今年是中華人民共和國成立70周年，同時也是山東文化藝術界的喜慶年、豐收年。山東歷史性地迎來三大最具權威、最高規格的國字號展覽：全國美術作品展覽、全國書法篆刻展覽、全國攝影藝術展覽，實現了山東承辦“三大國展”零的突破。
其中，由文化和旅游部、中國文聯、中國美協共同主辦的“第十三屆全國美術作品展覽中國畫作品展”于9月26日在山東美術館盛大開幕。據美術館統計，開幕式首日觀展人數達到12000余人。
本次展出中國畫作品604件。參與創作的中國畫畫家包括老中青幾代人。他們用藝術的方法來表現新的題材和內容，體現了這五年來的藝術探索過程。他們用新時代的審美，去表現和謳歌新時代，這是五年來對畫家的一個挑戰。
亮點一：主題明確，現實性題材突出
進入展廳，一幅幅作品令人流連忘返。從時代脈搏中汲取靈感，這是給我們最直觀的感受。在獲獎提名作品中，詹勇的《非洲在路上》、張小磊的《援非醫療隊》、孫娟娟的《對話》以及王聰的《中國行》展現了“一帶一路”主題；王顧宇、王藝的《匠心筑夢——建設中的天眼》、黃濤的《天塹變通途》表現近年來我國建設取得的非凡成就；王珂的《都是熱血兒郎》、李玉旺的《使命》、陳治和武欣的《尖峰食刻》，新時代的軍人從作戰訓練轉向了救險救災和軍中的日常，一幅幅作品不僅展現5年來中國畫創作的具體成果，更是抓住當下、社會發展中的熱點話題。
中國美協中國畫藝委會副主任兼秘書長劉健介紹到：“獲獎提名作品《尖峰食刻》，無論在內容選擇、構思創意上，都充分顯示出這位藝術家的創作實力、文化學養，及對生活的敏銳觀察力，作品表達富有中國意蘊，對人物組合關系的提煉非常好。”
中國美協副主席楊曉陽表示，本屆中國畫展區的入選作品更多關注現實生活、關注改革開放40多年來、新中國成立70周年在各方面取得的偉大成就。藝術家們緊扣主題，以美術的形式、中國畫的形式來表現偉大時代。
“藝術家們從過去創作的自我小世界中走出來，面向現實、面向生活，面向各行各業。”河北省美協主席祁海峰如此評價道。
亮點二：創作群體年輕化，80后風華正茂
年輕畫家逐漸走上藝術舞臺的中央，這是本屆中國畫展覽中最突出的亮點。據本屆全國美展中國畫展區復評評委楊曉陽介紹：與歷屆美展相比，本屆參展藝術家年齡較輕，呈現出新人新作的狀態，40至50歲這一年齡段的藝術家已然成為了創作的主體力量。
在展覽現場，記者也看到不少80后作者入展，甚至是獲獎提名，年輕人的活力與對新事物的展現，為畫展注入了新鮮血液。
“青年美術家將創作融入了當下時代，深入生活、扎根人民，整體來講是按照中國美協長持以往的理念，體現中國氣派、中國精神、中國樣式，以人民為中心的創作導向。他們的作品表現當下新時代的生活，尤其是改革開放以來國家的巨變。將生活水平逐漸提高，中國以嶄新的形象屹立在東方等方面的精神內涵，通過畫面呈現出來。”劉健說道。
在可喜年輕人成長的同時，不少專家也提出了一些憂思，楊曉陽表示，“寫意畫對寫與意的要求較高，年輕作者的社會經歷、閱歷、綜合體驗、實踐相對較淺，在作品的構思、份量、深度上顯得單薄，作品輕、小，不夠深厚、耐看。沒有二、三十年的水墨畫經歷，難以呈現令人震撼的作品。創作寫意畫的黃金年齡段是50-80歲。此次展覽中，老一輩藝術家將更多的機會留給年輕人，因此沒有參展。所以優秀的寫意作品相對就少了。
亮點三：形式多樣，但工筆畫多問題依然突出
此次中國畫展區共入選作品604件，成果非常豐富。“總的來講，這屆作品水平比較齊整，顯示中國畫的實力在不斷地提升。”楊曉陽說，本屆中有很多畫作比較自由、開放，借鑒其他畫種在國際范圍內最新藝術成果的作法，不像以前某種畫法、某種新觀念，不被大家接受，總的來說風格多樣，材料豐富。
中國美協副主席何家英也表示，這屆作品表現手法多樣，作品中飽含作者切身的生活感受，質量上有了較大的飛躍。有些作品從中國古代壁畫中汲取了營養，有些吸收了現代藝術的理念，令人耳目一新。祁海峰亦表示，在創作手法上，本屆作品在原有傳統中國畫的基礎上，各畫種間相互融合、相互滲透。
在如此眾多的作品中，我們也看到，工筆畫作品占據了較大比例。山東省美協主席、山東省美術館張望表示，這屆作品依然呈現出了工筆畫多、寫意畫少的特點，值得引起美術界的思考。作為中國畫展區的評委，中國美協理論委員會副主任陳履生表示：“在評選時，評委們特別重視形式語言的多樣性，只有多樣性才能顯現全國美展的精彩。但盡管評委們有意關注寫意作品，有好的作品盡可能選上，但客觀來說，寫意作品在里面的數量太少了。”
但美術理論家林木在仔細看完整個展覽后，表達令他可喜的一面：不少作品將工筆與寫意逐漸融合，這種現象是非常積極的。
此外，山東美術館還策劃推出“溯源——歷屆全國美術作品展覽文獻展”，全面立體地展示新中國成立以來我國美術事業發展的歷程和成就，這在全國尚屬首次；并組織策劃“盛世同歌——慶祝新中國成立70周年山東美術展出季”活動，于9至12月，在山東省各地美術館及畫廊舉辦112個精品美術展覽。適應當下文旅融合的新形勢，配合介紹山東各地的旅游資源、重大文藝演出等信息，向參會觀展的全國各地美術愛好者推廣山東文化，形成山東美術的“嘉年華”。
今天（9月26日）下午，于山東美術館舉辦“中國畫發展高峰論壇”，全國知名美術理論家、藝術家、特邀嘉賓等就當下中國畫藝術的現狀與發展進行研討，共同推動中國畫藝術的不斷發展。
據悉，“第十三屆全國美術作品展覽中國畫作品展”將持續至10月26日。山東美術館展覽結束后，另選出的88件（含12件獲獎提名作品）作品還會在北京展區亮相。
部分獲獎提名作品創作手記
表現的是用餐高峰來臨時后廚備菜的場景，并以此為縮影，從新時代餐飲文化煥發的新活力，展現了時代的風貌。畫面中的外賣箱、二維碼、耳麥等都體現了時代的變遷。作品的人物形象鮮活，注重造型的張力和用線的節奏。廚師的專注和緊張透露出用餐高峰時的“忙”。蔬菜從感受出發，既有對傳統筆墨的歸納，也有寫生帶來的生機感，力求做到生氣盎然，新鮮靈透，使人感受到人們對用餐品質要做到“鮮”。畫面色彩只以黑、白、綠為主色調。蔬菜的綠與廚師的黑白形成區塊，加強畫面形式感。蔬菜以不同的綠色區別、分割，形成既統一又有變化的色彩感覺。
從小生活在北方平原的農村，籬落桑麻處，柳蔭桃李下，還有阡陌縱橫的稻田荷塘就是我們玩耍和成長的天地，整日的廝混在村子的各個角落，閑花野草都是我的朋友，蛐蛐、螞蚱、知了、青蛙都是我的玩伴，童年的時光過的悠長而開心。隨著年齡的增長，開始走出村莊，天南海北的去看外面世界的精彩，從天真年少走過而立，走過不惑，前進的道路曲折坎坷，歲月的滄桑印證著成長和收獲。如今的家鄉已被城市的發展淹沒，找不見那時的一磚一瓦，但記憶中的老家依然物阜民豐，兒時的歌謠“金灘頭，銀壩子，吃不窮的冷水溝”依然在耳邊回響。《芳華》表現的就是對兒時芳草地的依戀，細嗅花香、靜聽蟲鳴，微風拂過，思接千載，徐熙的野逸，孫廷振的生動，惲南田的清雅，任伯年的率性，都是我學習的源泉，筆墨當隨時代，我以我法畫我心，既是對大自然的崇敬，也是對祖國日新月異發展、卓然屹立在世界強國之林的致敬，“苔花如米小，也學牡丹開”，僅以此作獻給新中國成立以來為祖國的發展做出貢獻的，奮斗在各行各業默默無聞無私奉獻的廣大勞動者，也祝愿我們的祖國繁榮昌盛，一路芳華。
《芳華》能入選并被評選為獲獎提名作品，很受感動和鼓舞，在中國畫的三大畫科中，花鳥畫在全國大展競爭中并不占優勢，相對于人物畫的主題性和山水畫的宏偉壯觀，花鳥畫通過微觀呈現所創作的作品無法和他們抗衡，但花鳥畫的借物抒情性恰恰符合中國傳統文化中含蓄曲折傳情達意的特征，只要路子正，用功勤，以真心表現真情，同樣能打動觀眾，得到專家學者們的認可，引起觀者的共鳴。這也更堅定了我繼續研究探索新時代花鳥畫表現技法和形式的決心和信心，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！”。
該作品選取天眼反射面單元吊裝的這一工作狀態為創作母題，旨在弘揚天眼這一國家重點工程建設中，大國工匠們匠心筑夢的敬業精神。畫面中的天眼坐落于群山環抱的大窩凼洼地中，與左右兩側聳立的山峰巧奪天工般的融合在一起。四周的山體采用線面結合，皴染結合的手法層層積墨而成，即有細線條的勾寫，又有大筆觸的書寫，造型的趣味，筆墨的味道，畫面的節奏韻律，都在寫的過程中自然呈現出來。
與深色山體形成對比的是長短線條淡墨勾寫的天眼主體框架。鋼梁軌道由外向內一圈一圈環繞，最終匯集于中心環梁上。在視覺上形成的漩渦感增加了天眼建設狀態的動感，使畫面節奏跳躍富有張力。通過力的牽引成功將觀者的視覺鎖定在天眼中心的建設者身上，增加了畫面的故事性與生動性，也起到了畫龍點睛的作用。
在畫面調整的最后階段，我們綜合運用了其他畫種的表現手法，有些地方在噴壺噴染后趁濕淋寫滴灑而成，有些地方借用滾筒，棉布等工具粘墨拓染，這些都是為了在確保構圖造型嚴謹的基礎上，進一步強化寫意語言隨機性與偶發性的特殊魅力，同時在最終調整階段進一步加大畫面的節奏與韻律對比，使得畫面層次更加豐富細膩。
畫面取材非洲大陸納米比亞辛巴部落的生活場景，描繪了該部落女性的群體形象，在對她們頗具地域特征的情態、服飾，包括人物的發絲和頭飾、脖子上的串珠、腰間的繩結、衣飾的紋路及皮毛的質感等元素的細節刻畫中，再現她們未經世俗污染的原始人性之美，和發自天性的生命活力。表現方式上，以線條為骨架，以黑、白、灰這三種主色調以及它們的衍生色為基調，通過各種線條由表及里、由短及長的反復穿插，以達到線性和平面的對立統一。以線條的速度與節奏、粗細與頓挫，以及墨色的渲染，來展現畫面的節奏感和層次感。并通過各種繪畫元素的分解整合，力圖獲得更富肌理性的質感，和更為純粹的美感。將藝術描繪的重心置于遙遠的非洲大地，并提煉出人性中和諧、美好的一面，無疑體現了當下文化互鑒的時代回聲。
長期以來，中國政府一直給予非洲多個國家無償的醫療援助。作品描繪的是解放軍的一支醫療隊在東非進行醫療援助的場景。畫面采用了工筆重彩的表現方式，借鑒了敦煌壁畫古樸、厚重、強烈的藝術形式，注重細節的表達，采用了虛染法，脫落法等技法，渲染出非洲人民對好的醫療條件的渴望和解放軍醫療隊對非洲居民的關切，體現了構建人類命運共同體的理念。
長松亭亭為眾木之表，其勢如君子軒然之態。松樹的堅韌、不凋、堅貞凌霜，或抱節自屈，或挺拔堂正，高潔如君子之德。中國歷史上不乏禮贊松樹的文學、繪畫作品，松樹作為君子比德的重要載體之一，已然沉淀為中華民族的文化符號。在新時代的中國，君子之德依然值得繼承和發揚，立足當下，堅持文化自信，并對這一優秀文化符號注入體現時代精神、時代脈搏的新內涵。《八君子圖》就是在這樣的認知下創作而成的，畫面以挺拔的松樹為主體，簡潔穩固的三角形山體為背景，輔以白云綠水，營造出君子之德蔚然成風的畫外之意。
