夏圭（1180～1230），字禹玉，錢塘（今浙江省杭州市）人，南宋四大家之一。與馬遠(yuǎn)齊名，史稱“馬夏”。他的藝術(shù)生涯比馬遠(yuǎn)稍晚一些，主要在南宋寧宗(1195～1224)和理宗(1225～1264)年間。寧宗時(shí)夏圭任畫院待詔，獲皇帝御賜“金帶”的榮譽(yù)。他擅長(zhǎng)畫山水、人物，其藝術(shù)風(fēng)格奇特突出，其中山水畫風(fēng)格與馬遠(yuǎn)相近，兩人均師承李唐，但他喜用禿筆帶水作大斧劈皴，被稱為“拖泥帶水皴”，構(gòu)圖大膽，自由剪裁的畫面，突破全景而僅畫半邊之景，被后人稱為“夏半邊”。
夏圭傳世的雪景山水精品有兩幅，其一是從日本回流的《寒林對(duì)雪圖》；其二是現(xiàn)收藏于故宮博物院的《雪堂客話圖》。
《寒林對(duì)雪圖》絹本，縱154厘米、橫70厘米。元代重要的鑒藏家袁桷題跋為：滿林寒色凍云垂，正是雪深三尺時(shí)。兩翁相對(duì)渾無事，門外風(fēng)嚴(yán)知不知。
《寒林對(duì)雪圖》，以空濛的山林為背景，在筆法上，多用濃筆，轉(zhuǎn)折方硬，富于力度感。山石用大斧劈皴，畫筆峭拔剛勁，充分表現(xiàn)了夏圭獨(dú)特的風(fēng)格，墨色渾厚古樸，耐人尋味。左邊的兩棵樹經(jīng)歷了風(fēng)雪的洗禮之后，堅(jiān)毅挺拔，山下懸壁勁樹橫枝，與遠(yuǎn)近重疊的峰巒相互輝映；山頭茅屋、圍柵信手揮就，線條富有變化和張力。樹葉與點(diǎn)苔用赭色和墨色交替點(diǎn)綴，樹干瘦硬如鐵，多呈橫斜曲折之態(tài)，與右邊探頭而望的小樹枝遙相呼應(yīng)，充滿了無限的生機(jī)。山林中的茅廬里，兩位長(zhǎng)者促膝暢談，渾然不知窗外的寒冷早已凝固。整幅畫面寧靜安詳，神韻精致，氣脈貫通，格局新穎。夏圭有意留出右上角的空白，整個(gè)畫面中心靠左半邊，進(jìn)一步把北宋重巒疊嶂式的繁復(fù)構(gòu)圖改變?yōu)榫植客怀龅拿枥L。畫面留較多空白，“計(jì)白當(dāng)墨”，虛中有實(shí)，使境界顯得很開闊。他善于大膽地概括和剪裁，用精練的筆墨把觀者引入詩一般的境界、開創(chuàng)了以少勝多、空靈深邃的格局。此圖體現(xiàn)了夏圭特有的風(fēng)格，也是最富有特色的“夏半邊”構(gòu)圖方式。寥寥數(shù)筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間。作品個(gè)性鮮明，粗看意境深邃，細(xì)品回味無窮。
《雪堂客話圖》是夏圭早期作品，絹本，淡設(shè)色，縱28.3厘米，橫29.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。
畫中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體，山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。由于經(jīng)過近九百年的氧化，絹已發(fā)黃、變暗，使得用蛤粉點(diǎn)染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。
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