李清照寫作《武陵春·風住塵香花已盡》之時，她已經是一個五十一歲的喪夫、無子的老嫗了。自然，詞中'物是人非事事休，欲語淚先流'、'只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁'可見李清照確實滿懷愁緒，痛徹心扉。然而，僅僅以怨詞的角度欣賞李清照的《武陵春》是不夠的。李清照畢竟滿腹詩書，富有生活情趣，作為貴族婦女的她審美趣味不可謂不高，見識亦不可謂短。她雖命途多舛，時時憂愁，然而終究是不肯輕易舍棄生活的。結合李清照一生經歷和其他詞作，我們才能更好地欣賞李清照的《武陵春》。
賞析李清照之《武陵春》之前，讓我們以傳統'知人論世'的筆調，一窺這位古今第一女詞人的一生：
靖康之變（被稱為李清照一生的分界線）
李清照的父親李格非是禮部員外郎，其母王氏亦通文墨。云英未嫁之時，清照《點絳唇·蹴罷秋千》里'和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅'寫盡自己少女之時的嬌憨模樣。18歲她嫁給趙明誠，明誠父親趙挺之是吏部侍郎。
李清照與趙明誠志趣相投、門當戶對，然而，以'美滿'評價她的婚姻并不全面。在北宋末年，新、舊黨爭斗不休—我們熟悉的蘇軾便是因新舊黨之爭而多次被貶。李格非與蘇軾一樣，屬于舊黨，而趙明誠之父趙挺之屬于新黨。兩人既不屬同一陣營，為何兒女喜結連理，是情意戰勝利益，還是其他原因，我們如今已經很難做出全面的判斷、很難還原事情的原委。但不可否認的是，兩黨之間出現正面沖突之時，恐怕李格非和趙挺之也無法全身而退，趙明誠與李清照的相處，恐怕也不能不受影響。再者，趙明誠與李清照結婚數年，直至趙明誠病逝，二人并未生兒育女，趙明誠曾有意納妾（李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》有'休休，這回去也'暗喻趙明誠心有所屬）。是趙明誠不育，還是李清照不孕，我們很難判斷。然而，從無兒無女的尷尬、意欲納妾的變心里可以判定，清照婚姻未必美滿，因此，李清照在婚姻期間，便常有愁緒，而南渡之后趙明誠病逝、與張汝州再婚而又離異，李清照的愁緒就更為沉重而復雜了--《武陵春·風住塵香花已盡》便寫于此時。
人生不如意之事十有八九，對于李清照而言亦是如此。然而，清照嗜酒，少女時期便'濃睡不消殘酒'（《如夢令·昨夜雨疏風驟》），愛游玩，未嫁之時'誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺'（《如夢令·常記溪亭日暮》）。即使詩人常常'借酒澆愁愁更愁'，即使李清照也有傷春悲秋意難平的可能，我料想有生活情趣、有愛好的她總是比那些困于一室之內的怨婦要強得多。事實上，清照常常試圖從游玩中排遣愁緒，即使這種排遣不見得有多大效果--《武陵春·風住塵香花已盡》便是如此。
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
1、詞牌解讀
'武陵春'詞牌的選擇，李清照可謂用心良苦，這一詞牌已經暗含往事不可追，物是人非的基調。'武陵春'源于歌頌桃花源之地，陶淵明《桃花源記》--'晉太元中，武陵人捕魚為業'便是詞牌所詠之事的源頭。因此，'武陵春'這一詞牌實則暗含桃花源永遠消失、不可尋找的典故--武陵人離開桃花源之后，帶人尋訪桃花源卻無法尋得；其他好事者也無法尋得，桃花源永遠地消失了--'南陽劉子敬，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終。后終無問津者'。與'武陵春'相照應，李清照曾有詞'念武陵人遠，煙鎖秦樓'（《鳳凰臺上憶吹簫》），'武陵人'便是暗喻趙明誠。對于李清照而言，'武陵春'這一詞牌名含義豐富而貼切。
（二）詞句精析
1、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
賞析詩詞時，我們應該關注詩詞中的意象，它常常能給予我們不少信息。譬如，詩詞中言花落，常常是暮春時節，如'無可奈何花落去'（晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》）便是暮春景色。因此，'風住塵香花已盡'一句，此'風'吹盡落花，是暮春時節之風。肆虐的暮春之風令花落盡，塵染花香，暮春凋零之景暗示詞人傷春、惜春之感。這傷春惜春里，詞人也為自身傷神。寫作此詞之時，李清照已經是五十一歲的年紀了，她能從易逝的暮春、凋零的落花中看到自己年華不再的影子。因此，'風住塵香花已盡'一句，表面上寫景，但這景卻已經引起了李清照濃濃的哀愁。以詩經六義論之，是景物起興之法；亦是融情于景。正因如此，'日晚倦梳頭'一句，也不是簡單的'倦'。李清照明顯意識到，對于風華不再的自己而言，再多的脂粉也無法掩蓋臉上的皺紋，再細心的梳頭也無法挽回昔日青絲。李清照對梳頭的積極性不高，這一現象在她后期作品中并非孤例，譬如早于《武陵春》寫成的《鳳凰臺上憶吹簫》便有'起來慵自梳頭'之句。所以，'日晚倦梳頭'，這一句人物動作描寫，反映的，是李清照暮年常有的年老色衰、不喜梳妝的感受。這也是古今中外，所有女子對美人遲暮、容顏不再、年華易逝的共通之處。
2、物是人非事事休，欲語淚先流。
'物是人非事事休，欲語淚先流'。欲說還休的愁苦含蓄深沉，令人愁腸百結，正如辛棄疾'欲說還休，卻道天涼好個秋'。韶華消逝，年老色衰，已經足以令女子喪氣了，更令人心痛的是，'物是人非事事休'。李清照寫作此詞時，趙明誠已然去世，而她與張汝州的相遇也只是一場遇人不淑的徒勞無功。'物是人非事事休'，這物是人非里，有南渡之后的家園巨變之感，更有自身漂泊的悲哀。'欲語淚先流'，這動蕩的遭遇，李清照已不知道該從何說起，'淚先流'表明，李清照在暮春花落、物是人非的觸動之中，半生漂泊無依的悲痛終于傾灑而出。此歇拍二句，直抒悲痛之感，而未言悲痛之因。
3、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
李清照詞中令人稱道的一點便是融合口語卻不俚俗，這兩句的家常之語頗清新流暢，仿佛輕松語調。上闋的情感是哀愁、悲痛的，下闋起句'聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟'則是情感轉換。李清照用'聞說'兩字，可見她還沒有親自觀賞到雙溪的春色，因此，'尚好'并非李清照作出的評價；'也擬'說明李清照還沒付出行動，泛舟雙溪還處于計劃階段。但有排遣悲愁的計劃，至少說明李清照還有游心。她希望排解自身的愁苦，寄情山水便是她所作出的努力。自南渡、喪夫之后，愁苦便常常在她的詞中流露，她知道自己獨自一人困于一室之內是無法挨過這昏昏白日、漫漫長夜的--'守著窗兒，獨自怎生得黑'—獨守窗邊，自己一個人怎么能挨到天黑呢！'也擬泛輕舟'便是李清照為消愁而計劃的活動。然而，泛舟消愁，真的可行嗎？
4、只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
'只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁'一句，是李清照的名句之一。將不可見的愁緒化為具體可感的事物，化虛為實，是高明手法。與李煜的'問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流'有異曲同工之妙。不過，同樣是化虛為實，李煜之愁如春水，綿綿不絕，是寫愁之長，是心愁的時間很長；而李清照之愁，卻是'載不動'的，這是愁之重量。可見，李清照想強調的是這愁令她心情沉重。李清照的愁不像李煜那樣'長'，因為李煜是亡國之君，他是不愿意也不應當排遣國仇家恨的；而李清照，作為一個有見識、有才情的女子，積極排遣沉重愁緒，可見她仍然對生活抱有希望，并非一個只會怨天尤人的怨婦。李清照善于寫不可捉摸的'愁'，'一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭'同樣顯示出她高超的水平。
雖有'聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟'的自我排遣，然而，李清照逃不過'借酒消愁愁更愁'，傷春悲時意難平。李清照意識到，泛舟雙溪是無法消解愁情的。因此，下闋兩句在短暫的強自排遣、勉強自我寬慰之后，情緒再次跌落谷底。縱觀全詞，李清照的《武陵春》，在情感的表達上，以區區小令的篇幅，寫一抑一揚再落的跌宕起伏，實在是大家手法。（作者：棉上之甜）
