□采寫 信息時(shí)報(bào)記者 馮鈺
如果你在1月8日下午來(lái)到廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，一定會(huì)被人山人海驚呆。在廣州，已經(jīng)很久沒(méi)有見到如此人氣爆棚的個(gè)人山水畫展開幕了，不但館內(nèi)座無(wú)虛席，門口也排起長(zhǎng)長(zhǎng)的人龍，據(jù)統(tǒng)計(jì)，這天下午有超過(guò)千人前來(lái)參加“山河頌——陳金章山水作品展”的開幕儀式。
當(dāng)代嶺南畫派山水畫最重要的傳承者之一陳金章教授今年已90歲高齡。他多年來(lái)秉承嶺南畫派“關(guān)注現(xiàn)實(shí)，注重寫生”的藝術(shù)思想，既立足傳統(tǒng)、融匯百家，又大膽探索、自成一格，常年堅(jiān)持深入生活進(jìn)行寫生創(chuàng)作，創(chuàng)作了大批兼具鮮明的時(shí)代特征與高超藝術(shù)技巧的經(jīng)典作品。2015年，中共廣東省委宣傳部、省文化和旅游廳、省文聯(lián)、省作協(xié)授予其第二屆廣東文藝終身成就獎(jiǎng)。本次展覽展出陳金章歷年來(lái)的代表作、近期精品以及寫生作品共200余件。開幕式上，他將自己100幅寫生作品捐贈(zèng)給廣州美術(shù)學(xué)院。
劃重點(diǎn)
清新而博大，“致輝煌而盡精微”
陳金章筆下的山水，豐富、細(xì)膩、寧?kù)o、幽遠(yuǎn)、筆墨精到，濕潤(rùn)而靈活。用廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)梁江的話來(lái)說(shuō)，陳金章的作品整體風(fēng)格清新而大氣，氣象博大而恢弘，筆墨特點(diǎn)精到而嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)特征秀雋而典雅?！碍h(huán)顧當(dāng)今的中國(guó)畫壇，年齡大了的老先生的畫都變向粗筆寫意，還沒(méi)有人像陳金章老師這樣仍然一絲不茍精筆細(xì)描，更難能可貴的是他的精細(xì)不刻板，特別畫得靈活，而且大氣。他的風(fēng)格就是致輝煌而盡精微?！?/p>
自1947年考入廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校，直到1956年從中南美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)留校任教，陳教授的繪畫生涯至今已走過(guò)了71年。身為嶺南畫派第三代傳承人，他曾有幸聆聽高劍父先生的教誨，又親炙于關(guān)山月、黎雄才先生，深得“折衷中西、融匯古今”精神正傳。畢業(yè)后，陳金章?lián)卫栊鄄诺闹蹋钍芾栊鄄努F(xiàn)代山水寫生創(chuàng)作觀的影響。幾十年來(lái)，他一直通過(guò)“寫生創(chuàng)作”的方式探索自己的藝術(shù)之路。“他不僅是傳統(tǒng)繪畫的傳承者，更是新中國(guó)高等美術(shù)教育發(fā)展的親歷者和嶺南新山水畫的實(shí)踐者，他的藝術(shù)生涯和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)是解讀新中國(guó)學(xué)院式教育的良好范例?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、廣州美院院長(zhǎng)李勁堃在展覽前言中這樣說(shuō)。他認(rèn)為，陳金章的山水畫可以用“真氣彌漫，積健為雄”來(lái)形容。
“陳老師的畫里面既有傳統(tǒng)的，也有現(xiàn)代的，更重要的是還有他的一腔熱忱。爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山，看老師的畫，不是畫窮山惡水，不是為了把山畫得很險(xiǎn)峻，而是充滿生機(jī)，很安詳、從容。”著名畫家、陳金章的學(xué)生之一陳永鏘在開幕式之后的藝術(shù)研討會(huì)上說(shuō)。
他代表了嶺南山水畫的新高度
身為嶺南畫派當(dāng)代傳承者，被問(wèn)到什么是嶺南畫派的精神，陳金章總是回答：“創(chuàng)新”。
上世紀(jì)八十年代，陳金章作為山水畫教學(xué)骨干，加入了以關(guān)山月、黎雄才教授為首的廣東國(guó)畫創(chuàng)作組，以重大歷史事件和革命圣地為題材，創(chuàng)作了《棗園春》等優(yōu)秀作品，實(shí)現(xiàn)了以中國(guó)筆墨反映現(xiàn)實(shí)、謳歌時(shí)代的創(chuàng)作實(shí)踐。
他以“創(chuàng)造山河之美”作為藝術(shù)上的終極追求，創(chuàng)作了《龍騰虎躍》《秋聲》《南方的森林》《報(bào)春圖》等表現(xiàn)人與自然的和諧、觸動(dòng)人們心靈的作品。他不斷調(diào)整自己的筆墨表現(xiàn)方式，逐漸形成自己的山水畫范式。中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴說(shuō)：“陳金章的創(chuàng)作豐富了嶺南畫派的表現(xiàn)語(yǔ)言，說(shuō)他的藝術(shù)是嶺南畫派山水畫的新高度，恐怕并不過(guò)分?！?/p>
但是，陳金章并不在意自己的作品是否被歸屬為嶺南畫派，在他看來(lái)，嶺南畫派只是一種精神——前輩們已經(jīng)創(chuàng)造了屬于自己的高峰，繼承者應(yīng)該發(fā)揮他們的創(chuàng)造力，而不應(yīng)拘泥在前人的技法里面。他說(shuō)：“畫家創(chuàng)作時(shí)不能老是想著一個(gè)‘畫派’，我不管什么派，我只要把畫畫好就行?！?/p>
以寫生創(chuàng)作，溯藝術(shù)之本源
嶺南畫派在整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)史中，在表現(xiàn)自然的生命力和現(xiàn)實(shí)題材中做出重要的貢獻(xiàn)，可以說(shuō)，“寫生”是法寶之一。數(shù)十年的繪畫實(shí)踐中，陳金章一直通過(guò)“寫生創(chuàng)作”的方式探索自己的藝術(shù)之路。他尤其注重觀察自然生態(tài)，仔細(xì)分析形色各異的山石樹木結(jié)構(gòu)，以及變幻莫測(cè)的云霧流水，然后通過(guò)寫生溯本求源，把握山川樹石的規(guī)律性，進(jìn)而在創(chuàng)作中游刃有余。展廳中展出的100件寫生手稿，是陳金章繼承和發(fā)展嶺南畫派“寫生創(chuàng)作”的最直觀體現(xiàn)。關(guān)山月曾為陳金章的寫生作品集題為“溯源”，正是高度概括其溯本求源的藝術(shù)精神。
更難能可貴的是，由于陳金章先生寫生的愈加精細(xì)和完整，其手稿雖方不盈尺，卻或山脈蜿蜒、或溪流潺潺、或山邨錯(cuò)落、或云水莫測(cè)、或樹木蔥郁，引人入勝、動(dòng)人心魄，使人恍如置身現(xiàn)場(chǎng)。李勁堃介紹說(shuō)，陳金章已將這批畫稿捐獻(xiàn)給了學(xué)校，“1960年代，黎雄才先生繪制了一批山水畫教材，編輯成《黎雄才樹石畫譜》出版。陳金章先生的這批畫稿將與學(xué)校收藏的黎雄才畫譜，一同構(gòu)成廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫教學(xué)最為重要的寫生技法訓(xùn)練的基礎(chǔ)教材，在嶺南畫學(xué)中傳承下去?！?/p>
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