攝影構(gòu)圖復(fù)雜嗎？復(fù)雜。拍攝主體多種多樣、拍攝環(huán)境多種多樣、構(gòu)圖類(lèi)型多種多樣，記不住用不好是吧？那你只需堅(jiān)持好兩個(gè)基本原則、懂得畫(huà)面的三個(gè)基本構(gòu)成，運(yùn)用好畫(huà)面的三個(gè)環(huán)境因素，你就是構(gòu)圖高手。
為了方便記憶，這些原則、構(gòu)成和因素，我把它歸納為“二三三規(guī)則”。
—、關(guān)于畫(huà)面，堅(jiān)持兩個(gè)基本原則
1.簡(jiǎn)潔。
即畫(huà)面簡(jiǎn)潔。指通過(guò)構(gòu)圖、后期處理等手段，便畫(huà)面看上去簡(jiǎn)潔明了，重點(diǎn)突出、主體顯著的原則。
畫(huà)面簡(jiǎn)潔，是使照片的重點(diǎn)讓人一目了然的不二法則。因?yàn)闆](méi)有過(guò)多的元素或陪體干擾畫(huà)面的主體和重點(diǎn)，因此，這樣的照片最容易讓人的視覺(jué)在短暫的時(shí)間內(nèi)尋找到攝影師希望他們關(guān)注的重點(diǎn)。
要獲得簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，可以采取兩種簡(jiǎn)單的辦法：第一個(gè)是使用大光圈虛化背景，從而獲得主體突出、畫(huà)面簡(jiǎn)潔的照片；第二個(gè)是通過(guò)在畫(huà)面中留出大面積空白區(qū)域，即“留白”使畫(huà)面看上去簡(jiǎn)潔而有韻味。
2.平衡。
即畫(huà)面的平衡。指在攝影構(gòu)圖時(shí)，盡量避免在安排畫(huà)面的景物后，畫(huà)面出現(xiàn)上下輕重失調(diào)、左右空滿(mǎn)不一的不穩(wěn)定感覺(jué)。
人們的視覺(jué)都傾向平衡，這在一定程度上是由生理決定的，所以攝影作品的形象及其之間的聯(lián)系，也要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和生理上的平衡需求，這樣才會(huì)使人感到自然舒服。否則就會(huì)造成心理上的不平衡不穩(wěn)定感。需要注意的是，平衡是指畫(huà)面宏觀視覺(jué)印象，而不是畫(huà)面局部印象的微觀要求，絕對(duì)不是指畫(huà)面的平均化、對(duì)稱(chēng)化。
在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，需要特別注意照片中的水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)對(duì)畫(huà)面平衡的作用，例如地平線(xiàn)傾斜和位置不當(dāng)，就會(huì)讓觀賞者感到平衡失調(diào)。比較長(zhǎng)的垂直線(xiàn)如果不能夠與地面或者水平線(xiàn)呈垂直角度，就容易給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)，這在拍攝樹(shù)木和建筑題材時(shí)體現(xiàn)明顯。
簡(jiǎn)潔、平衡，是安排好畫(huà)面的二個(gè)規(guī)則。
二、關(guān)于構(gòu)圖，懂得3個(gè)基本構(gòu)成
一張照片，主要是由三個(gè)基本要素構(gòu)成的：
1.主體。
主體是畫(huà)面的構(gòu)圖中心。指拍攝中所關(guān)注的主要對(duì)像，是畫(huà)面構(gòu)成的主要組成部分，是集中視線(xiàn)的視覺(jué)中心，也是畫(huà)面內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，可以是人，也可以是物，可以是任何能夠承載表現(xiàn)內(nèi)容的事物。
一幅漂亮的照片會(huì)有主體、陪體、前景、背景等各種元素。但主體的地位是不能改變的，而其它元素的完美搭配都是為了突出主體，并以此為目的安排主體的位置、比例。
要在攝影中突出主體可以采用多種手段，最常用的方法是對(duì)比，例如，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比、大小對(duì)比、明暗對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比等。
2.陪體
在攝影畫(huà)面中用來(lái)陪襯主體的形象統(tǒng)稱(chēng)為陪體。
陪體在畫(huà)面中起襯托作用，正所謂“紅花需綠葉扶”，如果沒(méi)有綠葉存在，再美麗的紅花也會(huì)失去活力?！熬G葉”作為陪襯時(shí)，它是服務(wù)于“紅花”的，要主次分明，切忌喧兵奪主。
一般情況下，可以利用直接法和間接法處理畫(huà)面中的陪體。直接法就是把陪體放在畫(huà)面中，但要注意陪體不能壓過(guò)主體，往往安排在前景或者背景的邊角位置。間接法，顧名思義，就是將陪體安排在畫(huà)面外。這種方法比較含蓄，也更具有韻味，形成無(wú)形的畫(huà)外音，做到畫(huà)中有畫(huà)，畫(huà)外有畫(huà)。
3.環(huán)境
環(huán)境烘托主體，制造層次感。
環(huán)境是指靠近主體周?chē)木拔铮炔粚儆谇熬耙膊粚儆诒尘?。環(huán)境可以是景是物，也可以是鳥(niǎo)或其它動(dòng)物。環(huán)境起來(lái)烘托和說(shuō)明主體的作用。
一幅攝影作品中，我們除了看到主體和陪體外，還可以看到作為環(huán)境的一些元素。這些元素烘托了主題、情節(jié)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了主題思想的表現(xiàn)力，并豐富了畫(huà)面層次。
合理安排主體、陪體和環(huán)境，是畫(huà)面構(gòu)成的三個(gè)規(guī)則。
三、關(guān)于環(huán)境，用好三個(gè)基本因素
一張照片，還要運(yùn)用和處理好前景、背景和留白三個(gè)環(huán)境因素，才會(huì)更加有表現(xiàn)力、吸引力。
1.前景
前景是畫(huà)面上離鏡頭最近的景物或者位于主體前面的景物均可以稱(chēng)為前景。
前景可以幫助主體在畫(huà)面中的構(gòu)成完整的視覺(jué)印象，因?yàn)橛行┡臄z題材僅依靠畫(huà)面主體很難說(shuō)明事實(shí)全貌或事物，甚至使觀眾無(wú)法了解攝影意圖。拍攝時(shí)前景的位置并沒(méi)有特別的規(guī)定，主要是根據(jù)被攝體的主要特征和構(gòu)圖需要來(lái)決定。
2.背景
背景通常是指主體后方的景物，可以單純的理解為離攝影鏡頭最遠(yuǎn)的景和物。
不同的背景選擇，和不同的表現(xiàn)手法都可以使你的畫(huà)面看起來(lái)更有意境。
達(dá).芬奇曾對(duì)背景的作用有過(guò)這樣的說(shuō)明，“在亮背景上的暗物體看上去會(huì)顯得比原來(lái)小，而顏色較暗的背景上的亮調(diào)物體，顯得形體較大”。這段對(duì)于錯(cuò)視效果的解說(shuō)，充分表明了背景對(duì)于主體的影響。
在實(shí)際拍攝時(shí)，通常是用大光圈虛化背景手法，使背景形成漂亮的虛化效果。除此之外，可以通過(guò)測(cè)光技巧使主體明亮，背景暗淡，或者使主體暗淡、背景明亮，以對(duì)比襯托出畫(huà)面主題。
3.留白
留白即畫(huà)面中空白無(wú)物的部分。
畫(huà)面空白大小決定了形態(tài)在空間的方位、大小和遠(yuǎn)近?？瞻着c形態(tài)構(gòu)成了畫(huà)面的總體空間系統(tǒng)，它不僅起著溝通和聯(lián)系形態(tài)的作用，還起著創(chuàng)造畫(huà)面意境的作用。
但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的白，它可以是大片同色調(diào)或者同類(lèi)型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……在拍攝時(shí)，留白就是為了在大片的平和之中，突然發(fā)生變化，從而產(chǎn)生趣味中心，使主體得到凸顯和表達(dá)。這正如中國(guó)畫(huà)論中“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”的說(shuō)法，使人感到此處無(wú)聲勝有聲的意境。
合理布局前景、背景和留白，是畫(huà)面環(huán)境構(gòu)成的三個(gè)規(guī)則。
一個(gè)攝影師都要經(jīng)歷由必然王國(guó)走向自由王國(guó)的過(guò)程。當(dāng)你把構(gòu)圖那些條條框框丟在腦后而又能憑著自己的直覺(jué)出色的自由構(gòu)圖的時(shí)候，你就已經(jīng)成熟了，大師就在向你招手了……
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