在中國古代家具的結構上，有一類極其細小的零件，即各種楔子、竹釘、銷子及砦。這類小零件體積微小，常不被世人和研究者注意。然而，這些貌似微不足道，作用卻很重要的小木塊，與其他部件一樣，同樣有著深厚的文化內涵。研究它們，可使我們更清晰地了解中國家具的構造全貌，對其歷史發展、流派形成，以及形制分布形成更加明確的概念，因而具有十分重要的意義。
楔是一種一頭寬厚、一頭窄薄的三角形木片。將其打入榫卯之間，可使二者結合嚴密。楔，通常是用與家具同樣的木料制成，其使用形式大致有如下幾種 ：
擠楔
大凡家具榫卯配合，其榫的尺寸總略小于眼。二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。故使用時就視其情況而選擇具體楔入的順序和位置，以微調部件之間的位置。如使用得當，可使家具部件由不平變平，不正調正，不嚴擠嚴。如明式椅子椅腿穿過椅面的部位，靠背板的上下兩端，牙條的兩端，等等，都是常用擠楔的地方。
破頭楔
亦稱“挓頭楔”，通常是在透榫端部的靠近外側的適當位置，預先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭挓開，體積加大，木質增密。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。這是最常用的一種備楔形式。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等重要結構部位的透榫上。
半榫破頭楔
如破頭楔用在半榫之內，則俗稱“狗閉榫”。取其易入難出之意。因破頭楔一旦在半眼的卯里挓開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。由于其有不可逆性，常給日后的修理造成不便，不合中庸之道，被匠師稱為“絕戶活”，故除不得已時，較少用之。、
與破頭楔相對應的卯眼，理論上應鑿成“銀錠”形狀。俗稱“雞心眼”，即兩端開闊、中心狹窄的卯眼。先使榫頭容易進入，待被破頭楔榫頭挓開后，又極難松退。常見極古老的家具，其結構松而不散，即是破頭楔在起作用。
大進小出楔
亦稱“假大進小出楔”。是在半榫的結構上，用較壯而規整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，其外觀與大進小出榫無異。雖有“偷手”之嫌。但其省工省料，可兼顧美觀與堅固二者。這種楔，常在內外料不一致的家具上用，也可在對斷損的大進小出榫進行修理時使用。
楔除了可直接用在古家具結構上外，做為一處斜面工具，還頻繁在家具制造與修理過程中使用，實功不可沒。
這里所說的釘，是竹釘，不是鐵釘。因鐵釘除日久銹損會失效外，還會腐蝕污染木材，并不如竹木釘延年，木工制備起來也不如竹木方便，還常常損傷工具刃口，所以用鐵釘是中國古家具工藝上之大忌。
竹釘斷面多為圓形，間或也有方形，多用老竹皮青部分削制，或方或圓。
中國古家具發展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮廷家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質木料，外表經水磨燙蠟，非常華美。為了保持其華麗的外觀質感不受破壞，往往做成半榫、悶榫、抄手榫等不露木材立茬的暗藏結構，使外觀紋理整潔，線條通順。
為了克服隨之而來的不便備楔加固和硬質木材不吸水、難吃膠、難透氣的困難，遂將榫卯做得更加精致嚴密，以致形成了“干插”“硬下”等工藝手法。同時，為防止半榫日久松動脫落，還用竹釘來固定。以上半榫加竹釘的工藝，尤以蘇作家具為盛，而廣作家具則多在最重要的結構部位仍留下透榫以備楔加固，極少見到有用竹釘者。二者關系“有我沒他”，即用破頭楔則不用竹釘，用竹釘則不用破頭楔。竹釘的應用地域性很強，多見用在長江中下游地區的竹木家具上，尤以吳中地區為最，而廣大北方及嶺南地區則較少應用。這種以四兩撥千斤的結構形式，應與江南車船建筑及農具上常用的“別頂簪”結構有極強的淵源關系，均系東南竹文化的產物。洞庭東山紫金庵聽松堂、安徽歙縣溪口明代古亭等江南建筑上均有類似結構。
蘇作半榫用釘
江南古建筑中的別頂簪
古代發冠上的別頂簪
常見有清初精美的吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠，只是在幾個關鍵部位用三兩枚竹釘來固定，歷經數百年后仍完好如初。這幾枚小竹簽的神奇力量，真令人嘆服。
這些小竹釘常被北京魯班館老師傅戲稱為“管門丁”，言其就像古代掌管城門鎖鑰的兵士一樣重要。例如：一只蘇式四出頭椅子，如果搭腦與扶手上的四枚竹釘不去，則前二者均不能取下；如二者不曾取下，則靠背板及鐮把棍就不會丟失；如后者沒有丟失，則椅面絕不會松動；如椅面不曾松動，則圈口牙板便不會掉下來，椅子下截肯定不會散架。
明式官帽椅上的管門釘
這就是中國古家具上層層互鎖、層層制約的神奇的結構特性。這種鎖定功能的結構形式，充分反映出中國古代木構技術的高超水平，是歷代木工匠師智慧的結晶。
竹釘除在蘇作家具上常用外，在晚清的京作家具上也常見用來固定干粘無銷榫的牙板。漆器胎骨上也常見有用來固定薄板的竹釘。在修舊家具時，常用竹釘來加固斷榫和裂縫，翹起的包鑲皮子也可用木釘來修理。在藤編家具上，則常用杉木釘來充塞棕席面下的繩眼。
干粘牙板用竹釘
修理斷腿的竹釘
在北京舊家具行，當修理那些松動而不散架的銷有竹釘的家具時，應首先用“三簧”鉆透（注：“透”應讀為“投”）開原有的舊竹釘，再行拆卸。否則，定會打壞榫。待修理完畢后，應重新用按原樣制成的新釘安好。務使釘眼保持原尺寸。“三簧”鉆是北京匠師特制的一種專用鉆頭。簧者，舌也。其外觀極像神話中二郎神所用的三尖兩刃刀。用其透舊釘，可保持釘眼不偏不跑，不損傷周邊木材，是舊時魯班館修舊家具時的專用工具。
竹釘是蘇作家具重要的標志之一。在流派鑒定上有著重要的意義。
『三簧』鉆
銷，通常是指兩順向木材間用于管束其相關位置的小木塊，有管而不死、可拆卸活動的意思。
栽銷
栽銷是家具上最常用的一種銷。栽銷是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯結固定二者間的位置。如用在桌案面芯板之間，床牙板與大邊之間，桌子芯與羅鍋棖之間，等等。
走馬銷
走馬銷的“走馬”二字，源于古建術語中的“走馬板”，有可自由活動的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接。其巧妙的結構，可使二者既緊密結合，又可拆卸自如，故又稱“仙人脫靴”，是在羅漢床圍板，太師椅扶手上最常見的方便銷。清代講究的大料拼合，也常用此銷粘埋其間，使其在年久鰾膠失效后，部件仍不會散壞。如紫檀大穿衣鏡厚重的牙板拼合，寶座底足的拼合等都用走馬銷。
透銷
透銷是在栽銷的基礎上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見用于大型的鐵力、紫榆等床案厚重的牙板與大邊的拍合。其效果十分堅固。
穿銷
穿銷是在栽銷的基礎上延長其一端，使其貫穿于牙板的內側，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿還有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。穿銷大量應用于南北各地的家具上，主要用于較薄牙板與大邊的結合。穿銷是一種最常見的較合理、較經濟的普及型結構。
三角穿銷
入清以后，朝野盛行鼓腿彭牙床榻。整個床座在組裝時，斜的銷眼將無法使用。這種結構上與工序相悖的矛盾，古代匠師語為“犯爭”。為使穿銷既適應彭起的牙板內側傾斜的角度，又要避免在床面大邊下出現斜的銷眼。智慧的古代木工創造了三角形穿銷，極巧妙地解決了這一難題。
彎穿銷
蘇式精美的床榻，多用黃花梨、紅木、血櫸等名貴的木料制造。吳地人杰地靈，梓人尚惜木如金，講究的是“算盡用絕”，故常將不規則的膘皮料用于牙板內側，為了適應此狀況，匠人發明了彎穿銷。彎穿銷在省料的同時，還簡化了組裝工藝，是比三角穿銷更簡易的一招。
案掛銷
案掛銷亦稱暗掛榫，顧名思義，是家具上將某一部件掛結于另一部件的結構。其構造與穿銷極其相似，只是銷多在腿子上一木鑿成。可將牙板等部件懸掛其上，其內外均不顯露結構痕跡。掛銷作為一種結構形式，最早見于春秋時墓葬，多用于棺槨鋪首的安裝。明清時建筑磚雕也多用此結構安裝突起的獸頭和花卉。家具上的掛銷應與其有著一定的傳承關系，案掛銷多用于較精美的大型案類家具上，可保持牙板木紋及線型的美觀通順和整潔。因強度問題，此類結構不太適宜用在小型的案子上。
桌掛銷
桌掛銷亦稱偏口掛銷。明代以降，中國社會商品化經濟進一步發展，家具制造業有了一個很大的飛躍。大量精美的硬木從海上泊來，冶金業的發展促進了木工工具的進一步精良。為適應家具行業內各工序的分工和商品運輸時拆裝的方便，許多科學精致的榫卯結構出現了。桌掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結合部必用的結構。因直接削成，其牢度高，不會丟失，配合“抱肩榫”，有較強的抗扭力。因其一邊垂直于桌面，可方便施工。使木工在殺肩時，可保持牙板與腿部角度始終不變，并提高了工效。桌掛銷有定位準確、可反復拆裝、越打越嚴的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。
日本桌掛銷
在中國遼沈地區，有許多紅木大炕桌，俗稱“日本炕桌”。其實此類家具并不一定是日本制造，其造型多為拐子紋鑿方式蘇作風格，用料寬邊獨芯又有廣作手法。日本本土炕桌多為大漆漢唐光素風格，日本人慣稱硬木家具為“唐木家具”。我國東北地區人民素有使用炕桌的習慣，這些所謂“日本炕桌”很可能就是純中國制造。此類桌子的腿肩部位掛銷較為獨特，不像蘇廣兩地掛銷為一木連做式，而是用栽銷的辦法以短小的木片豎栽入腿內。手法簡化、省工牢固，不失為一種較經濟合理的設計。
插銷
插銷多用在鏡框、玻璃燈籠，碧紗櫥等仔口部位，多制作精美，起線并暗藏于線條之間。
擠銷
擠銷是靠擠勁來固定升降燈桿的木銷，可無級調節燈光高矮范圍，制作均極巧妙精美。
片銷
片銷只是一段平素的木片，將其打入相鄰的兩個部件相對應的槽口中，即可成為一種簡易的結構。片銷最適宜用在較簡易的鏡框，薄木制成的升、斗、小匣等器物上。晚清的繡墩也多用此結構連結腿與牙板，以圖速成。
圈口穿銷
圈口穿銷是一種極少見的結構。做工十分講究，曾見在明黃花梨萬歷柜及圈椅上應用。
釘銷
釘梢亦稱銷釘或楔釘。長短粗細類似一段筷子或半截鉛筆。分大小頭，斷面可呈正方形或平行四邊形，常用以配合短木接長的楔釘榫，其作用是楔、銷、釘兼而有之。最常在圈椅的接圈扶手上見到。組裝時輕敲此銷，可使各榫肩越靠越緊，直到嚴絲合縫，是一種很神奇的榫卯結構。
砦，寨也。家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木橛，其露在外面的部分，有阻擋部件朝某些方向運動的作用，即，有單向定位的作用。
在柜門和抽屜后立栽的“碰頭”、柜子“栓桿”下立栽的扁銷，原則上都應稱作砦。曾見一些精美的明式椅子，省卻了腿子“內方外圓”的做法，在光素通圓的椅腿內側直接打砦兒。托住了藤編的座面，十分精巧簡捷。看到這四枚細小的木砦數百年來經住了椅面的重壓，至今完好如初，不禁令人驚嘆。
玫瑰椅座下的木砦
明圓角柜之擋門木砦
綜上所述，楔，主要是漲緊榫卯間隙使之牢固的裝置。釘，主要是鎖定半榫不使其脫落的裝置。銷，主要是固定相鄰兩順紋理部件位置，同時又可使其間保留一定活動余地的裝置。砦，主要是界定部件的活動范圍及方向的裝置。此四種零件之間功能稱謂均極明確，其事雖小，但仍可充分體現出中華語言的先進和木工技藝的精湛。另外，需要注意的是，這四類零件使用中，應該說成：“備”個楔兒，“釘”個釘兒，“栽”個銷兒，“打”個砦兒。其間動詞不可混淆，否則，會有被視作外行之虞。
