陳半丁(1876～1970年)，名年，以字行，又字靜山、靜廬，號竹環(huán)居士、珄翁等。山陰(今浙江紹興)人。1906年至北京，任職于北京大學(xué)圖書館。1931年被聘為國立北平藝專中國畫教授。在20世紀(jì)二三十年代的北京享譽(yù)頗盛。解放后曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、民族美術(shù)館研究所研究員、中國畫研究會會長、北京中國畫院副院長、第三屆中國文聯(lián)委員等職。出版有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》等。
從藝經(jīng)歷
陳半丁，清光緒二年四月(1876年5月)生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn)，陳半丁在1938年曾刻《光緒丙子四月我生》印。陳半丁名年，字靜山，因為雙生，號半丁，為此陳半丁刻《陳半丁丙子雙生千秋》印記之。常題于畫上的有：半叟、聾叟、半癡、半翁、辟禪、半丁老、半丁父、半野老、老復(fù)丁、不舍老人、靜廬老人、山陰半叟、稽山半老、山陰道上人、鑒湖釣徒、江南布衣、不須老人、蓬萊山民、藐視頭陀等；齋館有：竹環(huán)齋、天風(fēng)閣、抱一軒、敬滌堂、五畝之園、一根草堂、二樹草堂、夢月草堂、二樹山館、莫自鳴館等。
陳半丁6歲喪母，9歲喪父，幼年失學(xué)，生活凄苦。他在《自傳》中說自己15歲時就迷上了繪畫“嗜書畫入骨，饑餓尤不顧也”。 1894年其表叔吳隱自上海回紹興，因嚴(yán)信厚家拓《七家印譜》缺少人手，遂將陳半丁帶至上海嚴(yán)家做伙計，這可以說是陳半丁人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時的嚴(yán)家聘請了吳昌碩等海上名家，使得陳半丁有機(jī)會接受吳昌碩的指導(dǎo)。陳半丁在上海的十余年間，還先后得到了任伯年、蒲華等名家的教誨，為其日后在京城的發(fā)展打下了堅實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。1906年(光緒三十二年)，嚴(yán)信厚之子嚴(yán)子均邀請陳半丁到他家作畫，當(dāng)時嚴(yán)子均任寧波會館董事，會館中很多任伯年的畫需要復(fù)制，于是陳半丁便在嚴(yán)家臨摹任伯年的畫作。一日他正在作畫時被金城所見，金城很是欣賞，打算邀請陳半丁同來北京。陳半丁到北京后，最初是住在金城家中，后因肅親王善耆要為吳柳堂侍御畫像，金城將陳半丁推薦到肅親王府，肅親王對他大為賞識。1922年，肅親王在旅順故去，陳半丁為報昔日的知遇之恩，在大連兩次舉辦個人畫展，賣畫款數(shù)十萬(舊價)，全部用作肅親王靈柩返京的費(fèi)用。“國人舉辦畫展，陳半老蓋為開創(chuàng)的第一人”。①
陳半丁從肅親王府出來后，開始時賣畫生意頗不如意，這種情況持續(xù)到1910年。這年他邀請吳昌碩來到了北京，吳昌碩來京后，盤桓數(shù)月，將陳半丁推介于當(dāng)時的北平藝術(shù)圈，并親自為陳半丁訂立畫潤：
整張：四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺拾貳兩。條幅：視整張減半。冊頁、紈折扇：每件一兩。半丁舊□(友)，性嗜□(古)，能刻畫，寫花卉、人物直追宋元，近寫羅漢變幻百出，在佛法中可稱無上妙諦，求者履盈戶外，為定潤目如右。庚戌長夏，吳俊卿。刻印：每字壹兩。硯銘：另議。
吳昌碩的大力推介使陳半丁聲名鵲起。
同樣的，陳半丁對于自己的弟子，也是費(fèi)盡心力。1939年，陳半丁在上海收尤無曲為弟子，后尤無曲隨陳半丁來京，據(jù)陳半丁的家人回憶道，尤無曲每周都會帶著畫作前往陳半丁的家中求教。陳半丁每與京城名流交往都帶尤無曲同去，還出示自己的藏品供尤無曲學(xué)習(xí)借鑒。1941年，陳半丁在中山公園水榭為尤無曲舉辦畫展，尤無曲曾滿懷感激地回憶因當(dāng)時自己的書法功力還不夠，當(dāng)時畫展中的一百余幅作品大多是半丁老人親自題寫的，陳半丁邀請了社會名流前來，齊白石為尤無曲書寫了潤例，還買下了展覽中最貴的一幅作品，并且拉著尤無曲的手說“你有個好老師，你要好好向他學(xué)習(xí)呀”。
陳半丁 群山飛瀑 97×44cm 紙本設(shè)色 1956年
款識：千尺飛流落半空，散為煙雨盡累累。草堂留在匡廬曲，頭白歸來伲靄中。丙申秋夜，半丁老人寫于首都二樹草堂，時年八十有五。
鈐印：山陰陳年（白） 半丁老人（朱） 清風(fēng)高節(jié)是家傳（白） 江山一抹（白）
齊白石與陳半丁同在北京，二人對于彼此的藝術(shù)也是惺惺相惜。齊白石在《壬戌雜記》中寫道：
陳半丁，山陰人，前四五年相識人也。余為題手卷云：半丁居燕京八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫極高耳。余知其名，聞于師曾。一日于書畫助賑會得觀其畫，喜之。少頃，見其人，則如舊識。是夜余往談，甚洽。出康對山山水與觀。且自言閱前朝諸巨家之山水，以恒河沙數(shù)之筆墨，僅得匠家板刻而已。后之好事者，論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。此卷不同若輩，故購藏之，老萍可為題記否？余以為半丁知言，遂書于卷末。
齊白石還將自己的三子齊子如送到半丁門下，成為陳半丁的得意門生。
陳半丁 臨徐渭花卉冊頁之一 34×44.5cm 紙本墨筆 1943年
款識 ：牡丹開欲歇，燕子在高樓。墨作花王影，胭脂付莫愁。
鈐印 ：半丁老人（朱） 丙子年四月廿一日兄弟同生（白） 事事較人差一層（白）
繪畫藝術(shù)
陳半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鳥、山水畫最為著名。陳半丁是“運(yùn)古派”的高手，他“一方面研究古法不遺余力，一方面發(fā)揮個性，表現(xiàn)自我，務(wù)以古人成法，運(yùn)以自然邱壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫。”②
陳半丁 臨徐渭花卉冊頁之二 34×44.5cm 紙本墨筆 1943年
款識 ：一香千艷失，數(shù)筆寸心來。
鈐印 ：半野老（白） 山陰道上人（白） 如之何（朱）五畝之園（朱）
當(dāng)時花鳥畫壇的大環(huán)境是“乾嘉以后，習(xí)花卉者，不學(xué)南田，即追蹤白陽青藤，或規(guī)范復(fù)堂，師法新羅……會稽趙賈叔之謙，以金石書畫之趣，作花卉，宏肆古麗，開前海派先河，山陰任伯年頤，工力天才有余，而古厚不足，……安吉吳缶廬昌碩，四十以后學(xué)畫，初師賈叔、伯年，參以青藤、八大，以金石篆籀之學(xué)出之，雄肆樸茂，不守繩墨，為后海派領(lǐng)袖。使清末花卉畫，得一新趨向”③。陳半丁的花鳥最初學(xué)習(xí)吳昌碩、任伯年。在他1908年所作的《秋花秋食》圖中可以清晰地看到任伯年的影子。他“1924年所作《墨牡丹》扇，大體上都不出缶老規(guī)范：花以吳氏的點(diǎn)法寫成，枝葉都力求樸厚拙重氣息，題字也是一派吳氏風(fēng)貌。……1925年所作的《牡丹圖》軸與缶翁幾可亂真，花、苞、葉、枝干及數(shù)墨點(diǎn)都極為神似，也見功力，只不過花朵將缶翁的圓點(diǎn)變成長點(diǎn)，石頭略遜之”④。來京后他由專師吳昌碩、任伯年而溯源青藤、白陽、八大及揚(yáng)州畫派、金陵畫派。陳半丁臨習(xí)徐渭的作品很多，但臨作的面貌不盡相同，作于1956年的《墨葡萄》是“只求神似不求圓”，筆法恣意，水墨淋漓，完全是徐渭式的狂放不羈。而1943年創(chuàng)作的《臨徐青藤花卉冊》畫面中的物象并不完全背離真實(shí)，造型簡約而嚴(yán)謹(jǐn)，是將青藤白陽融于一體的感覺。對于同一題材陳半丁是廣師博覽。比如他梅花題材的作品，1932年創(chuàng)作的《梅花扇》筆墨古雅，受金農(nóng)的影響，1935年所作的《花卉四條屏》中的梅花條可見他對于汪士慎、趙之謙的學(xué)習(xí)，1940年的《梅花竹石圖》中的梅花有八大的韻致。他還有大量吳昌碩風(fēng)格的梅花作品，比如1962年創(chuàng)作的《梅、石、水仙》與1964年創(chuàng)作的《牡丹梅花》。他的花卉畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，如“菊葉是怎樣長的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它們的生長規(guī)律。凡那些‘筆不到處’往往已經(jīng)‘意到’”⑤。“他善畫牡丹、菊花、紫藤、荷花，……常以洗練、概括的筆墨和艷麗沉著的色彩，表現(xiàn)不同環(huán)境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態(tài)，其筆墨蒼潤樸拙，含蓄有力，構(gòu)圖上講究詩書畫印的相互作用，統(tǒng)一中有變化”⑥。陳半丁的弟子尤無曲回憶道：“陳先生從傳統(tǒng)中來，他畫的是陳白陽再加吳昌碩。”陳半丁既師法古人筆墨，又深諳民眾的審美心理，將文人高雅筆墨與世俗人情，以及市民的審美喜好相結(jié)合，因而他的花卉作品雅俗共賞。“但有時關(guān)注形似使他放不開手腳，故有人稱其畫為‘小寫意’；有時留戀色彩的濃艷與真實(shí)，難免使畫作‘失去魂魄，五色無主’”。⑦
陳半丁 茶爐菊瓶 64.5×44cm 紙本設(shè)色 1969年
款識 ：茶熟香溫菊正開。己酉冬初，病中寫于首都，半丁老人九十有四。
鈐印 ：年九十以后作（白） 半丁老人（朱） 我獨(dú)無（白）
20世紀(jì)初的山水畫家不再甘于臨摹“四王”，往往由“四王”上溯明代、宋元乃至五代諸家，同時臨習(xí)“四僧”，“揚(yáng)州畫派”的風(fēng)氣盛行一時，陳半丁置身其中，山水畫走的也是相同的路子，由“四王”入手，主要師法石濤，于石濤畫風(fēng)中加入宋元古意，形成個人蒼潤秀美，簡約疏放的面貌。從其早年所作的幾幅絹本山水中可以了解他從臨習(xí)“四王”入手，只是早年的作品稍欠筆力。其作于1948年的《竹溪清話》，1949年的《擬郭河陽〈秋山圖〉》都是一派宋元人氣象。有趣的是他一幅作于1935年的《山水畫》中題道“略師梅道人”，畫面中一派南國景色，畫面近景是湖邊石岸；中景是柳堤及茅屋、人物，中景右側(cè)有間茅舍，一捧物童子從茅屋中走出，中部茅舍外有三人圍坐，岸邊的柳樹枝條在微風(fēng)的吹拂下飄向一邊；遠(yuǎn)景是遠(yuǎn)山。相對于傳統(tǒng)的“三段式”構(gòu)圖方式，此幅作品中的近中遠(yuǎn)景呈三條平行線。畫中的山石以濕筆畫出，雖用濕筆，但不含混，筆路清晰。梅道人吳鎮(zhèn)向來以濕筆重墨畫山水，構(gòu)圖奇險。此幅作品構(gòu)圖新穎、奇而不險，畫中頗具宋人筆意，畫風(fēng)古雅清新，與吳鎮(zhèn)似無太大關(guān)系。1930年創(chuàng)作的《潯陽琵琶》中題道“略以大滌子法寫之”。此作品“既汲取原濟(jì)講究墨法，縱橫跌宕的氣勢，又善于結(jié)合元、明兩代文人山水的蘊(yùn)藉溫潤”⑧。1908年的《臨清湘山水冊》和1910年的《臨大滌子山水冊》，選取了石濤不同時期不同風(fēng)格的作品。《臨清湘山水冊》畫面多選取近中景，用筆緊致，用墨水氣淋漓，將沈周、石濤、宋元風(fēng)格相雜糅。《臨大滌子山水冊》構(gòu)圖復(fù)雜，用筆較前作細(xì)碎，學(xué)石濤的干筆皴法，但整幅畫作山石樹木的造型又不全似大滌子，他是在有技巧的巧妙地學(xué)習(xí)石濤。其畫于1965年的《隔浦群山》與畫于1943年的《石橋觀瀑圖》都是“意在董巨之間”。但是1943年的作品中石濤的痕跡似比董巨更為明顯，畫面中“用了許多大墨點(diǎn)來強(qiáng)調(diào)畫面上的一致性”⑨。在山石的造型上采用石濤的方形的山石結(jié)體形式。1965年的《隔浦群山》采取高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，畫面境界開闊，山頭以焦墨點(diǎn)苔，山石用干筆皴擦，設(shè)色古雅，得董巨“平淡天真”意味。
陳半丁 深谷幽居 102×44cm 紙本設(shè)色 1966年
款識 ：呀藍(lán)春水暖初流，擘絮晴云濕未收。相約杖藜同步出，有詩多在老橋頭。丙午元宵，寫于一根草堂，半丁老人九十有一。
鈐印 ：半丁九十以后作（朱） 哂翁（白） 老夫白發(fā)尚兒戲（白）
陳半丁是一個“兼宗數(shù)家者……能兼蓄并收，不限一格，不拘一隅……能脫去一人的羈絆采取眾人的所長，因所習(xí)既多，自然能將名家于不知不覺中參合為一，以形成自己的面目”⑩。陳半丁的花卉主調(diào)是“陳白陽再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，將華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進(jìn)去，同時習(xí)得青藤、白陽的水墨淋漓，所以他的花卉畫中少了幾分吳氏橫掃千軍的霸氣，多了幾分俊秀清新潤澤，老練而不重拙，清秀而不怯弱。陳半丁的山水畫主要習(xí)石濤，但是在石濤中加入宋元高古意趣，同時將石濤的筆法、墨法加以簡化，形成一種更為疏放古雅的個人風(fēng)格。
陳半丁 臨徐渭花卉冊頁之五 34×44.5cm 紙本墨筆 1943年
款識 ：葉須犀甲厚，花放鶴頭丹。歲暮饒如雪，朱顏不改觀。
鈐印 ：半丁涂抹（朱） 年七十后所作（白） 竹環(huán)齋（白） 家在選錢亭畔（朱）
陳半丁的臨習(xí)對象乃是當(dāng)時社會、當(dāng)時畫壇的某一派的共同選擇，當(dāng)時的畫壇“革新派”與“傳統(tǒng)派”正在進(jìn)行著激烈的論爭。看似熱鬧非常的畫壇其實(shí)只有兩種選擇。“畫家在選擇畫風(fēng)時，并不是全然自由的，……各類型繪畫在淵源上的復(fù)雜性……畫家風(fēng)格的選擇早已形成一套理則結(jié)構(gòu)，不同風(fēng)格意味著不同的深度內(nèi)涵”。作為“平常談藝，沒有不提到‘缶老’的”吳昌碩親授弟子，陳師曾和金城的好友，他當(dāng)然地選擇了金石派與傳統(tǒng)陣線。
陳半丁 臨徐渭花卉冊頁之六 34×44.5cm 紙本墨筆 1943年
款識 ：二月二日涉筆新，水仙竹葉兩精神。正如足下騎鸞女，何處堪容啖肉人。
鈐印 ：半丁老人（朱） 年大利（白） 居亂世中（朱） 一知半解（白）
但是作為20世紀(jì)初期到中期北京畫壇的領(lǐng)軍人物，將海派畫風(fēng)帶入北京畫壇的先鋒人物，今天的人們忘卻了他曾有的輝煌及藝術(shù)的成就，陳半丁繪畫的藝術(shù)價值在當(dāng)代藝術(shù)市場上被低估，這既有因研究的空缺所導(dǎo)致的認(rèn)識空白，也有因宣傳不夠?qū)е碌闹跎佟５鎸裉爝@樣一個浮躁的畫壇，一個呼喚傳統(tǒng)回歸的當(dāng)代，陳半丁繪畫的藝術(shù)價值更值得被重新認(rèn)識。
(作者單位：首都博物館)
注釋
①雙槿《陳半丁的“半丁”的由來》，載《生生畫刊》，民國36年8月17日，轉(zhuǎn)引自朱京生《中國名畫家全集—陳半丁》，第238頁。
②俞劍華《現(xiàn)代中國畫壇的狀況》，載《百年中國美術(shù)經(jīng)典文庫—傳統(tǒng)美術(shù)1896-1949》，海天出版社1998年第1版，171頁。
③潘天壽《中國繪畫史》，上海人民美術(shù)出版社1983年第1版。
④朱京生《中國名畫家全集—陳半丁》，河北美術(shù)出版社，第83頁。
⑤啟功《回憶陳半丁先生》，《中國書畫》第18期。轉(zhuǎn)引自朱京生《中國名畫家全集—陳半丁》，第238頁。
⑥白巍《齊白石》，蘭州大學(xué)出版社1996年出版。轉(zhuǎn)引自朱京生《中國名畫家全集—陳半丁》，第240頁。
⑦朱京生《中國名畫家全集—陳半丁》，河北美術(shù)出版社，第133頁。
⑧楊丹霞《民國時期“京派”山水畫溯源》，載《一代風(fēng)華》，河北教育出版社2005年5月第一版，第43頁。
⑨李鑄晉、萬青力《中國現(xiàn)代繪畫史—民國之部》，文匯出版社2003年第1版。
⑩俞劍華《現(xiàn)代中國畫壇的狀況》，172頁。高居翰《氣勢撼人》，上海書畫出版社2003年1月第一版，第121頁。
