作者：丹尼爾
來(lái)源：丹尼爾先生（MRDANIEL777）
這幾年，吐槽“中國(guó)式審美”的話(huà)題層出不窮。大家都大喇喇地搬出了吳冠中先生的名言：“今天中國(guó)的文盲不多了，但美盲很多。”但哪怕在這種不友好的語(yǔ)境下，我們?nèi)匀豢梢园l(fā)問(wèn)：“糟糕審美的確存在嗎？”可能比較刻薄，但糟糕審美的確存在，甚至它的存在更像一種“平庸之惡”。“糟糕審美”的來(lái)源，通常是對(duì)事物太過(guò)功利性的審美。如果經(jīng)常發(fā)問(wèn)“這有什么用？” “這對(duì)我有什么好處？”，并以此為出發(fā)點(diǎn)的人，就已經(jīng)在無(wú)意識(shí)地履行著壞品味了。達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》1503
審美的確是一件看起來(lái)無(wú)用，實(shí)則是在潛移默化中讓人拾得更多生活樂(lè)趣的事情。這一點(diǎn)在很多從事藝術(shù)行業(yè)的父母身上尤為突出，因?yàn)椤皬氖滤囆g(shù)”是良好審美和創(chuàng)意的保證，而“父母”的身份又將這些情趣拉進(jìn)了俗世的煙火氣中。她們?cè)谶@件不太招人待見(jiàn)的事情上，傳播著讓人驚嘆的優(yōu)質(zhì)審美。Lucie Kruta
捷克
維米爾《戴著珍珠耳環(huán)的女孩》1665
想要在孩子長(zhǎng)大的每分每秒間捕捉美好的回憶，照片是最佳的方式。與大多數(shù)媽媽不同， 來(lái)自捷克的 Lucie 不滿(mǎn)足于一般的快照。她不僅想要更有趣和更具挑戰(zhàn)性的東西，而且她想要一種在幼時(shí)便能建立的羈絆，并構(gòu)思將拍照轉(zhuǎn)變?yōu)橛淇斓募彝セ顒?dòng)。弗里達(dá)《自畫(huà)像》1940
她開(kāi)始以著名畫(huà)作的風(fēng)格拍攝孩子們的照片，卻源于一場(chǎng)奇妙的巧合。她用新衣服拍了一張剛出生的女兒的照片時(shí)，藝術(shù)家超敏銳的視覺(jué)記憶便讓她即刻聯(lián)想到 édouard Manet 畫(huà)中的一個(gè)女孩。于是，她馬不停蹄地開(kāi)始了這個(gè)項(xiàng)目。Lucie 從各個(gè)時(shí)期和風(fēng)格的藝術(shù)家那里獲取靈感，并試圖在她的照片中盡可能地模仿它們，以此來(lái)就培養(yǎng)孩子們對(duì)美的捕捉力。馬格利特《戴禮帽的男人》1964
她以孩子、丈夫和她自己作為模特，重新創(chuàng)作了歷史上藝術(shù)家的一些著名畫(huà)作。利用角度、燈光、背景和服裝，開(kāi)啟了一場(chǎng)場(chǎng)美輪美奐的藝術(shù)裝置。梵高《向日葵》1888
在過(guò)去的五年中，她創(chuàng)作了超過(guò)280種著名的繪畫(huà)模仿，并在她的網(wǎng)站 Rembrandted Kids 上發(fā)布了這些精美的作品。△ Henri Matisse - Face，1951
△ Diego Velasques - 穿著白色連衣裙的 Infanta Margarita，1656
△ Ernst Ludwig Kirchner - 親吻，1930
△ Paul Swan - Isadora Duncan，1922年
△ Alfons Mucha - 秋天，1896
△ Roy Lichtenstein - 鏡中女孩，1964
△ Pablo Picasso - 咖啡館中的窮夫婦，1903
△ Kees van Dongen - The Corn Poppy，1919
Elena Shumilova
俄羅斯
在俄羅斯的一個(gè)農(nóng)莊里，女主人 Elena Shumilova 最核心的工作就是用鏡頭捕捉她三個(gè)小孩的影像。當(dāng)然主角還有孩子的小伙伴們：喵星人，汪星人，萌兔子和小黃鴨……2012年，Elena獲得她人生中的第一臺(tái)相機(jī)。當(dāng)時(shí)她的想法和很多父母一樣，想記錄下孩子成長(zhǎng)的每一個(gè)瞬間。“當(dāng)我拍照時(shí)，基本上相信自己的直覺(jué)和靈感。” Elena表示，“我的靈感主要來(lái)自于表達(dá)我所感受到的東西，盡管我通常無(wú)法準(zhǔn)確地說(shuō)出這是什么。”她按下的快門(mén)，為她開(kāi)啟了一個(gè)無(wú)限夢(mèng)幻的世界。并未受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的她，仿佛有無(wú)窮無(wú)盡的直覺(jué)和靈感，把田園風(fēng)光中的孩子，與動(dòng)物的相親相愛(ài)拍得如此亦幻亦真。農(nóng)村的自然景觀(guān)是Elena作品中最大的特征，她說(shuō)：“拍攝時(shí)，我更喜歡使用自然光——無(wú)論是內(nèi)部還是外部，我喜歡各種光線(xiàn)條件，路燈、蠟燭燈、霧、煙，雨和雪，所有能給圖像帶來(lái)視覺(jué)和情感深度的東西。”最淳樸的自然光，是她捕捉到孩子如詩(shī)意般的神韻的完美媒介，讓全球6000多萬(wàn)粉絲驚奇不已。孩子們好像在悲憫蒼生，好像在深沉思考，好像在享受孤獨(dú)。孩子與場(chǎng)景的關(guān)系，孩子與動(dòng)物的相親相愛(ài)，季候的轉(zhuǎn)換，光線(xiàn)流動(dòng)的變化，都被 Elena 捕捉到了。她還能投注無(wú)休止的深情，變幻出千變?nèi)f化的情節(jié)和基調(diào)。
她展現(xiàn)了一個(gè)比成人世界更奇幻的世界，一個(gè)尚未被成人世界染污的童話(huà)國(guó)度，看過(guò)她作品的人無(wú)不被她的治愈風(fēng)感染。
Alya Chaglar
土耳其
來(lái)自土耳其的 Alya Chaglar 是一位才華橫溢的藝術(shù)家，也是一個(gè)漂亮小女孩兒的母親。漂亮小女孩兒都愛(ài)美，愛(ài)美麗的裙子，但是 Alya 卻有滿(mǎn)足女兒愛(ài)美的奇特方式 —— 用廚房里的蔬菜水果為她做“公主裙”。「公主裙」并非真的裙子，但一樣充滿(mǎn)了童話(huà)色彩。利用透視法的借位手段，媽媽手里拿著一朵花或者一把蔬菜，然后通過(guò)距離，近大遠(yuǎn)小的原理，形成神奇的影像。雖然只是一朵花，但是拍出來(lái)的照片就好像是女兒穿了一件美麗的花禮服。女兒Stefani 也很享受做一個(gè)「戲精」小麻豆，看她那投入的神情，drama 的動(dòng)作，就知道她有多么樂(lè)在其中了。Alya 將這些照片曬在自己的 Ins 賬號(hào) seasunstefunny 上，迅速斬獲了幾萬(wàn)粉絲，到如今粉絲數(shù)已超過(guò)了20萬(wàn)。除了鮮花水果和蔬菜，Stefani 還擁有不少其他類(lèi)型的裙子，甚至連明星紅毯同款都 get 了很多。
在給女兒拍照的同時(shí)，媽媽其實(shí)也是在進(jìn)行超暖心的親子互動(dòng)。照片不僅記錄了小女兒飛速地成長(zhǎng)，更讓母女倆成為了親密無(wú)間的好朋友。沒(méi)有審美力的人，注定很無(wú)趣。從美的事物中尋找美，這就是審美教育的任務(wù)。莎士比亞說(shuō)：“沒(méi)有德性的美貌，是轉(zhuǎn)瞬即逝的；可是因?yàn)樵谀愕拿烂仓校幸活w美好的靈魂，所以你的美貌是永存的。”當(dāng)美的靈魂與美的外表和諧地融為一體，人們就會(huì)看到，這是世上最完善的美。子曰整編
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