中國畫。中華民族傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)稱。也稱國畫或水墨畫。它以中國特有的墨或植物顏料、礦石顏料，以水為調(diào)和劑，以中國特有的毛筆為主要工具，在宣紙或絹帛上作畫。
國畫，植根于華夏悠久的歷史和深厚的文化沃土之中，歷經(jīng)2千多年，是中華民族的哲學觀念、思維方式、文化素養(yǎng)、審美意識等等融為一體的完整藝術體系，與西方的油畫形成了兩座并峙的造型藝術高峰。
中國畫近現(xiàn)代巨匠：（以出生先后為序）
傅抱石
傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），生于江西南昌，祖籍江西新余，現(xiàn)代畫家。“新山水畫”代表畫家。中年創(chuàng)“抱石皴”。筆致放逸，氣勢豪放。晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。
傅抱石，生于江西南昌的一個修傘匠人家，家境貧寒。11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1925年著《國畫源流概述》，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術科，并留校任教。1929年著《中國繪畫變遷史綱》。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在中央大學藝術系任教。抗日戰(zhàn)爭期間定居重慶，繼續(xù)在中央大學任教。1946年遷南京。1952年任南京師范學院美術系教授。
曾任中國美術家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。江蘇省中國畫院院長。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
傅抱石作品欣賞
《仿王蒙山水》（1933）
《山居圖》（1941）
《攜琴訪友圖》 1942年
風雨客至圖 1943年
《東坡詩意圖》 1943年
《巴山夜雨》 1943年
《林泉高逸》 1943年
《蜀中紀行》 1944年
《溪山放棹》 1944
《夏山圖》 （1944）
《青天明月圖》 1944年
《萬竿煙雨》（1944）
《赤壁泛舟》 1944年
《杜甫詩意圖》 1944
《夏山聽瀑》 1944
傅抱石的作品氣勢恢宏，瀟灑靈秀。他自創(chuàng) “抱石皴”，即以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)。這種“皴法”以氣取勢，磅礴多姿，自然天成，也成為傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”。1939年之后的6年多時間，他住在重慶郊區(qū)金剛坡茅廬。這里山勢雄奇，蔥郁野莽，云霧繚繞，又不失秀潤，似一幅雄奇的圖畫。他崇尚石濤“我用我法””、“搜盡奇峰打草稿”，綜合中國山水的皴法，創(chuàng)造了渾茫大氣的“抱石皴”。“金剛坡時期”是傅抱石創(chuàng)作力最為旺盛的階段，傅氏的很多代表作都誕生在這一時期。
1945年
水亭話別圖 1945年
《瀟瀟暮雨》 1945年作
大滌草堂圖 1945年
《松溪拂琴圖》 1945年
《觀瀑圖》 1945年
《溪上清話圖》 1946
太華飛瀑圖(幽谷觀瀑) 1954年作
清音雅集圖 立軸 1956年作
《平沙落雁》（1956）
蒼山如海 殘陽如血 1958年作
傅抱石、關山月：《江山如此多嬌》（1959）
60年代初，傅抱石的畫藝達到了一個新的高峰。1960年他參加了新金陵畫派亞明、錢松嵒、宋文治、魏紫熙等13人以“中國畫傳統(tǒng)筆墨如何反映現(xiàn)實生活”為主題的寫生活動，歷經(jīng)兩萬三千里行程游覽祖國的名山大川。又于1961年在東北三省寫生，畫風一變。這個時期的作品雄健，瀟灑，已近爐火純青，登峰造極之境。這是他創(chuàng)作的又一個鼎盛時期。
西陵峽 1960年 中國美術館藏
二老觀瀑 1960年作 南京博物院藏
《待細把江山圖畫》（1961）
虎跑泉 1962年
不辨泉聲抑雨聲 1962年
富春曉色 1963年 南京博物院
林蔭夾道圖 1964年作
井岡山 1964年1月 南京博物院藏
春風楊柳萬千條 1964年
柳蔭對弈圖 1964年
《中山陵》（1965）
1965年9月29日，傅抱石因腦溢血在家中辭世，享年61歲。此前他應上海市委的邀請赴上海，準備為新落成的上海虹橋機場大廳繪制巨幅國畫，也許這一創(chuàng)作會是傅抱石藝術生涯中的又一巔峰，但他生命的結(jié)束卻給世人留下了深深的遺憾。
柳蔭美人 1938年
傅抱石的人物畫頗有特色，最能體現(xiàn)其傳統(tǒng)功力。他自己聲稱：畫人物畫，一是為研究繪畫史，二是為山水畫服務的。他的人物畫顯然是學元朝的，愈到后期愈忠實于元朝的畫風。
《琵琶行》（1944）
秋思 1944年
柳蔭仕女圖 1945年
湘君夫人 1945年
《柳蔭仕女》 1945年
《擘阮圖》 （1945）
春光圖 1945年
1951年
河伯 1952年
仕女 1957年
《杜甫像》 1959年
二湘圖 1961年
山水冊 1963年
湖畔賞柳圖
憑欄仕女
春詞詩意
仕女
側(cè)耳含情披月影
傅抱石的一生，不僅在中國畫創(chuàng)作和美術史研究中取得了杰出成就，還會同新金陵畫派一大批國畫家推動了山水畫事業(yè)的發(fā)展，使山水畫的面貌在20世紀中期煥然一新。這是他對中國現(xiàn)代美術史的重要貢獻。
美術是民族文化最大的表白。若是這句話沒有錯誤，我們閉目想一想，再過幾百年或幾千年，有些什么東西，遺留給我們幾百年幾千年后的同胞？又有什么東西，表白現(xiàn)時代的民族文化？中華民族美術史上的這張白紙，我們要不要去寫滿它？這許多疑問，為中國美術，為中國文化，換句話，即是為民族，豈容輕輕放過！ ——傅抱石
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