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11月上旬，“2022上海美術(shù)季”正式發(fā)布。美術(shù)季期間，全市多家美術(shù)館將推出全年壓軸的精彩展覽。其中，程十發(fā)美術(shù)館年末大展“壯心高華——謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”將于明起對公眾免費(fèi)開放。

謝稚柳與陳佩秋是近現(xiàn)代中國畫史上著名的藝術(shù)伉儷，是上海中國畫院德藝雙馨的畫師代表，二位先生以卓越的藝術(shù)與學(xué)術(shù)成就被世人譽(yù)為“當(dāng)代趙管”。今年恰逢陳佩秋百年誕辰，上海中國畫院積極策劃謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展，旨在讓世人深入認(rèn)識(shí)他們在近現(xiàn)代中國畫史上的重要地位與意義。

展覽分“少時(shí)弄筆”“池沼江海”“宣和新裁”“壯心不已”“截玉高華”五個(gè)部分，涵蓋了山水、花鳥、人物、書法共計(jì)150余件展品。本次展覽是近十年來規(guī)模最大的謝稚柳、陳佩秋藝術(shù)大展，展覽亮點(diǎn)頗多，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面是精品的罕見集結(jié)與部分公私藏品的首次露面；另一方面是對比型的學(xué)術(shù)展陳。

謝稚柳的學(xué)術(shù)與藝術(shù)多樣而豐富，他在山水、花鳥、人物畫，在書法、鑒定、詩詞上都取得了很高的成就，王遽常曾評(píng)價(jià)“謝稚柳是一本大書”。謝稚柳的繪畫從陳老蓮入手，近師宋元，遠(yuǎn)溯晉唐；1950年代末南游粵北，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，晚年對落墨法的探索更令其藝術(shù)獨(dú)樹高標(biāo)。謝稚柳也非常專注于學(xué)術(shù)，1940年代與張大千一起率先遠(yuǎn)赴敦煌研究考察，奠基敦煌學(xué)。新中國成立以后，謝稚柳非但在中國古書畫鑒定、中國繪畫史嬗變等重大課題上做出了巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也對中國畫傳承做出了深刻的研究，更以此反哺自己的創(chuàng)作。

陳佩秋巾幗不讓須眉，她早年遍臨宋元繪畫經(jīng)典，進(jìn)入畫院后，在取法宋元基礎(chǔ)上積極融入現(xiàn)實(shí)，寫生造境。后又兼收八大、徐渭大寫意筆法，結(jié)合西方印象派影響，中西合璧，形成了積墨積彩、清新華貴的藝術(shù)面貌；晚年的陳佩秋更致力于高古繪畫的賞鑒，在學(xué)術(shù)上提出了許多獨(dú)具慧眼而可貴的觀點(diǎn)與意見。

展覽集結(jié)了謝稚柳、陳佩秋各個(gè)時(shí)期的作品，且每個(gè)單元的作品都具有其藝術(shù)分期的典型性，全面而系統(tǒng)地闡釋了二位先生的藝術(shù)演變過程。此次展出的許多作品是首次在上海公開露面，如吉林省博物院藏品謝稚柳《江鄉(xiāng)晴雪圖》、陳佩秋《墨筆牡丹蛺蝶圖》，中國對外藝術(shù)展覽有限公司藏品謝稚柳《荷花》《紅葉銀雉》等。一些作品更是難得一見。如畫院所藏謝稚柳巨幅山水立軸，陳佩秋早年經(jīng)典的花鳥創(chuàng)作。此外，還有謝稚柳《南無觀世音菩薩》《松鷹圖》《深竹棲禽》《教學(xué)稿十三頁》，陳佩秋《花鳥四條屏》《三花圖》《擬張大千潑墨青綠山水》《黃橙經(jīng)雨》等等。

本次展覽的展陳極具學(xué)術(shù)研究性。即展覽特別注重二人藝術(shù)風(fēng)格的比較，既有重合又有不同。在“宣和新裁”單元，能夠很清晰地看到謝稚柳、陳佩秋在上世紀(jì)50年代到60年代的花鳥畫風(fēng)十分相近，甚至他們有時(shí)使用同一份畫稿。如上海中國畫院所藏陳佩秋《黃春海棠》、吉林省博物院所藏謝稚柳《梨花棲禽》與另一件陳佩秋《獨(dú)照紅妝》同出一稿。上海中國畫院藏陳佩秋《蜀葵泳鴨》與吉林省博物院藏謝稚柳《秋岸野鶩圖》在構(gòu)圖上和鴨子的造型上都十分相像。而在山水作品上則展現(xiàn)了謝稚柳與陳佩秋的不同，謝稚柳宗法北宋，陳佩秋則更傾向南宋。“壯心不已”與“截玉高華”兩個(gè)單元更是反映了二人各自的獨(dú)特面貌。“壯心不已”突出展示了謝稚柳實(shí)踐南唐徐熙畫法而創(chuàng)落墨畫格，“截玉高華”則反映的是陳佩秋利用中西合璧的探索方式，最終形成積墨積彩的藝術(shù)面貌。

展覽期間，美術(shù)館還將推出相關(guān)講座、對談等公共教育活動(dòng)。圍繞展覽作品所開發(fā)的一系列文創(chuàng)新品——“鴛鴦璧合冰箱貼”“高逸圖水晶鎮(zhèn)紙”“槲樹唬猿金屬書簽”等也將在程十發(fā)美術(shù)館藝術(shù)書吧與觀眾見面。本次展覽將持續(xù)至2023年2月14日。