一.靜物光線特性分類
根據物體結構質地和表面肌理對光吸收和反射能力的不同，靜物分為一下三種：?
吸光體?
反光體
透明體
二.吸光體布光和攝影方法
吸光體產品包括：
毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡膠、亞光塑料等。
它們的表面通常是不光滑的（相對反光體和透明體而言）。因此對光的反射比較穩定，物體固有色比較穩定統一，產品本身視覺層次也比較豐富。為了再現吸光體表面的層次質感，布光的燈位要以側光、順光、側順光為主，而且光比較小，這樣使其層次和色彩表現得都更加豐富。
案例分析（哈爾濱的紅腸廣告）
布光要點
1.拍攝食品不宜用直射的硬光照明。
2.為了充分表現紅腸的口感和色澤鮮嫩，我們可以在紅腸的表面涂上少量的色拉油。
3.涂了色拉油的紅腸屬于半吸光體，在拍攝時運用不太硬又不過軟的中性光為好，布光時光線有一定的方向性和投影產生，亮度也比較均勻。
4.為了使紅腸的顏色得到正常的還原，在暗部要適當補光。
布光方法
1.布光時采用了柔光燈箱作主光，燈位距被攝體很近，目的是擴大照明光域。但在注重紅腸布光的同時，還要注意到畫面中透光體啤酒瓶及反光啤酒罐的布光及測光，以免在按紅腸的測光進行曝光時，反光啤酒罐曝光過度，質感不能正常體現。
2.拍攝光圈要小，景深要長。
3.后面的面包包裝、餐具及反光啤酒罐比紅腸的色彩要淺，為了不使其過分突出，在放置食品筐的同時使其位置略放在面包紙袋的前面，使其在面包紙袋上呈現部分投影
4.在柔光箱的后下方放置小型的遮擋板，以局部遮擋啤酒罐及餐具，使之變暗，這樣就突出了紅腸的主體形象
拍攝要點
食品攝影的主體是食品，但對餐具及其他陪襯物的選擇亦很重要。無論是中餐或西餐餐具，都應高檔化、高品位，與食品相配要潔凈、素雅、和諧、風格也要統一。畫面構圖應始終以食品為主，不可喧賓奪主。
三.反光體布光和拍攝方法
反光體表面非常光滑，對光的反射能力比較強，所以塑造反光體一般都是讓其出現“黑白分明”的反差視覺效果。反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。要表現它們表面的光滑，就不能使一個立體面中出現多個不統一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。
很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持統一性的，這樣才顯得真實，如果表面光亮的反光體上出現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。
反光體布光最關鍵的就是反光效果的處理，所以在實際拍攝中一般使用黑色或白色卡紙來反光，特別是對柱狀體或球體等立體面不明顯的反光體，或利用硫酸紙制作柔光燈箱產生柔光漸進過渡效果光感
案例分析
1.硫酸紙制造柔和高光
2.硫酸紙兩邊加黑卡紙產生玻璃質感
四.透明體布光和攝影方法
透明體布光方法
透明體，顧名思義給人的是一種通透的質感表現，而且表面非常光滑。由于光線能穿透透明體體本身，所以一般選擇逆光，側逆光等。光質偏硬，使其產生玲瓏剔透的藝術效果，體現質感。透明體大多是酒、水等液體或者是玻璃制品。
拍攝透明體很重要的是體現主體的通透程度。在布光時一般采用透射光照明，常用逆光位，光源可以穿透透明體，在不同的質感上形成不同的亮度，有時為了加強透明體形體造型，并使其與高亮逆光的背景剝離，可以在透明體左側、右側和上方加黑色卡紙來勾勒造型線條。圖5就是用逆光形成明亮的背景，用黑卡紙加以修飾玻璃體的輪廓線，用不同明暗的線條和塊面來增強表現玻璃體的造型和質感。當然在使用逆光的時候應該注意，不能使光源出現，一般用柔光紙來遮住光源。
表現黑背景下的透明體，要將被攝體與背景分離，可在兩側采用柔光燈，不但可以將主體與背景分離，也使其質感更加豐富（圖6）。如在頂部加一燈箱，就能表現出物體上半部分輪廓，透明體在黑色背景里顯得格外精致剔透。如果是盛有帶色液體的透明體，為使色彩不失去原有的純度，可在物體背面放上與物體外形相符的白紙，從而襯托其原有的色彩.
五.靜物布光實例
實例一
拍攝數據：光圈優先 F11，3s，ISO200，EV+1，點測光
拍攝要點
快門不再過快，這樣才能有時間讓火焰在畫面上留下軌跡。
光圈盡量小，增大景深。?掌握好火焰的位置和時間。
拍攝角度低一點能達到更好的視角效果。
用三角架，保持相機的穩定性。白平衡調整為白熾燈光。
實例二
拍攝要點
快門不能過慢（1／1000s以上為好），這樣可以更好地將瞬間凝固。
下落小番茄的拍攝時間一定要掌握好，所以使用連拍。
用三角架，保持相機的穩定性。白平衡調整為白熾燈光下拍攝。
實例三
拍攝要點
臺燈最好要有罩能達到柔和效果。
光圈盡可能收小以達到最大的景深。
用三角架，保持相機的穩定性,將白平衡調到白熾燈光下拍攝。
實例四
拍攝要點
注意光線不要太強,主體受光面大一些并用點測光進行測出曝光量,從面突出其重點.。
光圈盡可能收小以達到最大的景深。
用三角架，保持相機的穩定性,將白平衡調到自動下拍攝。
實例五
拍攝要點
注意硬幣掉下來的一刻與快門的同步是否一致。
光圈盡可能收小以達到最大的景深。
用三角架，保持相機的穩定性,將白平衡調到自動下拍攝。
實例六
布光要點
1號燈指數比2號燈強。
燈位圖只描述光源和附件的相對位置,但各光源的造型效果與燈頭、描圖紙、被攝物三者之間的距離還有燈頭大小有很大關系,需細心調整。
后期需調整背景的色彩和局部的明暗。
實例七
布光要點
1號到3號柔箱的底部高度在臺面水平高度附近。
臺面背景要取得變化均勻的照明需要調整1號和2號柔箱的俯仰和轉動角度,并在1號2號柔箱靠產品一側放置黑卡阻擋柔箱光線對產品的直接照射。
產品的鏡面反光面要獲得有變化的光斑需要調整描圖紙、3號柔箱及左邊反光板的距離和角度。
后期需調整底色，并隱掉倒影的后端
實例八
布光要點
1號燈加藍色濾色片,決定圖片的光圈后調整好燈的指數,然后關掉造型燈.
用冷光手電光繪過程中,注意手電頭不要進入畫面,如果光線太散,用黑卡紙筒包住手電頭調節光線的聚散,然后在電吹風位置用測光表測量折算時間。
在曝光時間內,手電光在光繪線路上來回的次數多一些時,畫面的明暗的形狀和過渡容易自然些。
嘗試調整和變化手電光來回的手法多拍攝一些,選出滿意的。
后期調整電吹風和背景各自的對比和色彩。
