如何克服律詩對仗雷同的毛病 牛 蘊 （二）避免對仗句法雷同 除了避免意義上的雷同之外，力求避免對仗句法雷同，顯得非常重要。這里，必須厘清“避免句法雷同”的內涵和適用范圍，不然就會貽誤讀者。 大家知道，近體詩的對仗，不但要求詞性相對，還要求上下句由詞組成的句子結構相一致，即主謂詞組對主謂詞組，聯合詞組對聯合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動（介）賓詞組對動（介）賓詞組，動（形）補詞組對動（形）補詞組。以杜甫《登高》首聯的對仗句為例： 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 “風急”“天高”“渚清”“沙白”都是主謂結構；“風急天高”、“渚清沙白”分別是聯合結構；“嘯哀”“飛回”均是動補結構；“猿嘯哀”“鳥飛回”又分別是主謂結構；“風急天高”與“猿嘯哀”，“渚清沙白”與“鳥飛回”，又分別組成聯合結構。再看陳亮《梅花》頸聯： 欲傳春信息，不怕雪埋藏。 “欲傳”“不怕”均為偏正結構；“信息”“埋藏”均為聯合結構；“春信息”“雪埋藏”又分別組成偏正結構；“欲傳”與“春信息”相接，“不怕”與“雪埋藏”相接，又分別組成動賓結構。 可以看出，上述兩例每聯出句與對句的語言結構形式完全相同。可以說，欲寫任何一聯對仗，若語言結構形式不相同，就不可能造成對偶句。如“夜琴知欲雨，晚簟覺新秋”句，“新秋”和“欲雨”就不能屬對。這正是個語言結構問題。“新秋”是偏正結構，名詞性詞組；而“欲雨”是動賓結構，謂詞性詞組，二者當然不能相對。若將“新秋”改為“宜秋”，也是動賓結構，就可以跟“欲雨”相對了。 這就是說，一個對仗句的上下句，要求結構形式相同，這是絕對不能忽視的。 但是，還需要特別注意：兩聯對仗句連用時，雙雙的語言結構形式又不能雷同，而要有所變化，體現參差美。這一點，許多大家也常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》詩的中間兩聯： 驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 我們先看頷聯，上句“驚風”“亂颭”“芙蓉水”均是偏正結構，下句“密雨”“斜侵”“薜荔墻”也均是偏正結構；上句“亂颭-芙蓉水”組成動賓結構，下句“斜侵-薜荔墻”也組成動賓結構；上句“驚風-亂颭芙蓉水”組成主謂結構，下句“密雨-斜侵薜荔墻”也組成主謂結構。整聯對仗極其工整。 再分析頸聯我們發現，全聯句法結構與頷聯竟完全一致（讀者可以自己分析，這里從略）。 這兩聯，分開來看，每聯的上下句詞性相合，對仗很工；但將兩聯合起來，就可以看出：兩聯全是主謂賓句式，都用二二三的詞組排列，上聯的首句和下聯的首句“驚風”與“嶺樹”，“亂颭”與“重遮”，“芙蓉水”與“千里目”均為偏正結構，語言結構形式全部雷同（既是對仗句，上聯的下句和下聯的下句語言結構形式當然也同）。兩聯合起來看，顯得音律節奏單一呆板，缺乏參差美。有人把律詩頷聯、頸聯句法結構雷同的現象稱為“摞眼”。摞眼是作詩大忌。 而劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》的中間兩聯結構就不雷同： 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 我們先分析頷聯的句法結構。“懷舊”“到鄉”均為動賓結構；“空吟”“翻似”均為偏正結構；“聞笛-賦”“爛柯-人”均為偏正結構；“懷舊空吟-聞笛賦”構成動賓結構，“到鄉翻似-爛柯人”也構成動賓結構。聯內上下句句法結構完全相同，對仗工整。 再看頸聯的句法結構。上句“沉舟”“側畔”“千帆”均為偏正結構；下句“病樹”“前頭”“萬木”也均為偏正結構；上句“沉舟側畔”是偏正結構，下句“病樹前頭”也是偏正結構；上句“千帆過”和下句“萬木春”均為主謂結構。頸聯上下句均構成主謂結構。之所以說頸聯為主謂結構，是因為狀語前置的緣故。“沉舟”兩句本意是“千帆（在）沉舟側畔駛過，萬木（在）病樹前頭呈現春色。”（春，名詞，在此活用為動詞，即“呈現春天”之意。）略去前置的狀語成分，“千帆過”、“萬木春”即典型的主謂結構。聯內上下句句法結構完全相同，對仗工整。 我們對照頷聯與頸聯的句法結構，就會發現，這首詩兩聯的結構形式完全不同。頷聯是兩個動賓結構，而頸聯是兩個狀語前置的主謂結構。頷聯與頸聯之間的句法結構形式富于變化，參差有致。再如杜甫的《絕句》： 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 先看頷聯。“兩個黃鸝”“一行白鷺”均是偏正結構；“鳴翠柳”“上青天”均為動補結構；上下兩句分別構成主謂結構。 再看頸聯。“西嶺千秋雪”“東吳萬里船”均為偏正結構；“含—西嶺千秋雪”“泊—東吳萬里船”均為動賓結構；“窗—含西嶺千秋雪”“門—泊東吳萬里船”構成主謂結構。 這首詩的兩聯，雖然上下句的整體結構全同，但前聯和后聯的內部結構形式又不全同，顯出整齊美的同時又具參差美。又如晚唐詩人李商隱《無題》詩中的頷、頸兩聯的句式： 扇 裁 月魄 羞 難掩， 車 走 雷聲語 未通。 曾是 寂寞 金燼 暗， 斷無 消息 石榴 紅。 頷聯上下句分別用“扇裁月魄”、“車走雷聲”兩個句子形式作主語，用“羞難掩”、“語未通”兩個主謂結構作謂語；頸聯上下句則分別以兩個虛詞開頭。兩聯的組詞方式迥然不同，并列起來看，顯得十分靈活。 避免句法雷同，還要注意調整句式節奏，使其富有變化。句式結構五言有“三二”“二三”“四一”“一四”“二二一”“二一二”節奏；七言有“四三”“三四”“二五”“五二”“二二三”“二二二一”“二二一二”等節奏。七言句式“四三”節奏，前四字細分，可以是“二二”，或“一三”、“三一”節奏；五言句式“二三”節奏，末尾三字細分，可以是“一二”、“二一”或“一一一”節奏。兩聯之間，要盡量避免同一位置的節奏相同。如前聯尾字是“二一”式，后聯最好換用“一二”或為“一一一”式；如果句式不能改變，也要注意調整詩句的句子結構。句子結構，可以是主謂式、動賓式、偏正式、并列式，或是名詞句（如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”）等。兩聯之間要避免句法雷同，比如前聯動詞在第一字，后聯就應換在其它位置；前聯第三字是實詞，后聯第三字就不妨用虛詞；間或使用名詞句，有時會有奇妙的效果。 筆者再次強調，不論五言七言，中二聯對仗均要注意兩聯的首兩字和尾三字富有變化，忌同頭同尾，避免兩聯的前二字和后三字結構相同，避免兩聯的動詞都落在倒數第三字上。再看司空曙《賊平后送人北歸》： 他鄉生白發，舊國見青山。 曉月過殘壘，繁星宿故關。 “他鄉”“舊國”“曉月”“繁星”，典型的四平頭；“生—白發”“見—青山”“過—殘壘”“宿—故關”典型的四同尾；倒數第三字都是動詞；首尾各詞一律的偏正結構；八個名詞各帶一個形容詞；結構完全一樣。這必然會影響作品的藝術效果，詩者當深避之。 總之，頷聯、頸聯之間無論從思想內容，還是語言形式，都要力避雷同，特別要注意避免常被忽視的句法雷同。若兩聯對仗句的語言結構雷同，兩聯四句都成一個模式，同一句法節奏，像老和尚敲木魚，沒有變化，必然使得音節滯澀，形式呆板，難免乏味。
