作者/莊偉杰 特別薦稿/人物傳媒網執行總編 賴廷階
走在文化苦旅中，一路上靜觀了無數的風景，結識了無數的人，許多往事常常會伴隨時光的流駛逐漸淡然或忘卻，但有些人事風物始終揮之不去，長久且鮮活地留存在內心里、在靈魂的深處，尤其是那些在自己的成長歷程中帶來溫暖、呵護和力量的人與事，或遙遠而又親近，或親近而又遙遠，溫馨的情景總是溫馨著心底，而且令人懷揣真切的感動，乃至心存無限感念。
當筆者提筆想為徐南鐵先生書法談點個人感受和看法時，萬千感慨涌向心頭。緣結這位生活于嶺南文化腹地的文人雅士--具有詩人、作家、書法家、編輯家和出版人等多重文化身份的前輩同道，無疑的已構成為人生中一道值得格外動情和珍惜的記憶風景，凝成為一份富有詩情畫意的美好情結……
記得筆者在為徐先生時任主編的《粵海風》出刊百期的一篇隨想中這樣表達過:觀徐南鐵書法，可謂賞心悅目。流動飄逸的線條，靈活自如的結體，布局有序的章法，搖曳多姿的筆致情韻，撲面而來的書卷氣息……堪稱有神、有骨、有格，有力，有魂。如此妄評，洵非溢美。說實話，作為同好的后輩，筆者深知其中功夫的深淺和筆墨線條背后潛藏的意味，于是在靜觀默讀之余，油然而生感佩。我想，讀者諸君只要走進其書法藝術世界，自然可以領略到其中的精妙之處，特別是其擅長的行草書法明顯的為我們提供了最佳的燭照與洞徑。
如果說書法作為一門藝術，是文化中的文化，那么其文化品格的支點應是文心的余緒，詩性的外溢，哲思的物化。經受濃厚傳統文化熏陶和滋養的徐南鐵，幾十年來甘之如飴的孜孜以求和默默探索，一旦化為筆情墨韻自胸中溢出，在無形之中已承載著其素養、性靈、才氣與夢想，記錄著他的人生審美理想。如同其詩文作品所展示的生命精神和人文情懷，徐南鐵先生的書法藝術已卓然形成自家氣象，呈現了鮮明的個性特色。
眾所周知，傳統中國文化的人文意蘊是強烈而微妙的，有得者，有識者，有終其一生而不得者，亦有看山是山而不識者，個中差異，唯在領悟。從徐南鐵最近書寫的諸多墨跡，橫幅、條幅、斗方、中堂也好，行書、隸書、大字、小字也罷，無論點畫線條流曳的生命化形態，還是筆揮墨舞流淌出的情思與神采，筆到之處，無不留下無盡意味。可想而知，他總是在不斷調整與提升中豐富和完善自我。當筆者一邊欣賞他傳來的這些精美的書法作品，一邊品讀著他那篇發表于文化批評網絡雜志的題為《 書法精神的尋找與堅持》的評論，驚嘆之余未免感慨。驚嘆的是，他在書法上不僅用功勤勉而且深得藝術神韻;感慨的是，那份人文意蘊與豐盈收獲，具有明確的個人審美價值取向。由此可見，徐南鐵已然觸及到了中國書法的深層內核。一方面，他深曉書法不僅是實用書寫，看似寫“字”，實如寫“詩”，那是一種藝術創作，是一種情感的抒發，更是一種詩意的尋覓。唯其如此，文化的彰顯與精神的飛揚便盡在其中。另一方面，他體悟到只有將書法放置于浩如煙海的傳統文化經典中去尋求提升與突破。因而，在對書法精神的尋找和堅守中，他對書法藝術的理解和認知已抵達到了一個新的層面，使得其筆下的“心畫”具有了耐人咀嚼的精神面相。
遍覽徐南鐵近期的書法創作，可以發現，他極重性靈與氣格。具體地說，其書法魅力，源自于“氣”(哲學概念)和“韻”(美學概念)這一中華文化理念，并融入自身生命體驗去呈示精神質地，追求一種氣韻生動的審美境界。他的文化體悟，延續著歷史長河里順流而下的歷代書家所鍛造的中國書法精神的文脈，自覺轉化為文化積淀的心跡記錄、心智表達，或尋求精神放大。他對“二王”到唐宋風韻意趣的研習，對明清書風的思考，是與現代文化精神相融通的。于是，通過自己飛舞的行草抒情符號，將律動的筆墨語言，匯集于靈活的書寫中，將胸中之逸氣，貫注于筆底的風神中。從其書作中透析出的氣質和智慧，我們隱約可見，作為一名非職業書家，或稱文人書家，徐南鐵書法已臻達氣定神凝、心手雙暢且能一展襟懷的佳境。而其書法藝術造詣，甚至高于很多自詡為職業書家者。
道隨天變，物以機生。清代劉熙載在《藝概》中有言:“筆性墨情，皆以其人性情為本，是則理性情者，書之首務也。”徐南鐵心性追摹古賢，筆情自生波瀾，入于古而得于新，撲面而來的是流溢而出的盎然之氣和沛然躍動的性情風采。細品其書，重詩情，含哲理，清蔚暢達，運用精能，古中有媚，拙里添妍，觀者可直接感受到創作主體揮豪時的情狀變化。例如，他揮寫的蘇軾《水調歌頭·中秋詞》《念奴嬌·赤壁懷古》條幅，揮寫的曹操《觀滄海》《龜雖壽》橫幅，還有大字條幅“舞”等，情馳神縱，氣韻貫通，筆法體勢超逸，筆墨淋漓跌宕，書家精神情感的流動和釋放蕩漾其中，一種有節奏、有起伏、有運動感交錯的韻律和畫面如在眼前。看得出，其行草書法以“二王”為宗，結字有唐人風度，嚴謹別致，用筆則多宋人意趣，起筆從容不迫，行筆沉著痛快，縱斂自如，收筆出鋒為多，筆勢尤顯流暢而挺勁。整體章法布局和諧，意在筆前，行氣充盈，虛實相生，首尾呼應，各得其宜，顯得流美而靈健。結體架構黑白互映，方圓結合，筋脈相連，氣息相通，骨力洞達，形神兼備，含書卷味，可謂風規自遠也。具體到點畫線條，應是充滿活力，或剛或柔，或濃或淡，玄妙多姿，自由靈動，涉筆成趣。總之，徐南鐵書法既師法古人，又自得心源，一種筆勢儀態躍然紙上，一種生命情趣呼之欲出，一種高雅格調和高遠意境包孕其中……
藝術之至境，乃與藝術家的精神息息相通。有人說過，書法家是青年時比才氣，中年時比功力，老年時比學養境界。筆者頗以為然。徐南鐵雖年屆耳順之年，依然詩心蔥蘢。他看淡浮名而一心向藝，不懈追尋書法藝術的真諦，或以筆寄情，淡定現風韻;或以筆寫心，率性作真書。一句話，他是在濡墨揮毫中陶冶性情，享受藝術人生。這是多么令人傾心陶醉的人生之幸事樂事，又是多么叫人心馳神往的生命精神境界!
