一、明代瓷器概況（1368—1643年）
明代是我國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)非常重要的時(shí)期，這一時(shí)期的制瓷業(yè)，以其突出的貢獻(xiàn) 獻(xiàn)在我國的陶瓷史上占有顯著的地位，非常值得大書特書。
明代陶瓷是由宋代的百花爭(zhēng)艷，經(jīng)由元代的青花瓷器的崛起和短暫過渡，變成了幾
乎由景德鎮(zhèn)一花獨(dú)放的局面。
唐末至兩宋（包括遼、金）名窯遍布全國，有很多品種，都有各自的市場(chǎng)。到了明 代，雖然還有一些產(chǎn)地在燒制不同的瓷器，然而在質(zhì)和量上都無法和景德鎮(zhèn)相抗衡，逐 步趨向衰落。首先是鈞窯系的各品種全部停燒。龍泉青瓷雖然在明初仍大量燒造，但已 無法和景德鎮(zhèn)的釉下彩、釉上彩、各種高低溫顏色釉相匹敵，明中期不可避免的走向衰 落。磁州窯的白地黑花雖然仍為民間所喜愛，但和景德鎮(zhèn)的青花瓷器相比，不論是胎、 釉以及制作工藝上均望塵莫及，最終亦歸于沒落。隨著全國各大窯場(chǎng)的衰落，各種有著 特殊技能的制瓷工匠自然向瓷業(yè)發(fā)達(dá)的景德鎮(zhèn)集中，造成了“工匠來八方，器成天下 走”的局面。到明代中期以后，景德鎮(zhèn)的瓷器幾乎占據(jù)了全國主要市場(chǎng)。而高質(zhì)量 瓷器的獨(dú)占者---宮廷所用的瓷器，也幾乎完全由景德鎮(zhèn)供應(yīng)。
明代景德鎮(zhèn)瓷器的制作，可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。
早期：1、洪武、建文
2、永樂、洪熙、宣德
中期：3、正統(tǒng)、景泰、天順
4、成化、弘治、正德
晚期：5、嘉靖、隆慶、萬歷
6、泰昌、天啟、崇禎
整個(gè)明代，共有十七位皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷了276年。到目前為止，除洪武、建 文、洪熙、正統(tǒng)、景泰、天順未發(fā)現(xiàn)書寫皇帝年的官窯器之外，其余各朝署年號(hào)款等遺 存實(shí)物。
明代各個(gè)時(shí)期的瓷器，其造型、胎釉、紋飾等方面，即有“大明器”的相同風(fēng) 格，又有各個(gè)時(shí)期的不同特征。
1、 造型
一般都顯豐滿、渾厚、古樸。器型線條柔和，圓潤(rùn)。給人以質(zhì)樸莊重之感。
2、 胎體
琢器與圓器的胎體，一般都較厚重。永宣器的器里都很規(guī)矩，俗稱“凈里”。琢 器的腹部有多至兩層的橫向銜接痕跡。弘治之前注重修胎，接痕不大明顯，正德之 后，嘉靖、隆慶、萬歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器物更甚。
3、 釉面
明代釉面的最大特點(diǎn)是釉質(zhì)肥厚，滋潤(rùn)。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德 的少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面， 貫穿于整個(gè)明代瓷器的始末。
4、 紋飾
明代瓷器的紋飾，深受當(dāng)時(shí)畫風(fēng)之影響，多為寫意，即無工筆畫之呆滯，又無圖 案畫之拘謹(jǐn)。畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)而高古。
明代前期器物上所繪龍紋大多兇猛，一般為比目眼、豬形嘴，怒發(fā)前沖，爪部團(tuán) 成圓形，有三、四、五爪不等，犀利而蒼勁；有騰空、行走、飛舞、翹首、廻望等多種 形象，有叱咤風(fēng)云，不可一世之氣概。晚期龍紋則有蒼老之態(tài)，與前期不可同日而語。
明代崇尚火德，紋飾中的龍、獅等獸身上多帶有火焰紋。嘉靖之后，所繪兒童形 象，頭部較大，額角及后腦突出。
5、 器足
大件器物多為砂底。有名的永樂、宣德大盤，均為質(zhì)地細(xì)膩，光滑溫潤(rùn)的白砂 底，成化器則成糊米狀。明代早期和晚期的民窯圓器器足，常有塌底，粘砂及放射狀刮 削跳刀痕，到明末更為嚴(yán)重。
6、 款識(shí)
明代之前，景德鎮(zhèn)瓷器多不屬款，永樂以后，開始在官窯器物上書寫本朝年號(hào) 款、圖記款、吉祥款、私家人名款等等。款字多以青花書寫，兼有暗刻、凸印、朱寫 等。
除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書款外，其余多為楷書款，且以六字雙行和四字 雙行為主，亦有極少數(shù)單行橫款，單行豎款，環(huán)形款和十字款。一般格式為“大 明**年制”；宣德、成化、正德、嘉靖時(shí)也有少數(shù)“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆 慶年造”。款字外有的加雙圈或方框，書寫位置一般在器足底面，也有的在器里心， 口沿，足邊或器身上。所有青花書寫的款識(shí)，色調(diào)都較深沉，無漂浮感。民窯款識(shí)大多 書寫隨意，草率不規(guī)。
（未完待續(xù)）
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