「2019年香港巴塞爾藝術(shù)展」看展筆記
巨多知識(shí)點(diǎn)，超強(qiáng)超全面
小白也能看懂
值得收藏
ヽ(???)?(???)?
GALLERIES-藝?yán)人C萃
2019年香港巴塞爾藝術(shù)展一共設(shè)有八個(gè)專區(qū)，「藝?yán)人C萃」專區(qū)可以說是整個(gè)藝術(shù)展的重頭戲。這個(gè)專區(qū)聚集了196家世界頂級(jí)的藝術(shù)畫廊，展出的藝術(shù)品數(shù)量高達(dá)2,698件，囊括了繪畫、雕塑、裝置藝術(shù)、攝影等多個(gè)領(lǐng)域。
來到這場年度藝術(shù)盛會(huì)，不用搭飛機(jī)出國，我們也能探一探來自世界各地的頂級(jí)藝術(shù)畫廊，欣賞他們帶來的藝術(shù)品。
當(dāng)然，就算跑斷腿，也不可能把巴塞爾藝術(shù)展上所有的畫廊全看一遍。因此我們精選了21家絕對(duì)值得一看的國內(nèi)外頂級(jí)藝術(shù)畫廊、20位當(dāng)今藝術(shù)大師及其作品。
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劉小東
今年臺(tái)北誠品畫廊再次參展，為國內(nèi)知名藝術(shù)家劉小東舉辦個(gè)人展覽。作為藝術(shù)界“新生代”的代表人物，劉小東被國際藝術(shù)評(píng)論家稱為”當(dāng)代最好的現(xiàn)實(shí)主義畫家“，其畫作刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣新紀(jì)錄，得到眾多收藏家的熱捧。
劉小東將創(chuàng)作的目光聚焦于日常生活與熟悉人物，著力表現(xiàn)普通人生存遭遇的獨(dú)立與疏離，將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接，在他的作品中每一個(gè)普通人物都能不同程度地形成對(duì)生命的深意凝視。
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吳季聰 / 劉國松 / 郭漢深 / 馮鐘睿
"新水墨"并不限于對(duì)傳統(tǒng)中國水墨畫的創(chuàng)新，近年國際藝術(shù)界用Ink art（水墨藝術(shù)）去表達(dá)具有東方美學(xué)基礎(chǔ)的、有水墨畫基礎(chǔ)的一種新藝術(shù)形式。
聚焦新水墨繪畫，世界畫廊今年繼續(xù)展出的是當(dāng)代中國知名的水彩畫藝術(shù)家的作品，除了臺(tái)灣藝術(shù)家吳季聰之外，還有傳統(tǒng)彩墨的三大畫家郭漢深、劉國松和馮鐘睿，其作品盡顯東方古典美學(xué)。
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吳大羽
吳大羽的抽象畫是純粹的，留法期間受野獸派、立體派、抽象表現(xiàn)主義等藝術(shù)潮流影響，追求現(xiàn)代化的藝術(shù)表現(xiàn)。
吳大羽一生潛心創(chuàng)作，留下150余幅油畫，2000多幅小件紙本作品，這些畫作均無日期、無簽名，在世無人知曉，更無緣舉辦個(gè)人展覽。不過近幾年，吳大羽這顆一度被遺忘的藝術(shù)之星重新回到了藝壇。
一幅幅命名為《無題》的紙本蠟彩作品，不少尺幅在A4紙左右，但卻投射出吳大羽當(dāng)年的創(chuàng)作境遇，吳大羽隨時(shí)隨地都在創(chuàng)作，手頭拿著什么筆就畫，包括蠟筆這些，所以創(chuàng)作了很多紙本作品。
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香港巴塞爾藝術(shù)展十分重視亞洲的藝術(shù)發(fā)展，以上三家國內(nèi)知名的藝術(shù)畫廊對(duì)于中國，乃至亞洲的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有著重要的影響，今年參展的藝術(shù)名家及其作品均呈現(xiàn)了東方藝術(shù)的古典之美和現(xiàn)代感。
ABOUT: 高古軒畫廊在多個(gè)發(fā)達(dá)國家都設(shè)有分支畫廊，一共代理了80位左右國際知名藝術(shù)家與眾多已逝世的大牌藝術(shù)家，屬于國際首屈一指的傳奇頂級(jí)畫廊。
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曾梵志
高古軒畫廊今年帶來了曾梵志最新的作品Roster來參展，作為中國當(dāng)代藝術(shù)的代表，曾梵志在亞洲藝術(shù)中的地位舉足輕重。當(dāng)年首件過億的中國當(dāng)代藝術(shù)作品《最后的晚餐》正是他具標(biāo)志性的“面具系列”的晚期作品。
曾梵志通過挖掘舊符號(hào)的獨(dú)創(chuàng)性，賦予了已知的元素以全新的價(jià)值和魅力，作品風(fēng)格多變，其創(chuàng)作為我們提供了豐富多彩的內(nèi)容。與歷史、政治、個(gè)人的情感和記憶、心理與幻想等等因素緊緊聯(lián)系，具有豐富的故事性。
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Robert Rauschenberg
羅伯特·勞森伯格
Rauschenberg將日常物品精心編排布置，結(jié)合繪畫和雕塑兩種藝術(shù)形式創(chuàng)造出獨(dú)具特色的”融合繪畫“（Combine Painting），打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的定義和邊界，也是新達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的代表人物和波普藝術(shù)的創(chuàng)立者之一。
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YOSHITOMO NARA
奈良美智
日本超人氣的流行藝術(shù)家奈良美智也是前衛(wèi)藝團(tuán)「超扁平」的成員，他的作品以其神情冷淡的大頭小孩而聞名，融合了日本人對(duì)身份的新舊觀念，混合幻想和現(xiàn)實(shí)，有時(shí)還會(huì)加上一句話來點(diǎn)睛。
奈良美智許多作品更被美術(shù)館購入成為日本近代美術(shù)的典藏品，其創(chuàng)作風(fēng)格深受日普羅文化－漫畫和卡通動(dòng)畫－的影響，他不僅是當(dāng)今日本超人氣新生代藝術(shù)家，在國際上也相當(dāng)活躍。
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不只有繪畫，這次在巴塞爾藝術(shù)展上，奈良美智也帶來了他的陶藝作品“森林小姐”，從對(duì)自然與人類的觀察中取得的靈感。
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仇曉飛
Qiu Xiaofei
從2012年起，仇曉飛的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)向抽象，一些幾何形狀的圖形也反復(fù)疊加到其創(chuàng)作的畫面之中，以獨(dú)特的方式將概念與美學(xué)結(jié)合在一起。
蛇形最早在仇曉飛的繪畫作為一種環(huán)狀的結(jié)構(gòu)來使用，這在心理學(xué)層面上既是某種時(shí)間性的暗示，也是神秘感的反映。實(shí)際上，仇曉飛的作品很大程度上是與個(gè)人的記憶有關(guān)，強(qiáng)調(diào)的是繪畫的心理過程與視覺形式之間的聯(lián)系。
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George Condo
喬治·康多
美國藝術(shù)家Condo的標(biāo)志性風(fēng)格是“突變的超現(xiàn)實(shí)主義”，其作品里常常出現(xiàn)的被擠壓后的卡通臉，還帶有即興夸張的立體主義、文藝復(fù)興色彩、幽默和諷刺，繼承了歐洲傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作，也將老一輩藝術(shù)家的創(chuàng)作技巧運(yùn)用到當(dāng)代油畫中。
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David Salle
戴維·薩爾
美國新表現(xiàn)主義畫家Salle的具象作品使用的色彩相當(dāng)大膽，把不相關(guān)的因素融合在一起，形成了具有對(duì)立性的主題，充滿拼貼的后現(xiàn)代詩意。
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Kaws
作為當(dāng)代涂鴉藝術(shù)家，kaws結(jié)合街頭涂鴉、波普藝術(shù)與流行文化所創(chuàng)作的個(gè)性IP——帶招牌「XX」眼的“Companion”風(fēng)靡全球，除了玩偶、雕塑之外，在Kaws的繪畫中，你找到了它了嗎？
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Tony Cragg
東尼·克雷格
Cragg用他無盡的想象，使得原本沉悶的材料被創(chuàng)造出了全新的形態(tài)，改變了人們對(duì)物體的固有認(rèn)知，其雕塑作品的擠拉、扭轉(zhuǎn)、延展、凹陷，給人最直接的視覺感受，在世界范圍內(nèi)都是極具影響力。
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John McLaughlin
約翰·麥克勞克林
McLaughlin作為極簡主義和硬邊繪畫風(fēng)格的先驅(qū)之一，其抽象風(fēng)格深受佛教和日本禪宗的影響，重視色相的對(duì)比和平面感的大塊色面，采用精確繪制的矩形和網(wǎng)格形式的暖黑色，萬壽菊黃色和深靛藍(lán)等
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Gordon Walters
戈登·沃特斯
Gordon Walters在創(chuàng)作中不斷進(jìn)行簡化與抽象，把一種植物的形狀（銀蕨）被簡化為頂端有逗點(diǎn)的直線，他通過對(duì)這種單一元素的組合與拼接進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使作品表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的視覺感。
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Jeff Koons
杰夫·昆斯
作為當(dāng)代最貴的波普藝術(shù)家，Koons創(chuàng)作的每一個(gè)新的藝術(shù)作品都會(huì)引起大量的關(guān)注，不少作品也被各大著名的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)所收藏，他以滿足、好奇，甚至是玩樂的態(tài)度來呈現(xiàn)光怪陸離的現(xiàn)代商品社會(huì)。
這次展出的是與路易威登合作設(shè)計(jì)的“Gazing Ball”項(xiàng)目，Koons從藝術(shù)歷史中挑選出喜歡的畫作，盡可能維持原畫的所有細(xì)節(jié)，并在畫作前方放一個(gè)藍(lán)色的“gazing ball”——在小球的反射下，觀眾從反光球中看到自己的倒影，參與到這藝術(shù)創(chuàng)作之中。
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Stanley Whitney
斯坦利·惠特尼
Whitney用色彩的濃厚和飽和度，甚至是光澤度來創(chuàng)造藝術(shù)空間，顏色也是有深度的，色彩可以很大程度地激發(fā)出情感情緒。從堆疊的形狀到一排排的圓點(diǎn)和彩色的條紋，都是運(yùn)用涂鴉來完成的線性表達(dá)。
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Cecily Brown
塞西莉·布朗
注重色彩的運(yùn)用是Cecily Brown作品的重要特點(diǎn)，在布滿細(xì)碎密集筆觸的畫布上，她總被鮮艷的色彩所包裹，用多個(gè)顏色、多個(gè)視角、似乎有點(diǎn)凌亂的色塊來表現(xiàn)整體感覺和活力，表現(xiàn)自己的熱情和投入。
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Dana Schutz
達(dá)納·舒茲
Dana Schutz的油畫大膽描繪各種人物，常被描述為“傳統(tǒng)與改革邊緣的鐘擺”。她擅長表現(xiàn)扁平的圖案和明快的色調(diào)，表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格可以稱得上色彩與構(gòu)圖大師。
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About 位于紐約的盧赫靈·奧古斯汀畫廊作為美國藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會(huì)（ADAA）的成員，一直保持著藝術(shù)業(yè)界高標(biāo)準(zhǔn)的鑒賞水平。
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Christopher Wool
克里斯托弗·伍爾
《無題》系列是伍爾很出名的作品，看似都是雜亂的涂鴉，實(shí)際是他用噴槍噴出線條后，再用蘸滿繪畫稀釋劑的布在畫面上反復(fù)擦磨得來的。另外，Wool也是美國總統(tǒng)女兒伊萬卡最欣賞的藝術(shù)家。
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Imi Knoebel
伊米·克諾貝爾
Knoebel以極簡主義的抽象繪畫和雕塑而聞名，他擅長于圖像和空間，結(jié)合不同材質(zhì)的手法來隱藏或表現(xiàn)不同層面的內(nèi)容。他這種創(chuàng)作技巧突出了作品的張力和活力，藝術(shù)也在這樣的語境中變得純粹。
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Herbert Brandl
彼得·布蘭德爾
Brandl擅長繪畫出抽象的自然風(fēng)景，其作品尺寸龐大，呈現(xiàn)出遠(yuǎn)觀和近觀兩種不同的角度聯(lián)想，曾多次參與國際藝術(shù)展覽，包括世界三大藝術(shù)展等。
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About White Cube 白立方畫廊是歐洲最具影響力的畫廊之一，被媒體稱為”藝術(shù)藍(lán)籌股“。
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Tracy Emin
翠西·艾敏
作為英國當(dāng)代最具知名度和爭議性的女性藝術(shù)家，Emin所創(chuàng)作的作品主題通常與愛情、兩性、死亡有關(guān)。她不斷地將事實(shí)和虛構(gòu)、自傳、個(gè)人的得失與悲喜等大膽放入在自己的作品里。
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周力
作為一位跨媒介藝術(shù)家，周力的創(chuàng)作從來不會(huì)被繪畫、裝置等媒介所拘束，而是顯現(xiàn)出自身特有的輕盈、飄逸與力量。在他的作品中復(fù)現(xiàn)的線條、色塊與陰影源于中國東方的古典哲學(xué)，山水、書法和怡然自得之境中，也帶著西方美學(xué)的視角。
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David Altmejd
Altmejd樸素的單色浮雕將觀眾的注意力集中在石膏質(zhì)地材料和行為所對(duì)應(yīng)的效果上——掉落后的四散飛濺，或是粘土質(zhì)感的表面被手挖抓過的痕跡。
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About 卓納畫廊自1993年開業(yè)以來，一直見證各種各樣的創(chuàng)新藝術(shù)媒體與流派。
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Carol Bove
卡羅爾·博夫
作為以各種類型鋼材的組合為特色，Carol Bove創(chuàng)作的“拼貼雕塑”系列作品將各時(shí)期影響藝術(shù)史的理論和流派融合于一體，就像20世紀(jì)60年代的芝加哥意象主義者一樣，其拼貼美學(xué)混合了不同的風(fēng)格和技術(shù)。
為了創(chuàng)造這些抽象的組合，卡羅爾·博夫以不同的排列將工作室中被壓碎和成形的幾何管，找到的金屬碎片和一個(gè)高度拋光的圓盤進(jìn)行組合，并給組合的各部分涂上發(fā)光顏色，將通常被認(rèn)為不靈活性和沉重的鋼材轉(zhuǎn)化為彷如粘土，織物或皺紋紙一樣具有可塑性和輕質(zhì)性的材料。
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Oscar Murillo
奧斯卡·穆里略
Murillo的藝術(shù)創(chuàng)作富有創(chuàng)造性和流動(dòng)性，持續(xù)關(guān)于文化交流概念的持續(xù)關(guān)註，思想、語言和日常物件在創(chuàng)作之中會(huì)以多重形式來展示、流轉(zhuǎn)、混雜，比如把很多布碎拼接而成的藝術(shù)作品，此前我們都不知道這些布碎在不同的地方經(jīng)歷過多少藝術(shù)創(chuàng)作。
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Josef Albers
約瑟夫·亞伯斯
Albers熱衷研究色彩與空間的知覺，利用簡單的幾何圖形和顏色交互來研究人們對(duì)某種顏色的視覺感知是如何被相鄰的顏色所影響，從而創(chuàng)造出許多有趣的視覺效果。
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Josh Smith
約什·史密斯
活躍于紐約Smith主要?jiǎng)?chuàng)作單色繪畫，行動(dòng)派的抽象繪畫與多重的具象繪畫，在他的系列創(chuàng)作中常出現(xiàn)的元素有樹葉、魚、骨架、日落、棕櫚樹等，運(yùn)用過的意象和材料會(huì)被不斷反復(fù)地再利用，無限地拓展自己的想象力。
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Louise Bourgeois
路易絲·布爾喬亞
從表現(xiàn)形式和內(nèi)涵來看，Louise Bourgeois的作品充滿象征意義。不同于其他傳統(tǒng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，她將自己豐富的內(nèi)心情感用個(gè)性的方式表達(dá)，最終展現(xiàn)出來的卻是人類的欲望和疏離、死亡與恐懼。
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Günther F?rg
岡瑟·弗格
作為戰(zhàn)后最重要的德國藝術(shù)家之一，Günther F?rg因其兼具實(shí)驗(yàn)性和激進(jìn)性的作品而備受贊譽(yù)，從單色畫到色彩研究、攝影到壁畫、青銅浮雕到雕塑，他使用了抽象的語言，也借用了現(xiàn)代藝術(shù)和建筑的修辭創(chuàng)作豐富多樣的作品來探討“視覺領(lǐng)域”。
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Bernard Frize
貝爾納·弗里茨
把繪畫看作是處于自然之中的一個(gè)旁觀者，Bernard Frize的作品有著冰冷的、酷似照片的一面，整個(gè)構(gòu)圖的重點(diǎn)并不和諧，而是遵循了某種規(guī)則，一種帶有它必須服從束縛的規(guī)則，既能吸引人的注意力，又難免會(huì)產(chǎn)生一定的排斥感。
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村上隆
Takashi Murakami
自從二十年前創(chuàng)造了“超扁平"這一概念以后，村上隆創(chuàng)造的太陽花這一標(biāo)志性風(fēng)格紅遍全球，此次展覽帶來金色的巨大立式彩色花雕像，讓人看了忍不住咧嘴笑。村上隆的風(fēng)格結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點(diǎn)，融合了東方傳統(tǒng)與西方文明。
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Alicja Kwade
阿麗加·柯維德
對(duì)制作材料十分敏感的Alicja Kwade能把日常用品轉(zhuǎn)變成能夠啟發(fā)人們思維的東西，觀賞者者進(jìn)入到另一個(gè)全新的思考環(huán)境中。
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Jeppe Hein
耶佩·海恩
裝置藝術(shù)家 Jeppe Hein 以制作互動(dòng)裝置作品而聞名，這些作品結(jié)合了建筑、藝術(shù)等。觀眾進(jìn)入他的作品那一瞬間，改變了創(chuàng)作環(huán)境的狀態(tài)和結(jié)構(gòu)，其作品也會(huì)隨之變化，比如通過氣球表面的鏡面反射，讓觀眾成為了藝術(shù)作品的一部分。
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Nathalie Du Pasquier
娜塔莉·杜·帕斯奎爾
Nathalie Du Pasquier是意大利著名米蘭設(shè)計(jì)團(tuán)體——孟菲斯集團(tuán)（Memphis Group）的創(chuàng)始設(shè)計(jì)師之一。受到莫蘭迪、基里科等意大利現(xiàn)代主義大師的啟迪與影響，同時(shí)巧妙融合了“孟菲斯”時(shí)期的大膽探索與創(chuàng)作活力，她所使用大膽的色系與外型設(shè)計(jì)曾在意大利的設(shè)計(jì)界掀起一股浪潮。
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????Robert Mangold
羅伯特·曼戈?duì)柕?/span>
21世紀(jì)典型新派藝術(shù)家Robert Mangold崇尚極少主義藝術(shù)（MinimalArt），他將造型語言精練化﹑純粹化，按“減少﹑減少﹑再減少”的原則處理，畫面減少到基本幾何形狀，色彩精純到基本的原色，空間也要壓縮到最低限度。Robert Mangold認(rèn)為，這樣的畫面才能給觀賞者純粹的視覺刺激。
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Pieter Vermeersch
彼德·維米爾什
Pieter Vermeersch 運(yùn)用單一的顏色來再現(xiàn)色彩。單色美學(xué)美學(xué)的概念背后并非憑空思考，而是以寫實(shí)的相片作為依據(jù)。真實(shí)的景象透過正片、負(fù)片、分格、配色等，把實(shí)驗(yàn)意象重現(xiàn)，具在風(fēng)格上呈現(xiàn)出極簡主義。
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About 在過去的三十多年時(shí)間，古德曼畫廊在積極推廣傳播優(yōu)秀的歐洲藝術(shù)家和藝術(shù)品、促進(jìn)藝術(shù)家與國際機(jī)構(gòu)的對(duì)話等方面發(fā)揮了重要作用。
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John Baldessari
約翰·巴爾代薩里
他是“概念藝術(shù)教父”、“挪用大師”、“數(shù)碼時(shí)代的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家”，結(jié)合了蒙太奇照片、油畫和文字的作品至今累計(jì)達(dá)數(shù)千幅，John Baldessari已經(jīng)在美國和歐洲舉辦了200多次個(gè)人展覽。
Baldessari的概念藝術(shù)作品對(duì)Cindy Sherman、David Salle和Barbara Kruger等很多藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“概念藝術(shù)教父”。
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William Kentridge
威廉姆·肯特里奇
作為當(dāng)代最有影響的多媒體藝術(shù)家之一，William Kentridge涉足的藝術(shù)從繪畫到雕塑到動(dòng)畫電影、歌劇。所有創(chuàng)作的基礎(chǔ)依舊是他那具備個(gè)人風(fēng)格的炭筆畫。每次完成了一幅又一幅的炭筆素描后，他都要將畫好的素描拍攝、修改、再重復(fù)拍攝，制作作成動(dòng)畫影片。
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呂松Song Lu
受19世紀(jì)德國浪漫主義的影響，呂松從畫法上的“薄畫法”到“多層覆蓋疊加”，媒介上丙烯和油畫的交替嘗試，他的畫作充斥著一系列景觀中的元素：樹、沼澤、河岸和傾斜的小寓所。他關(guān)注的是一個(gè)安全或舒適的“理想之地”的概念，人與自然之間的聯(lián)系和脫節(jié)，并非畫面中的神秘性和疏離感。
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McArthur Binion
麥克阿瑟·比尼恩
使用油畫棒，蠟筆，甚至是激光打印的圖片創(chuàng)作的McArthur Binion描述自己的作品始于波普的即興創(chuàng)作和抽象表現(xiàn)主義的交叉處。
作品中復(fù)雜的分層版畫呈現(xiàn)出單色極簡主義抽象風(fēng)格，卻蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的個(gè)人元素與極致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作過程。近距離觀看，抽象單色畫作的細(xì)節(jié)成為觀者注目的焦點(diǎn)，看似精準(zhǔn)完美的網(wǎng)格，是藝術(shù)家費(fèi)時(shí)費(fèi)力手繪的線條。
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Wael Shawky
瓦爾．肖基
Wael Shawky利用一系列的媒介去創(chuàng)作藝術(shù)作品，這些作品是關(guān)于歷史、地域、文化的問題以及全球化對(duì)當(dāng)今社會(huì)的影響。他稱自己為一名文化敘事與假設(shè)的翻譯者，以神話與歷史為素材，創(chuàng)造驚人的視覺體驗(yàn)。
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Ettore Spalletti
埃托雷?斯帕萊蒂
意大利極簡主義藝術(shù)家Spalletti，他的創(chuàng)作總是有很強(qiáng)的空間感，絲毫不局限于空間之內(nèi)，極簡的幾何框架中也能找到平衡。他用一種介乎繪畫與雕塑、光影與空間的藝術(shù)語言，向現(xiàn)代抽象藝術(shù)與文藝復(fù)興時(shí)期的幾何繪畫致敬。
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Thomas Ruff
托馬斯·魯夫
德國攝影藝術(shù)家Thomas Ruff的作品卻有一種令人難以抗拒的吸引力，他在最新系列作品“Negatives”中重溫了19世紀(jì)的攝影起源——復(fù)古負(fù)片的手法，一種1827年所發(fā)明的成像技術(shù)。
在這個(gè)系列中，Thomas Ruff創(chuàng)作了一系列照片，掃描以后利用數(shù)字化顛倒了顏色，根據(jù)原始負(fù)片的大小再輸出，反轉(zhuǎn)成這種特別的藍(lán)色色調(diào)。
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河鐘賢
Ha Chong-Hyun
Ha Chong-Hyun將顏料從畫布的背面用手或不同的工具往前推擠，使畫面的正面自然地出現(xiàn)紋路與層次，構(gòu)成河氏特色的平面創(chuàng)作。他這種繪畫手法與常規(guī)上在畫布上正面作畫的方法完全不同。
“單色畫”藝術(shù)反對(duì)西方現(xiàn)實(shí)主義和色彩，更著眼于投影面本身，依靠原料的創(chuàng)新，讓畫面活靈活現(xiàn)。
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Kishio Suga
菅木志雄
Kishio Suga是“物派”（Mono-ha）的先行者——“物派”指的是一群在上世紀(jì)60年代晚期和70年代早期徹底地對(duì)日本藝術(shù)進(jìn)行了重新定義的藝術(shù)家。
Kishio Suga不斷探索自然與工業(yè)材料之間的結(jié)合，比如石頭、鋼板、玻璃、電燈泡、棉花、海綿、紙、木材、金屬絲、繩索、皮毛、油和水等。他的作品既關(guān)注不同的元素與其周圍空間的相互依賴，同時(shí)也關(guān)注材料本身。
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Karel Appel
卡雷爾·阿佩爾
眼鏡蛇畫派的創(chuàng)始人Karel Appel也是荷蘭繪畫實(shí)驗(yàn)團(tuán)體的創(chuàng)始人，在當(dāng)今世界畫壇，Karel Appel不負(fù)盛名。
盡管不同的題材和情感需要以繪畫或雕塑等不同的方式來表現(xiàn)，但他始終強(qiáng)調(diào)色彩的藝術(shù)價(jià)值，因此他著重使用厚涂的筆法，在畫面上涂抹對(duì)比強(qiáng)烈的純色，借助線條、色彩、筆觸等造型手段，構(gòu)成強(qiáng)烈醒目的視覺效果，沖擊觀賞者的感官。
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Friedrich Kunath
弗里德里希?庫納什
Friedrich Kunath的作品凝聚了各種零碎片段，千變?nèi)f化，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比如洛杉磯一般充滿活力，同時(shí)，作品卻流露出強(qiáng)烈的疏離感。他運(yùn)用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比、人物精妙的層次感和精神力量給觀賞者留下印象。
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About KAIKAI KIKI是日本著名藝術(shù)家村上隆于1990年代創(chuàng)造的著名卡通形象，“KAIKAI”與“KIKI”寫作漢字分別為“怪怪”與“奇奇”，代表著村上隆心中各種奇怪有趣的想法，與他天馬行空的藝術(shù)世界。
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Mr.
Mr.用日本文化融合不同形式的當(dāng)代表現(xiàn)手法，把動(dòng)漫推上了更高層次。從表面看，Mr.走的是夸張宅男風(fēng)格，他所畫那些帶有色情動(dòng)漫風(fēng)格的男女，背后是Mr.一直在逃避的問題家庭。
與「超平面」藝術(shù)家村上隆一樣，Mr.同樣批判御宅族（Otaku）和他們所沉迷的可愛文化。
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天吶
你把整篇文章都看完了
忍不住要給你鼓鼓掌
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有了互聯(lián)網(wǎng)
就算天天不出門
也能周游全球
云看展的感覺怎么樣？
像你這樣熱愛藝術(shù)的人，一定長得很好看吧！
特別鳴謝
跑腿：元子 & 勤勤
制圖：嘰嘰 & 潔潔
COSENSE原創(chuàng)
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