓唇為主，其他的造型雖然有見，但數(shù)量很少，根本上為偶見。不過這一點顯著已注定，只需瓷碗沒有改變有用的功用，為了投合人們在口唇上的舒適感，瓷碗尖圓唇的根本造型就不會有太大的改變。
清雍正 粉彩花果紋碗
腹部
清代瓷碗腹部特征比較雜亂，常見的有淺腹、斜腹微弧、深腹、折腹、弧腹等，由此可見，清代瓷碗腹部特征改變不大(圖10)。不過和口唇特征比較，清代瓷碗在在腹部特征上的改變還算豐厚，典型的如折腹碗，它是在深腹的基礎(chǔ)上在碗的中部俄然有一個大的轉(zhuǎn)機。顯著有以造型裝飾為主的特色，在清代這種碗以青花瓷為多，在清代晚期的民間非常盛行。
清乾隆 粉彩蝴蝶花卉紋碗
足部
清代瓷碗在足部特征上擺脫了雜亂化的開展趨勢，向簡略方向開展。以圈足為首要特征，圈足壁與明代比較變薄，向細膩化的方向開展，根本都修胎，經(jīng)過打磨后的圈足底非常潤滑，人們稱之為“泥鰍背”（圖11），碗足的內(nèi)側(cè)平直，不再有劃破手指的感覺。圈足巨細多以普通尺度為多見，大圈足和小圈足的狀況不是許多見。特殊的圈足并不是太多，偶有底挖削成小圈足的狀況。從高矮上看，矮圈足有見，但數(shù)量已非常少，過高圈足的器皿根本不見，由此可見，清代瓷碗在足部特征上逐步向著固定化的方向開展。
清乾隆 黃地軋道粉彩菊斑紋碗
底部
清代瓷碗底部特征非常顯著，首要以平底為主，平底中大平底和小平底有見，但不是許多。從平整性上看，大都底部較為平整，特別是官窯青花瓷碗。民窯瓷碗比較雜亂，底內(nèi)凹的狀況有見，一般內(nèi)凹的程度不大，底心凸起的狀況也有見，不過程度都比較弱，構(gòu)成乳突的更是罕見。
清康熙 藍地搪瓷彩纏枝牡丹紋碗
款識
清代瓷碗在款識上的特征非常顯著，從類別上看，首要以青花瓷碗底部書款為多見，色彩釉碗書款也比較多，而傳統(tǒng)的黑、白瓷碗底部有款識的并不多。從體裁上看，首要分為帝王年號款和吉利語款，帝王年號款多見于官窯瓷器，當然民窯瓷碗上也有見。官窯和民窯在帝王年號款的區(qū)別上一般以“制”和“造”為區(qū)別，“制”多為正統(tǒng)代表官窯如“大清康熙年制”、“大清同治年制”，而“造”則多代表民窯，如“大清乾隆年制”等，這只是說是一般的狀況并不肯定，并且不同的時期在款識上特征不同。吉利款比較雜亂，常以吉利文字和圖形款為主，偶見雜亂器，如“福”、“山”、“中”、“正”等款識，多為仿明器，判守時要留意分辯。
清雍正 粉彩葫蘆紋碗
以上諸點根本上包括了清代瓷碗的干流特征，但任何判定關(guān)鍵都不是全能的，它所能解決的問題有限，起到參閱效果，在判守時我們必定要能“舉一反三”，靈活運用這些判定關(guān)鍵。
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