1、暈染法、渲染法
水彩暈染技法分為兩種，一種是比較常見的濕畫法，另外一種叫干畫法。濕畫法就是在濕紙上進行創(chuàng)作，把顏料自然暈染開之后形成比較朦朧的畫作，沒有明確的色彩輪廓和線條，濕畫法又分為接色和重疊兩種。干畫法是在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，易于掌握，適合初學者進行練習。（可分為層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。）
2、干畫法
在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，易于掌握，適合初學者進行練習。（可分為層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。）
干畫法的特點：表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次。
3、濕畫法
濕畫法，顧名思義，即濕紙著色法，就是利用水、色未干之時，快速地進行顏色的添加，使顏料能夠自然地滲透與渲染，從而形成柔和的色調(diào)，替代明確的輪廓線與邊界，產(chǎn)生一種朦朧夢幻般的效果。
因“濕畫法”的藝術效果含蓄、柔潤、迷離，所以適合用來表現(xiàn)水天一色的江面、虛無飄渺的遠山、嬌巧美好的花朵等等。
濕畫法注意事項：
1、紙上水分適度。過濕，顏色會流動，不易滲透；過干，顏色無法很好地混合暈染。這個度的把握需要大量的練習與實踐。
2、濕畫法需要快速繪制。這就要求作畫者大膽自信，以及對色彩的感覺良好。
4、干濕結(jié)合法
記住：繪畫過程中，干畫法與濕畫法是交替進行，配合著使用的。需要作畫者靈活運用。畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分。
5、平涂法/層涂法（屬于干畫法）
即分層平涂，在第一遍著色干后再涂色，一層層顏色重疊，色彩由淺入深。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。
6、接色法（干接色法/濕接色法）
干的接色法：是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點是表現(xiàn)物體的輪廓清晰、色彩明快。
濕的接色法：鄰近未干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。
7、疊加法=罩色法（干疊加法/濕疊加法）
干的疊加法：罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，需要使用疊加的方法使其一致。某一塊著色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。
濕的疊加法/濕的疊畫法/濕的重疊法：將畫紙浸濕或部分刷濕，未干時著色和著色未干時重疊顏色。水分、時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
8、揉邊法
淡化邊緣線，用干凈微濕的筆暈開邊緣。不能比顏料的水分多，不然會滲向水少的一方，產(chǎn)生水痕。
9、滲透法、沉淀法
滲透法：在滲透效果不好的紙上（例如木槳紙），可以將涂上的色彩洗去，從第一個開始再畫一次，重色時，會與上一次未完全干的色產(chǎn)生滲透效果，因此第二次上色所用顏料中的水分應比前一次所涂的水分少。
沉淀法：讓大量的水分去調(diào)混不透明的水彩顏色（如群青、赭石等）再把它渲染在畫紙上，經(jīng)過色水滲化后，水分蒸發(fā)了，留在畫紙紋內(nèi)的則是顆粒較粗的自然而又奇特的斑點。
10、混色法、并置法（這兩種方法有點像疊加法）
混色法：將不同屬性的顏色和諧地混入畫面并暈染在一起，從而在畫面中呈現(xiàn)出絢麗柔和的藝術效果。由于水彩顏色的透明性和不可覆蓋性，在繪畫時應先上淺色和亮色，再上重色，最后在重色中提亮，形成3個梯度顏色的對比。不宜先將畫面整片壓重后再從中提亮，這樣干透后亮色會受重色影響而亮不起來，導致畫面中只呈現(xiàn)重灰兩個梯度的暗淡顏色與效果。
并置法：并置法有點類似于疊加法。是將調(diào)好的顏料，用點、線、塊的形式畫在畫面上，筆到之處的范圍稍廣。第一層的顏色被二層、第三層的顏色所覆蓋，但是在水彩透明性的作用下能夠透露出來，形成新的顏色。
11、留白法、飛白法、枯筆法
“留空”的方法
與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不像水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。
恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色時巧妙留出。
留白 是水彩的靈魂 。
留白法：留白法是水彩畫中的一種重要技法，在繪制水彩畫的過程中使用留白法，尤其適合表現(xiàn)光照區(qū)以及空間效果。
留白的技法主要有4種：
1不使用留白膠的留白，直接留白
2使用留白膠的水彩畫留白
3溶解法留白（底層涂上濃厚的顏料。在底層顏料上面繼續(xù)重疊不同的色彩，這種底層顏料被溶解掉的同時，會形成復雜的色彩效果。涂在底層的顏料容易干掉，這時可以先用蘸水的畫筆溶解底層色彩，然后使用棉紙等吸取顏料。溶解并洗掉高光部分的顏料后，剩下的顏料就會被塑造成精美的影。亮區(qū)的顯色不太理想，所以最后還要涂一層色彩。）
4使用蠟繪制留白：由于蠟具有不透水性，所以我們在進行水彩畫留白技法操作的時候，我們也可以使用蠟筆或者蠟燭等蠟制品替代留白膠。
飛白法：“少水”其實就是“飛白”效果，在筆的含水量不是很多的時候快速地掃過紙面，會留下一些無規(guī)則分布的空白。
首先把筆充分潤濕，然后蘸取顏料調(diào)勻，用筆輕蹭筆洗，去掉多余水分至筆半干狀態(tài)，然后掃過紙面，就會出現(xiàn)飛白。
枯筆法：和飛白有點類似，筆頭水少色多，在粗紋紙上快畫。常用枯筆法表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果。
12、刀刮法
所謂刀刮法，就是用刀片（或是小刀、指甲、筆桿等）在已畫的色層上輕輕刮出所需要的效果。這樣可以避免使用白色。同樣，刀刮法既是表現(xiàn)技法又是一種修改方法。
作為表現(xiàn)技法，例如表現(xiàn)物體上的高光波光瀑布雨絲細草樹枝，以及頭發(fā)胡須上的反光，等等。刀刮法一般是采用“干刮”（在顏色干透后再用刀刮），但是也可以“半濕刮”（在顏色半濕時用筆桿指甲等作抓刮劃等）。進行刀刮法時，應根據(jù)表現(xiàn)對象的不同需要，運用不同的用刀方向和輕重緩急，以及考慮到畫紙的表面紋路特征（以刮出各種不同的效果）。刀刮法要防止刮穿畫紙。刀刮法一般都是局部使用，用于某些細節(jié)的表現(xiàn)，不宜大面積使用和到處濫用。
刀刮法作為水彩畫的一種修改方法，是把畫錯的色塊（色層）用刀輕輕地刮去（也可以使用橡皮，輕輕地擦去）。要注意畫紙的紙質(zhì)，盡量避免損傷紙面。刀刮法也可以和洗滌法結(jié)合起來用于修改。例如先用洗滌法，有些難以洗去的地方再用刀輕輕刮去。
13、水洗法
所謂洗滌法，就是用筆蘸清水對已畫的色塊（色層）輕輕地擦洗，使已畫的色塊（色層）的顏色變淡變薄，甚至基本洗去。這既是一種表現(xiàn)技法，也是一種修改方法。
作為水彩畫的表現(xiàn)技法，例如表現(xiàn)物體暗部中的反光，可以在畫了暗部色彩之后，用筆蘸清水輕輕擦洗反光的位置，得到的效果有時比用筆畫出來的效果要好，顯得更自然。再如，表現(xiàn)物體高光周圍部分的顏色表現(xiàn)水氣煙霧等，都可以采用洗滌法。進行洗滌時，筆上的水量要恰當，不要太多。太多或洗得太急會引起水漬。洗滌時用筆要按一定的方向，最好另備一支筆（或一塊海綿），將洗下來的臟水及時吸去。洗滌時，要慢慢把顏色洗淡，不能用力涂擦，防止損傷紙面。
洗滌法，也是水彩畫中主要的修改方法。作為修改的洗滌法用筆同樣不能用力搓刷，要避免畫紙起毛和因吸水過多而表面凹凸不平。在洗滌過程中要把臟水及時用筆吸去。用于浼滌的畫筆易損壞，可用普通的畫筆或舊筆。
14、噴水法
可以在著色前噴水，也可以在著色后噴水，形成一種朦朧的特殊效果。噴水壺要選擇霧化效果好的比較好。
15、滴水法、潑濺法/噴濺法、滴漏法、吹散法（吸管吹等等）、噴灑法
16、油漬法
水與油不易溶合，利用這一特性，著色時蘸一點松節(jié)油，會出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的。
17、對印法、拓印法
對印法：在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫出大體顏色，然后把畫紙覆上，像印木刻一樣，畫面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細紋水彩紙容易見效，以對印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫。
拓印法：拓印法是指在有痕跡的木材、石材、纖維等質(zhì)地的材料上，或者是像扭曲的細繩類的編織物的外形上涂上顏料，再把紙覆蓋在物體表面，印出紋樣。
18、撒鹽法
趁上了色的畫紙未干時，在上面撒鹽，鹽融化時會將顏色化開，干后產(chǎn)生雪花狀的肌理。畫面的顏色越深時，所產(chǎn)生的效果越強。
19、卡點法（干卡點、濕卡點）
包括結(jié)構(gòu)卡點和裝飾卡點。
20、控水法
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。
空氣的干濕度
畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色作畫的速度。
畫紙的吸水程度
根據(jù)紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節(jié)用水適當減少。
