從職業角度看，作家，大約是這個世界上寫字最多的一群人（當然，今天的作家們大多早已與時俱進改為“敲字”或更為先進的語音輸入了）。
在我國現代，許多作家因為有著深厚的國學傳統根基，對書法的造詣都很深，如魯迅、郭沫若、茅盾等人完全可以躋身書法家行列。作家們籍由鋼筆、毛筆創作文學作品，動輒需要書寫數萬、數十萬字，加上常常“數易其稿”，他們在筆墨上付出的辛苦和汗水更是驚人。
在我們手捧一本本厚厚的文學著作，享受作家們精心烹制的文學大餐之余，是否偶爾也會想象一下，作家們一字一字，一行一行，一頁一頁，提筆在紙上耕耘的情景呢？
魯迅
魯迅（1881－1936），原名周樹人，“魯迅”是他1918年發表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著名文學家、思想家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。魯迅先生一生在文學創作、文學批評、文學史研究、古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻，所著《魯迅全集》計600多萬字。
· · · 文/成也 · · ·
江南悠久的人文傳統和深厚的文化氛圍，在近現代陶冶出一大批杰出的作家，如1881年出生于浙江紹興的魯迅先生。
魯迅先生“不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家”（毛澤東語）。品讀魯迅先生留下的大量的書法作品、手稿、書信，世人大多也認可，魯迅先生是一位當之無愧的書法家。
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《從百草園到三味書屋》
（收入《朝花夕拾》）手稿（部分）
魯迅先生曾對川島（我國現代散文家，編者注）說：“不要因為我的字不怎么好看就說字不好， 因為我看過許多碑帖，寫出來的字沒有什么毛病。”
對自己的字，魯迅先生是如此謙虛而又不亢不卑，一如他對自己文章那份從容的自信。
魯迅先生少時習顏真卿的楷書，成年后（主要是1912年至1926年居住北京的十多年，編者注）又長期抄寫古碑帖，并熱衷于搜集碑帖拓片，他對中國傳統書法是下過一番功夫的，對書法、美術有著很高的鑒賞力。
魯迅先生設計的北京大學的校徽至今仍在使用，他曾為自己的著作繪制了很多精美的封面和扉頁。
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北京大學校徽是由魯迅先生在1917年應時任校長蔡元培之邀而設計的。
其造型是中國傳統的瓦當形象，
圖案以篆體的“北大”兩字為主體，
上下排列，左右對稱，構成一個圓形。
長期以來，人們對魯迅先生的印象普遍是嚴肅、刻板、嫉惡如仇的，他的雜文更是被喻為匕首和投槍。同他的文章相比，魯迅先生的書法要圓潤得多，但這種圓潤絲毫不軟，絲毫不滑，在轉折處，在行筆間，在每個不經意的地方，總能發現一種金石氣，正大氣。
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《從孩子的照像說起》
（收入《且介亭雜文》）手稿（部分）
魯迅先生的字，有顏體的底子，有魏晉人的筆意，受清末何紹基書法的影響也頗深，所以他的書法，無論是精心創作的書法作品，即興書寫的書信，還是創作時的手稿，大多古雅厚重，勁健有力，有十足的文人氣，耐讀，可愛。
魯迅先生“橫眉冷對千夫指”，也深情地感慨“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。”仔細端詳他的書法，我們的確可以這樣說，“魯迅的書法，遠看是溫和的，越近越覺得其堅硬——就像他的骨頭！”
魯迅和郭沫若
1964年，郭沫若曾這樣評價魯迅先生的書法：“融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠遂宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”
拋開時代和其他因素，這一評價還是準確的，所總結的“世人寶之，非因人而貴也”也是客觀的。
? 魯迅先生致陶亢德的一封信函 ?
2013年，魯迅先生1934年6月8日致陶亢德的一封信函，最終以655.5萬元成交，這件作品當初的估價為180-220萬，成交價高達估價的約3倍。
一封信竟然這樣值錢，足見魯迅先生和他的書法在大眾心目的重要位置。
文章轉載自
《語文報·書法版》總第256期
