江西會(huì)館、小江西會(huì)館、撫州會(huì)館是清代江西省在樊城所建的三所會(huì)館。江西會(huì)館位于中山后街中段，名萬壽宮，又名大江西會(huì)館。小江西會(huì)館位于沿江大道中段，撫州會(huì)館東側(cè)，為非正式會(huì)館名，其創(chuàng)設(shè)年代和所有者有待考證。撫州會(huì)館位于樊城沿江大道中段與陳老巷交接處東北側(cè)，始建具體年代無考，根據(jù)嘉慶七年（1802）所立《奉憲永禁》碑刻推斷應(yīng)為清代乾隆年間。民國末期改為撫州同鄉(xiāng)會(huì)，其功能大致和會(huì)館相同。
撫州會(huì)館是撫州商人在樊城建立的州府一級商人組織，其建筑實(shí)體也以碩果僅存的一座戲樓而在樊城會(huì)館中獨(dú)樹一幟。會(huì)館建筑坐北朝南，現(xiàn)存有戲樓、正殿、后殿，占地面積約2000平方米。建國后前院內(nèi)歷年修建了簡易平房，為房管房，正殿、后殿長期為市日雜公司及友誼帽廠占用。從空中俯瞰，雖經(jīng)時(shí)代風(fēng)雨，在蕪雜的院落中，會(huì)館整體格局仍然清晰，戲樓構(gòu)造精巧。
撫州會(huì)館中最值得可圈可點(diǎn)的是戲樓，其建筑造型優(yōu)美，裝飾繁縟豪華。其主體建筑筑于長13.6米，寬10.1米，高18.6米的石砌臺(tái)基上，面闊12.4米，進(jìn)深8.4米。戲樓為木構(gòu)三開間二層四柱五牌樓，雙層歇山和廡殿式結(jié)合的屋頂，17脊18翼角。天花彩繪巳模糊，攢尖式八角藻井有雕花垂柱裝飾。明間抬梁構(gòu)架，兩山穿斗構(gòu)架，明樓、夾樓滿鋪如意斗拱，且拱雕有龍頭、獸頭、麻葉頭，邊檔僅抹角有如意斗拱。明樓昂嘴由兩下角向中心和兩邊斜上開，排列成一個(gè)W形圖案。兩旁高拱柱浮雕香花寶瓶，匾額下橫坊雕刻雙龍戲珠。明、夾、邊樓高低參差，錯(cuò)落有致，兩面互相對稱，建筑造型十分優(yōu)美。樓下中間為通道，寬3.4米，深7.5米。兩側(cè)為廂房，與樓上結(jié)構(gòu)相同。二樓戲臺(tái)面向正殿，木制匾額題寫“峙若擬峴”四字。戲樓后經(jīng)改建，北面開敞空間已經(jīng)封閉。
撫州會(huì)館1992年公布為湖北省文物保護(hù)單位。
撫州商幫商業(yè)軌跡
撫州地處贛東，清代府治設(shè)在臨川，故而臨川之名盛于撫州。兩宋以來，撫州被稱之為“才子之鄉(xiāng)”，唐宋八大家的王安石、曾鞏，被稱為“宋代詞祖”的晏殊、晏幾道父子，被譽(yù)為“東方莎士比亞”明戲劇家湯顯祖都是撫州人。樂安縣流坑村董氏宗族，自宋以來一門兩丞相、六尚書、四十四名進(jìn)士，有“中國文化才子第一村”的美譽(yù)，因此撫州文化已成為中國文化的重要組成部分。
由于撫州人文昌盛，有助于經(jīng)商及從政。據(jù)明代元自道人所著《廣志鐸》一書記載：“余備兵瀾滄，視云南全省，撫人占十之五六，初猶以為商販，至城市止。既而察之土府、土州，不能自治有司者，鄉(xiāng)村征輸里役，無非撫人為之，然猶以為內(nèi)陸。及遣人撫緬，取其途酋長姓名回，地經(jīng)萬里雖異域怪族，但一有聚落，其酋長頭目無非撫州人為之矣。”上述史料證明，撫州商人因文化層次高，被滇緬土著視為領(lǐng)袖，可見撫州人為推動(dòng)內(nèi)陸與邊疆少數(shù)民族的文化交流及經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了不可忽視的貢獻(xiàn)。
撫州商幫為江右商幫的一個(gè)重要分支。江右商幫指的是江西商幫，因江西地處江右，故有此稱。江右商幫興于北宋，時(shí)江西人口達(dá)446萬，占全國總?cè)丝诘氖种唬痪尤珖孜唬欢鞯卣顺恚枢l(xiāng)民多棄農(nóng)經(jīng)商，明人謝肇制稱：“天下推纖嗇者，必推新安與江右。”足見江西商幫在明代就占居著重要的商業(yè)地位，可與徽州商幫相提并論。
明清以來，撫州商幫的地位逐漸上升，其足跡遍及云、貴、川、粵、湘、閩、楚、皖及京師，而東南亞諸國亦有“無撫不成鎮(zhèn)”之說，由此撫州商幫成為江右商幫的代表，世人言江右商幫必先提及撫州商幫，而撫州商幫主要經(jīng)營糧食、夏布、瓷器、木竹、紙張、蘭靛、苧麻、茶葉、毛筆、鞭炮、油料、西瓜、燈蕊草等，幾乎囊括了江右商幫的所有經(jīng)營項(xiàng)目。
撫州人經(jīng)商范圍之廣，生存能力之強(qiáng)，是與其地特產(chǎn)及民習(xí)百工分不開的。據(jù)史記載：撫州人不分男女都善織夏布，制作毛筆和煙花，如遇荒年，舉家外徙，就地取材，以技授徒，可豐衣足食。而撫州盛產(chǎn)燈芯草，為制蠟所不可缺之物，肩之一擔(dān)外出，可售三年，歸者皆有余資置房地產(chǎn)。由于燈芯草運(yùn)輸輕便，無須大規(guī)模的搬運(yùn)，在運(yùn)輸業(yè)落后的偏遠(yuǎn)山區(qū)，撫商如履平川，這是各大商幫無法與之競爭的主要原因。
為了維護(hù)同鄉(xiāng)和同業(yè)利益，撫商在重慶、安徽、云南、四川、貴州、湖北、湖南、福建等省都建有會(huì)館和公所，而尤屬京師最多。據(jù)考證在北京一地就有撫州一郡六縣13所會(huì)館。撫州各會(huì)館在京師還擁有大量的房產(chǎn)、義山，統(tǒng)歸撫州會(huì)館管轄。撫州商幫實(shí)力之雄厚可見一斑。
盡管在江右商幫中，既沒有出現(xiàn)像徽商那樣坐擁巨資，堪比王侯的富商巨賈，也沒有形成像晉商那樣獨(dú)霸天下的壟斷行業(yè)，也不能如浙商那樣成為中國近代資本的源頭，但江右商幫以其人數(shù)之眾、操業(yè)之廣、滲透力之強(qiáng)為世人矚目，對當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了一定影響。湖廣也是江西商人的主要活動(dòng)地區(qū)，有“無江西商人不成市”的說法。根據(jù)我們的實(shí)地考察，在襄陽地區(qū)，各縣（市、區(qū)）江西會(huì)館遺存較多，比如說襄城臥龍、樊城太平店、老河口、南漳武鎮(zhèn)、宜城、保康寺坪，谷城盛土康和茨河等地都曾有江西商人所建的會(huì)館，而撫州會(huì)館除樊城現(xiàn)存一座外，另有老河口、谷城石花亦有設(shè)立。
明清以來，撫州商幫的地位逐漸上升，其足跡遍及云、貴、川、粵、湘、閩、楚、皖及京師，而東南亞諸國亦有“無撫不成鎮(zhèn)”之說，由此撫州商幫成為江右商幫的代表，世人言江右商幫必先提及撫州商幫，而撫州商幫主要經(jīng)營糧食、夏布、瓷器、木竹、紙張、蘭靛、苧麻、茶葉、毛筆、鞭炮、油料、西瓜、燈蕊草等，幾乎囊括了江右商幫的所有經(jīng)營項(xiàng)目。
光緒《光化縣志》《壇廟》卷記載：“撫州會(huì)館，正南街東，正殿后向右有石山魚池諸勝，曲徑通幽，紳商每燕集于此。”老河口地方文史學(xué)者張久東通過田野調(diào)查后撰文介紹：老河口的撫州會(huì)館位于正南街，坐東向西，原光化縣供銷社全部范圍為該會(huì)館原址。系清代乾隆末期所建。磚木結(jié)構(gòu)，全部設(shè)計(jì)布局，仿宮殿建筑形式，兩大殿一戲樓。1939年被日軍敵機(jī)炸毀一部分，所剩兩個(gè)大殿于1975年為房產(chǎn)所拆除改建。
歷史進(jìn)入民國時(shí)期，中國的十大商幫或興或衰，而撫州商幫仍趨上升階段，其中有紡織巨子朱仙舫、西南金融領(lǐng)袖湯子敬、中國筆王桂夢遜等，在同行業(yè)排名榜上均列居前茅。但是，由于商業(yè)業(yè)態(tài)、運(yùn)輸方式、政治時(shí)局等原因，在樊撫州商幫卻一步步走向式微。
會(huì)館建筑往往建有戲樓，按規(guī)制位于大門之后，戲臺(tái)面向大殿。因?yàn)槭且唤M建筑的開始，也是為娛樂神靈所備，所以建造者往往不惜重金打造，成為建筑中的華彩樂意。戲樓二層演戲，所以樓下正中為商民出入通道，戲樓左右有廂房用于演員化妝、更衣。古代文獻(xiàn)中，對戲樓的稱呼也是五花八門的。據(jù)山西師范大學(xué)戲曲文物研究所統(tǒng)計(jì)，戲樓叫法多達(dá)十幾種，常見的就有樂樓、戲臺(tái)、樂棚、樂亭、樂廳、歌臺(tái)等。戲樓的雛形早在漢代就形成了，是一種在庭院或者平地上壘起的土臺(tái)或石臺(tái)。歷朝歷代都有戲樓建筑。到了明清，祀神成為會(huì)館的主要功能之一，在會(huì)館建筑中還做為主要建筑組成部分，所以建造者大肆營造，金碧輝煌，雕梁畫棟，氣派非凡。戲樓往往起有單獨(dú)的名字，制成匾額懸掛。比如河南社旗山陜會(huì)館戲樓又稱懸鑒樓，陜西蜀河黃州會(huì)館戲樓又稱鳴盛樓。
商路即戲路。撫州會(huì)館本為江西撫州商賈行旅的聚集地，因?yàn)閼驑呛团R近中山前街，于商民熙熙攘攘之地，無意中首創(chuàng)了襄樊的歌市。以說唱為生的藝人，免不了要在這里開辟碼頭，賣藝糊口。漢戲的興起，做為漢戲四大發(fā)源地的主流襄河派，首先就多在這里登臺(tái)獻(xiàn)藝而沿漢江及支流傳播的。說唱堂會(huì)，是當(dāng)年會(huì)館經(jīng)常舉辦的演藝活動(dòng)。據(jù)本地文化學(xué)者鄒演存回憶：在京戲崛起時(shí)期，侯少波京戲班在襄樊一炮打響，以后的華家班的京戲也唱炸了襄陽，有名的華玉峰、華玉鳳、華玉虎、筱云甫、小洋人等久唱不衰；民國十三年的尚家班，如筱繼瑞、筱靈芝、支和清等也在這座會(huì)館站住了腳。雖然，由于資料的缺乏和散佚，比如許多會(huì)館幾十年甚至上百年的檔案、賬簿在戰(zhàn)亂、動(dòng)蕩中消失殆盡，目前這方面確切詳細(xì)的證據(jù)還比較少，但是，漢劇、襄陽腔、越調(diào)、梆子腔等各種聲腔薈萃于“南船北馬”的樊城，都在無聲言說著商路就是戲路這一戲曲發(fā)展、傳播的客觀規(guī)律。而會(huì)館的戲樓和劇場，就是這種戲曲發(fā)展、傳播的重要載體。
民國時(shí)期，撫州會(huì)館開設(shè)了第一個(gè)升平京劇院，另有樊川旅社，菜館、浴室、茶座齊備，是樊城當(dāng)時(shí)的唯一一個(gè)文化娛樂中心。不僅如此，撫州會(huì)館大殿還上演過紅色劇目。“1927年初，樊城一些青年組織起業(yè)余的‘赤血?jiǎng)∩纭瑢Ｑ菖浜蠒r(shí)事的時(shí)裝戲，也在這里排練演出。抗日戰(zhàn)爭開始，武漢吃緊，武漢的漢戲班時(shí)有流落來此，精美豪華的戲樓，鼓鑼喧嘩了許多年，到民國十年前后，人員、設(shè)備逐步健全的戲班，便遷到前殿的戲臺(tái)演出了，前殿有約80公分高的舞臺(tái)，設(shè)有‘出將’、‘入相’的幔幕，更有茶桌椅凳，條件自然較為優(yōu)越。記得當(dāng)時(shí)我家住鄰院的齊安書院，頑皮淘氣的我，常愛攀越高墻看‘白’戲——有次好像看的是漢戲《蝴蝶夢》、《吳漢殺妻》。”這是鄒演存當(dāng)年在撫州會(huì)館看戲的深情回憶。
老河口 孫金福編輯整理
