徐渭（1521～1593），紹興府山陰（今浙江紹興）人。字文長(zhǎng)，號(hào)天池 、青藤老人 、青藤道士、鵝鼻山儂等。
明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、軍事家。與解縉、楊慎并稱(chēng)“明代三大才子”。工山水、人物、花卉，與陳淳并稱(chēng)“青藤、白陽(yáng)”，書(shū) 、詩(shī) 、畫(huà)渾然一體，對(duì)后世影響極大。
[明] 徐渭 四季花卉圖
紙本墨筆 144.7×81cm 故宮博物院藏
徐渭是古今文人當(dāng)中，最為牢騷困苦的一個(gè)。
有人將他的一生用數(shù)字作了一個(gè)總結(jié)：
一生坎坷，二兄早亡，三次結(jié)婚，四處幫閑，五車(chē)學(xué)富，六親皆散，七年冤獄，八次不第，九番自殺。
他是“中國(guó)式梵高”
他自己寫(xiě)詩(shī)說(shuō)：天下事苦無(wú)盡頭，到苦處休言苦極。
徐渭被稱(chēng)為“中國(guó)式梵高”，他內(nèi)心有著強(qiáng)大的悲劇意識(shí)，又有著超強(qiáng)的抗擊打能力。
[明] 徐渭 梅花蕉葉圖
紙本墨筆 133.7×30.4cm 北京故宮博物院藏
他是多才多藝的文人
明清兩代，出現(xiàn)過(guò)不少多才多藝的文人。不過(guò)象徐文長(zhǎng)那樣，在詩(shī)文、戲劇、書(shū)畫(huà)等各方面都能獨(dú)樹(shù)一幟，給當(dāng)世及后代留下深遠(yuǎn)影響的，卻也頗為難得。他的詩(shī)，袁中郎尊之為明代第一，他的戲劇，受到湯顯祖的極力推崇，至于繪畫(huà)，他更是我國(guó)藝術(shù)史上成就最為特出的人物之一。
鄭板橋?qū)π煳拈L(zhǎng)非常敬服，曾刻一印，自稱(chēng)“青藤門(mén)下走狗”；近代畫(huà)家齊白石曾說(shuō)：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫(huà)，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門(mén)之外，餓而不去，亦快事故。”
吳昌碩說(shuō)：“青藤畫(huà)中圣，書(shū)法逾魯公。”徐渭在《書(shū)謝時(shí)臣淵明卷為葛公旦》中指出：“……畫(huà)病，不病在墨輕與重，在生動(dòng)與不生動(dòng)耳。”
[明] 徐渭 菊竹
紙本墨筆 90.4×44.4cm 遼寧省博物館藏
他說(shuō)“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四。”
徐文長(zhǎng)曾說(shuō)：“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四。”
這大概是文人慣用的詭計(jì)，即把自己最受人重視的藝術(shù)放在最末的位置，以抬高其它。
其實(shí)，他是我國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)的宗師，影響及于八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪直至吳昌碩、齊白石，在美術(shù)史上有著很高的地位。他最擅長(zhǎng)花卉畫(huà)，用筆放縱，水墨淋漓，氣格剛健而風(fēng)韻嫵媚，具有詩(shī)一般的抒情性和韻律感，極為人們所珍視。其書(shū)法則長(zhǎng)于行草，徐文長(zhǎng)雖自列為第一，但成就似乎遜于繪畫(huà)。
[明] 徐渭 黃甲圖
紙本墨筆 114.6×29.7cm 北京故宮博物院藏
他畫(huà)如其人
徐渭平素生活狂放，對(duì)權(quán)勢(shì)不嫵媚，在當(dāng)世凡前來(lái)求畫(huà)者，須值徐渭經(jīng)濟(jì)匱乏時(shí)，這時(shí)若有上門(mén)求畫(huà)者投以金帛，頃刻即能得之；若趕在他囊中未缺錢(qián)，那么你就是給的再多，也難得一畫(huà)——實(shí)在是一位性情中人。
徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《題墨葡萄詩(shī)》來(lái)概括：
半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。
筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。
[明] 徐渭 蕉石圖
斯德哥爾摩東方博物館藏
他一生命途多舛，水墨卻盛世
徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫(huà)。
他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢(shì)勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。這正是畫(huà)家身處下層，懷才不遇，品格高潔，絕世獨(dú)立人格的光輝寫(xiě)照。他的潑墨牡丹，不拘于牡丹的富貴高雅特征，色彩絢爛，他卻常常以水墨繪之，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻。
所謂“從來(lái)國(guó)色無(wú)裝點(diǎn)，空染胭脂媚俗人”罷了。
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編輯 | 漁公子
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