雨欣聊白領昨天07:55
文人畫在元代占據畫壇主流。元代未設畫院，除少數專業畫家直接服務于宮廷外，大多是身居高位的士大夫畫家的和在野的文人畫家。他們的創作比較自由，主要表現自身的生活環境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強調文學性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩書畫三者結合。
元初山水畫家以錢選、趙孟、高克恭為代表。錢選善畫青綠山水，師法唐代李思訓，李昭道父子和南宋趙伯駒，并融進文人畫的筆意和氣韻，具有一種生拙之趣。趙孟的山水畫，廣泛吸收名家之長， 強調書畫同源，將書法用筆引入繪畫之中，形成多種面貌。早期作品多青綠設色，如《謝幼輿丘壑圖》，空勾填色，不加皴點，格調古拙：46歲以后作品則以水墨為主，有時將水墨與青綠畫法有機結合，發展了山水畫的表現技法，成就突出。高克恭變化出入于光芾、董源、李成之間，形成了渾穆秀潤的獨特風格。
元代中后期的山水畫，以元四家，即黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚為代表。他們的創作直接或間接地受到趙孟的影響，又各具特色。黃公望的作品有淺絳和水墨兩種面貌。他的淺絳山水，煙云流潤、筆墨秀逸、氣勢雄渾；水墨山水，蕭散蒼秀、筆墨灑脫、境界高曠，韻致高于趙孟。王蒙是趙孟外孫，山水以水墨為主，間或設色，善用枯筆，創牛毛皴、解索皴法。其作品布局飽滿、結構茂密，山巒多至遠近十層，樹木不下幾十種，筆法蒼渾，有蓊郁秀逸、渾厚華滋之致。吳鎮的山水樹石多用濕筆，筆法雄勁，墨氣渾潤。題材以《漁父圖》為多，主要描寫江南湖山景色，表現畫家避世幽居、浪跡江湖、寄興山水的陶士生活。作品往往題以秀勁瀟灑珠草書詩詞，使詩書畫相得益彰。倪瓚的山水畫大多取材于太湖一帶湖山景色，多用水墨枯筆干擦，偶爾設色。早、中年渾厚之中間出以蕭散秀逸，晚年蒼勁之中又出以蘊藉高曠，作品有一種蕭瑟荒寒之感。元四家以各自的創新風格和簡練超脫的藝術手法，把中國山水畫發展到了一個新階段。
元代枯木、竹石、梅蘭等題材的繪畫，主要用水墨技法表現，藝術上講示自然天趣，不尚雕飾和工麗。錢選變工麗細密為清潤淡雅，晚年更創不假雕飾的水墨寫意和彩色沒骨的畫法。王淵師法黃筌，作品多用水墨法，變工整富麗為簡逸秀淡，是元代成就突出的花鳥畫大家。陳琳、張中筆法粗簡，突破了宋代院休繪畫的一絲不茍的規格。竹石畫家最著名的有李衎、高克恭、趙孟、柯九思、吳鎮、顧安、倪瓚等人，大都繼承文同、蘇軾或王庭筠的傳統而有自己的特色，以水墨法見長。張遜善畫雙鉤竹，在元代幾成絕響。以畫梅著稱者有鄒復雷、王冕等人，而以王冕墨梅枝干挺秀、筆法簡潔，深得梅花清幽之致。
與前代相比，元代人物畫呈式微狀態，但在世俗與宗教人物及其筆法方面，還是取得了一定的成就。山水大家趙孟亦畫人物、鞍馬，善用鐵線描和游絲描，筆法勁健，設色清雅，格調古樸渾穆，面貌多樣。劉貫道筆法凝重堅實，人物意志舒暢，為元初高手。何澄開元代人物畫逸筆先路。王振鵬筆法流暢勁健，人物神情生動，白描間以淡墨渲染，突破了一般只用線描的程式。錢選人物衣紋多用高古游絲描，工穩而不板滯，蘊清秀于古拙，自成格調。任仁發人物鞍馬筆法工細流暢，筆調明快清麗，保留了較多的唐人傳統，在元初與趙孟齊名。張渥以畫白描人物見長，用筆流暢飄逸，被譽為“妙絕當世”。王繹善畫肖像，筆法細勁，造型準確，神態生動，成就突出。顏輝在宗教人物畫方面負有盛譽，他用筆粗潤豪放，略近南宋梁楷潑墨法，于水墨暈染中現出凹凸效果。
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