清中期紫砂界，有四大家——惠逸公、楊彭年、楊鳳年、馮彩霞，今天小編就來(lái)大家品一品這些名家的作品！
惠逸公（約1766-1831，乾隆-道光）逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類(lèi)，可與孟臣相伯仲，故世稱(chēng)『二惠』。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長(zhǎng)於工巧，而渾樸不遠(yuǎn)。逸公書(shū)法楷行草書(shū)俱備，楷書(shū)尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沈著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛(ài)也。
此壺為矮梨形，泥色朱黃，胎質(zhì)尤佳，壺體鼓腹飽滿，三彎流與圓弧執(zhí)把渾厚粗壯，壺口與蓋緣及壺身，明針講究，整體周正，足見(jiàn)此壺泥、工俱佳。造型典雅豐潤(rùn)，秀逸韻致，誠(chéng)為功夫茶首選佳器。
朱泥精煉，窯燒成熟呈梨皮狀，胎薄工精。壺體呈鼓腹式，一彎短流胥出，環(huán)形把，弧蓋，扁圓鈕，壺底圈足內(nèi)收，修飾講究。線條渾樸飽滿，氣度大方。
楊彭年（約1772-1854，乾隆-咸豐）楊彭年，字二泉，號(hào)大鵬。清嘉慶年間荊溪人（今宜興），也有人稱(chēng)其原籍浙江桐鄉(xiāng)的。但不管原籍何處，以蜀山古南街曾稱(chēng)為“楊氏街”，以及“楊家祠堂”等遺存來(lái)看，我們有理由相信，楊彭年一家的紫砂藝術(shù)活動(dòng)是在紫砂的風(fēng)水寶地——蜀山進(jìn)行的。這位紫砂藝人，由于與文人縣令陳曼生合作，制成名垂青史的“曼生壺”而為人熟知，但也因此有人認(rèn)為：是陳曼生的作用才提高了楊彭年在紫砂史上的地位即所謂的“壺以字貴”。但筆者以為，楊彭年工藝精、悟性高，具有較高的文化修養(yǎng)，不愧為清中期一位紫砂大家。
此壺流傳有序，歷經(jīng)民國(guó)上海大藏家龐元濟(jì)珍藏，著錄于龐氏自錄藏品集《虛齋名陶錄》。2005年4月，美國(guó)紐約E&J Frankel古玩公司的紫砂展銷(xiāo)會(huì)上，出現(xiàn)了廿九件《虛齋名陶錄》中的原件，皆為李氏家族收藏，其中第12號(hào)展品即為此件。據(jù)序文介紹，李先生在30年代任國(guó)民政府空軍上校，在山東抗日時(shí)得到了這批被日軍充公的文物，后來(lái)輾轉(zhuǎn)赴臺(tái)，復(fù)隨李氏至美國(guó)。
印文：阿曼陀室（底款）彭年（把款）-詩(shī)文：陳鴻壽“長(zhǎng)春森伯餅金不易丙子春月曼生作銘”。漢君式壺為陳鴻壽結(jié)合書(shū)畫(huà)紫砂金石創(chuàng)先河之風(fēng)曼生十八式作品之一 ，“長(zhǎng)春森伯餅金不易丙子春月曼生作銘”為陳鴻壽書(shū)并刻，道光第一名平楊彭年造壺，用泥特殊周身顆粒如金砂閃，文人治印“阿曼陀室”章款。為紫砂工藝、道光期最出色之曠世之作。
楊鳳年（約1774-1855，乾隆-咸豐）清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，楊彭年之妹。構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來(lái)公認(rèn)最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍(lán)，精美內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉。《竹段壺》呈紫色，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。
壺為傳統(tǒng)之竹節(jié)式，壺身筒式，三段竹節(jié)。獨(dú)孔三彎流，竹節(jié)形，一枝竹枝彎流跨橋至壺身，三片竹葉點(diǎn)飾壺身。壺鈕為一節(jié)扭轉(zhuǎn)之竹根，極為別致。
馮彩霞（約1790-1861，乾隆-咸豐）馮彩霞，清嘉慶至道光年間宜興陶人。是繼楊鳳年后又一位杰出的紫砂女名家。善制喝工夫茶的水平壺，大者拳頭，小如雞蛋，指紋肌理隱現(xiàn)，尤為奪目。她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的萬(wàn)松園壺和聽(tīng)濤山館壺均是其代表作品。彩霞之書(shū)法頗有歐陽(yáng)詢(xún)的筆意，所鐫款字精巧有致。
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