我最近一直在討論這個問題。
說好聽點，這類人只是盲目衷愛傳統文化；說難聽點，這是典型的食古不化。
我們如今寫詩常用的《平水韻》，并非是南宋劉淵所著的那本，而是清代康熙年間官修的《佩文韻府》，最早成書起源于隋代的《切韻》。
這里就有個問題，隋朝已經有韻書發行了，為什么后朝還要重修韻書？
答案很簡單，因為舊朝韻書有些不合時宜。我們知道，制訂的韻書的標準是官方語言，而每個朝代的官話都在發生變化。反過來說，當古代的韻書已經不符合當下的語言環境，就有重修的必要了。
古代都知道因時制宜，今人有何理由不知變通？
我們先說平水韻。在格律詩中，一直有一韻到底的要求，意思就是只能用同一個韻部的字押韻，這么做的原理是，用讀音相似的字作韻腳，以達到吟誦的和諧感。
前人這么設計的初衷是有道理的，但是后人重修韻書卻不一定按照這個邏輯。舉個例子：
在平水韻中，“東”屬一東部，而“冬”屬二冬部。按照“一韻到底”的要求，這兩個字如今雖然讀音相似，但卻不能出現在同一首詩的押韻處，這不是已經違背了押韻的初衷了嗎？早在唐朝就有人提出異議，可怕的是，到了今天還有人抱著一成不變的規定，不思變通。
我們再在看新韻。新韻之所以遭到許多用平水韻寫詩的人排斥，一方面是沒有入聲，另一方面是太簡單了。
可是入聲早就在元代之后的官話中逐漸消失了，倒是有一些方言保存至今。也就是說，不僅如今有些人不知怎么入聲怎么讀，古代也有這種現象。在古人看來，平上去入四聲在一定程度上代表中原正統，所以歷來官方雖然知道沒有入聲，但都是心照不宣，依舊沿用。
直到近代，《中華新韻》的提出不是憑空想象的，當中有一定的歷史積累因素。如今已經不是封建社會，沒有必要再限制韻書的大刀闊斧。
至于說到新韻過于簡單，我想說，這對于有興趣寫詩的人來說不是好事嗎？難道非得拿一本不識入聲的韻書背下來，才算入門嗎？還是說，因為自己研究平水韻花了不少精力，所以看不起用新韻寫詩？
還有一個問題，如今用平水韻寫詩的人有幾人知道入聲如何讀？
我個人寫詩用平水韻，是因為粵東方言中帶有入聲字。我認為韻是用來讀的，只要知道怎么讀，用什么韻又有什么區別？況且如今普通話是官方語言，新韻必然是趨勢。
與其有精力批評新韻，不如多花點提高自己寫詩水平，畢竟詩看的是文字意境，不是看你用了什么韻。
