仇英（1502一1552）的山水畫作品以青綠重色為主，主宗趙伯駒和南宋“院體”，寫景真實有所理想化，布局宏大繁復兼具明快清朗。繪建筑細致精確而不刻板，山石勾勒中兼施皴擦點染，規整中見放逸。畫樹則勾勒、渲染、夾葉、點綴并用，靈活多變，設色濃艷鮮麗，又注意色調的統一與柔和，顯得艷而不媚。人物畫亦以工筆重彩為主，尤善仕女，體態俊美，筆法細微，敷色妍柔，有“仇派”仕女之稱。其作品雅俗共賞，對傳統的青綠山水和工筆人物畫有重大的發展。
仕女人物畫
山水畫
《桃源仙境圖》
《桃源仙境圖》局部（1）
《桃源仙境圖》局部（2）
《桃源仙境圖》局部（3）
《桃源仙境圖》局部（4）
《桃源仙境圖》局部（5）
仇英（1502—1552），字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，后移家吳縣(今江蘇蘇州)。明代“吳門畫派”的代表人物之一，與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”，亦稱“吳門四杰”。仇英出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文征明、唐寅所器重。據仇英的好友彭年記載：“十洲少既見賞于橫翁(文征明)”。又拜周臣門下學畫，并曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不茍，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英擅長人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習氣，直趨宋人，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范。后人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸,為明代之杰出者。
仇英名作《漢宮春曉圖》（絹本重彩 縱30.6cm 橫574.1cm 臺北故宮博物院藏）為中國十大傳世名畫之一，被譽為中國“重彩仕女第一長卷”。《漢宮春曉圖》用手卷的形式，描述初春時節宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監、畫師，凡一百一十五人。人物皆著唐代以來服飾，個個衣著鮮麗，姿態各異。全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。用重彩華麗的手法，表現出各色人物的日常生活并且融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，令人目不暇接，如臨仙境。《漢宮春曉圖》不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨領風騷，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。
《漢宮春曉圖》局部（1）
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