 文/葉細細 在一部隔了時光的老電影里，看到了女人在這個社會上掙扎的痛苦與無奈。 1988年，潘虹主演的《井》。 在女主角徐麗莎的身上，我看到的卻是現實生活里，潘虹的影子。 徐麗莎的不幸是因為她是事業型的女人，而這個社會給予女人與男人的定位顯然是不同的。男人在事業上成功了，就是一個幸福的男人；女人如果僅僅是事業上的成功，并不意味著她會幸福。 劇中的徐麗莎是一個事業型的女人，可是在婚后，并不為婆婆與丈夫理解，她的心里只有科研課題，因為不擅長家務常被婆婆抱怨，這樣的抱怨后來演變成一種精神上的折磨。 徐麗莎也說：生活里什么才是真正的幸福呢？抓到什么是什么吧。 從六十年代初到十年動亂之后，徐麗莎終于成功了。她與助手研制的新藥獲得肯定。但這一切并不能改變她婚姻的不幸。掙扎中，她提出離婚，被一次次拒絕。在周圍環境的壓力下，她只能維持痛苦的婚姻，與一個自私沉悶的男人生活在一起。 她成功了，卻無法在窒息的家庭生活里感覺到快樂。成功真的能改變一個女人的命運嗎？她內心的寂寞無法緩解，在無以擺脫的家庭摧殘下絕望了。能讓她重新找到自己的，并不是事業，而是愛情。當她對愛情的憧憬也破滅時，她選擇了毀滅自己。 現實生活里的潘虹，用她的半生，再次驗證著這樣一個問題：女人在這個社會上活得會比男人更辛苦。 24歲的潘虹與米家山結婚時，米家山問她，你希望得到什么？她說：成功。那時，年輕的潘虹以為成功就會讓她幸福。 經歷坎坷的她，太需要幸福了。她很小的時候就因為右派父親受同學欺負，她11歲時，41歲的父親自殺。她獨自去領父親的骨灰，那時，她以為能讓她幸福的，唯有成功。 經歷了這么多年的努力，她成功了，可是，那僅有的八年婚姻卻像烙印一樣，讓她眼神里總是那么傷感。在后來的多次采訪中，她一次次提到米家山的名字，甚至說她不再結婚是為了讓米家山看到她活得并不好，如果她活得不好，他還會快樂嗎？ 潘虹說：“當我作為一個演員被社會認同了以后，我身邊的東西其實都有點虛無飄渺，我的客廳增添的不過是一座又一座的獎杯，我的書房里多的不過是一張又一張的碟，但這些東西和我是沒有生命呼應的，在這樣的空間里，除了寂寞和孤獨，是找不到快感的。我又不是男人，我并不熱衷于在事業的疆場上。” 這讓我們看到，這個社會對女性的角色定位，以及女人對自己內心的期待都要高過男人。男人只要事業有成，就可以揚眉吐氣，也會有更多的選擇與機遇；女人不是。傳統的世俗無法讓女人擺脫家庭第一的觀念。 鉆石王老五炙手可熱，女人說得再好聽的，也就是個五星級剩女。能夠跳脫生活的，也是需要愛情的張曼玉，無論怎樣，在這個社會上，男女不可能做到平等。就如現在的有錢男人選擇女人已不僅僅要求花瓶，他們更希望花瓶還是個能干的，這能干包括廚房與談判桌都強。 男人很少為愛情放棄事業，就如劇里的童助理，為了出國，他放棄的是與徐麗莎萌生的愛情。潘虹說：“我想，能替代我對事業執著和熱情的只有一件事，那就是愛情。當我覺得有一個男人在我生命里的分量要大過我的事業的時候，我一定會百分百地和他一起好好去過日子。” 成名后的潘虹，所希望的，也不過與《井》里徐麗莎一樣，希望能有一個重過她生命全部的男人出現，這樣，她的眼神里才能不再有憂傷。  |
