作為一代大師，齊白石的愛情生活比他的創(chuàng)作高度更浪漫、更傳奇。
世界華人周刊專欄作者：薺麥青青
全文3725字，讀完大約5分鐘
有個(gè)笑話戲謔男人在兩性關(guān)系上的審美情趣：40歲的男人喜歡18歲的小姑娘，80歲的老叟也喜歡18歲的小姑娘，所以，男人很專一！
據(jù)說，蘇東坡的朋友，就是寫過“云破月來花弄影”這樣驚艷之句的大詞人張先，80歲的時(shí)候娶了一個(gè)18歲的女子為妾，得意之中賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！惫怨?，只隔一花甲！這已經(jīng)是爺孫戀了好嗎？連蘇東坡也忍不住作詩對其調(diào)侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
在固若金湯的男權(quán)社會，“一樹梨花壓海棠”絕不是孤本。外國有中年男人的“洛麗塔情結(jié)”，中國有并不鮮見的“老少配”。自古有之，近當(dāng)代亦不乏其人。
在中國近現(xiàn)代畫壇，齊白石堪稱巨擘，其風(fēng)格獨(dú)樹一幟，其成就彪炳史冊。2011年5月，他的最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》被拍出4.255億人民幣的天價(jià)。
齊白石作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》
作為一代大師，他愛情生活的豐富多彩比他的創(chuàng)作高度更浪漫、更傳奇。
齊白石12歲時(shí)，尚少不更事，便由父母做主，禮聘了第一任妻子——一位年方15歲的童養(yǎng)媳，名叫陳春君。齊白石少時(shí)便學(xué)木匠，19歲出師，同年娶了陳春君。父母相中的兒媳一定是賢妻良母的路數(shù)，陳春君果然溫良淑德，每天任勞任怨，喂豬養(yǎng)雞，洗衣做飯。齊白石25歲時(shí)拜師學(xué)畫，32歲兼習(xí)刻印，陳春君皆全力支持。
1919年，齊白石老家盜匪橫行，亂象紛生，并有人揚(yáng)言要對他綁票，于是齊白石準(zhǔn)備移居北京。但陳春君安土重遷，所以就帶著孩子留在了家鄉(xiāng)。
20世紀(jì)20年代末齊白石與家人合影。左起：陳春君、齊白石、齊良已、齊良遲、胡寶珠
齊白石遷居北京時(shí)已年過半百，住在法源寺，寒衣素食，以賣畫度日。他的一個(gè)扇面，僅售銀幣兩元，不及普通畫家作品的一半價(jià)碼，卻乏人問津。
從1920年到1929年，他關(guān)門十載，悉心研磨，大膽突破，艱難探索，在美術(shù)史上終于可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥落。他的畫作意趣盎然，自成一格，卻遭到了同行們的大肆撻伐。畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”“俗氣熏人”“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊、詆毀之能事。
齊白石直到66歲時(shí)才被徐悲鴻慧眼識珠。惜才若渴的徐悲鴻請齊白石到自己任院長的北京藝術(shù)學(xué)院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學(xué)生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師?！?/span>
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也！”
徐悲鴻與齊白石
事業(yè)上，徐悲鴻堪稱他的伯樂和知己，而在生活中，陳春君無疑是他的體己。她念夫遠(yuǎn)行，年事已高，在偌大的京城本已立足艱難，又加之無人照顧，便為其物色了一個(gè)18歲的側(cè)室胡寶珠服侍齊老。
1940年，遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的陳春君病逝，齊白石悲慟欲絕，“我雖有恒河沙數(shù)的話，也難說盡貧賤夫妻之事?！蹦晟俜蚱蓿敝涟最^，相處60余載。她嫁他時(shí)，他還是一個(gè)走街串巷的雕花木匠，后半世輾轉(zhuǎn)，飄零異鄉(xiāng)，齊白石雖大器晚成，但受盡白眼，陳春君陪伴度過的都是一些清苦年歲。在《齊白石自述》中，齊白石追憶了生命里發(fā)生的那些離殤，很多時(shí)候他只是提到某年某月某日，某某死了。寥寥數(shù)語，草草帶過。春君病故后，他說，“一朝死別，悲痛刻骨，淚哭欲干，心摧欲碎?！?/span>
在發(fā)妻的靈堂上，齊白石老淚縱橫，哭得不能自已，并親書挽聯(lián)以表哀悼：“怪赤繩老人，系人夫妻，何必使人離別；問黑面閻王，主我生死，胡不管我團(tuán)圓”。
世間多少東流水，不及春君恩情長。
1940年，齊白石與胡寶珠
在著名的樂府詩《孔雀東南飛》中，焦仲卿對母親申明對劉蘭芝的愛戀：“結(jié)發(fā)同枕席，黃泉共為友?！彼?，她舉身赴清池后，他自掛東南枝。
但再深的愛戀，有的人以殉情表達(dá)，有的則以活下去為人生要義。
陳春君死后一年，齊白石的朋友們紛紛勸說，叫齊白石把胡寶珠扶正。齊老遂采納眾人之言。那些年，胡寶珠不僅在生活中對齊白石照顧有加，而且在他作畫時(shí)，為其磨墨、取水、調(diào)色。舉案齊眉，紅袖添香，這讓他孤寂的創(chuàng)作時(shí)光也搖曳生輝。
1941年，77歲的齊白石設(shè)宴舉行胡寶珠立繼扶正儀式
胡寶珠生了7個(gè)孩子，第7個(gè)孩子降生時(shí)，齊白石已經(jīng)78歲，自以為已屆人生終點(diǎn)，再無添丁的可能，所以為幺兒取名“良末”。沒想到齊白石83歲時(shí)，寶珠再次有喜，卻不幸因高齡難產(chǎn)撒手人寰。
這讓已經(jīng)風(fēng)燭殘年的老人倍受打擊。
齊白石與胡寶珠及孩子們合影
齊白石雖子女眾多，但畢竟都已成家立業(yè)，更何況再孝順的兒女，也無法取代相守在側(cè)的老來伴。幾年后，一名叫夏文珠的護(hù)士長，走進(jìn)了齊白石的生活。由于各種原因，齊白石的子女紛紛反對，但夏文珠并沒有離開齊白石，而是以看護(hù)的名義相伴左右。夏文珠，面容清麗，身姿窈窕，學(xué)識也不差，晚年幸得如此紅顏，讓齊白石倍加珍惜。
但恃寵而驕的夏文珠動輒對老人鬧情緒，這讓齊白石的兒女們頗為不滿。
齊老的女兒齊良憐對此耿耿于懷：“不出我們所料，她看出父親喜歡她，慢慢的竟左右了父親的意見，父親從此對我們子女兒媳的印象，漸漸憑她的觀感而轉(zhuǎn)變，門客買畫的否諾，也都由她做了主張，還需按每尺畫的潤例加收一成歸她所有。我父親對她，真可說是言聽計(jì)從，我們都因看在父親的份上，不好說什么，只是一家人的生活受了這個(gè)影響而渙散了......”
夏文珠（左一）
由于齊白石在夏文珠和兒女之間左支右絀，難以周全，使得夏文珠曾負(fù)氣回過娘家，齊白石即刻追到夏文珠家里，丈母娘比齊白石的年紀(jì)還小幾歲，但齊白石進(jìn)門便跪下：“請讓文珠回來我的身邊吧！”
男兒膝下有黃金，更何況是一個(gè)暮年老人！他曾經(jīng)受邀給慈禧做內(nèi)廷畫師，但他堅(jiān)辭未去。生得一身硬骨，難以屈膝折節(jié)，卻為挽回心愛的女人，不惜一跪。
后來夏文珠又一次負(fù)氣出走，從此再沒回來。
據(jù)說齊白石93歲時(shí)，家人又給他介紹了一個(gè)44歲的女人，齊白石長嘆一聲：“44歲，太老了！”行至人生的邊上，老人早已忘掉了自己的高齡，稚氣日重的他后來又看上一位22歲的姑娘，老人甚是喜歡，就等著明媒正娶了。結(jié)果不久老人家就仙逝了。
羅素曾說，“對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔而無比強(qiáng)烈的激情支配著我的一生?！?/span>
齊白石晚年生活的主干就是繪畫和女人。在他看來，這兩樣都是藝術(shù)，都值得他傾其一生去熱愛與追求。雖然已至耄耋之年，但他仍老而不衰，枯而不朽，目光如炬，神采奕奕，“透明鮮活”如他筆下妙趣橫生的蝦子。越到晚年，他的畫作越氣象萬千，靈動飛揚(yáng)。不但沒有暮氣盡顯，反而更加煥發(fā)出勃勃生機(jī)，著色、運(yùn)筆，都更加大膽隨性，揮灑自如。他把別人不屑畫，不喜畫的諸多“俗物”，譬如蝗蟲、掃帚、玉米、蠟燭，甚至蚯蚓、蝌蚪悉數(shù)帶進(jìn)自己的作品。
著名評劇演員新鳳霞，想拜齊白石為師學(xué)畫畫。她和丈夫吳祖光組織了一個(gè)聚會，齊白石被邀出席。彼時(shí)，老人已是92歲高壽。但見到新鳳霞后，立時(shí)目不轉(zhuǎn)睛，結(jié)果齊白石的女伴伍德萱埋怨道：“你總看別人作什么？”沒想到齊白石理直氣壯地回應(yīng)：“我這么大年紀(jì)了，為什么不能看她？她生得好看?！?/span>
齊白石與新鳳霞
新鳳霞見二人火藥味甚濃，遂打圓場，“你看吧，我是演員，我不怕人看?！庇谑驱R白石認(rèn)了新鳳霞做干女兒，開始教她畫畫。后來新鳳霞在傳記里寫，“老人是這樣的喜歡我，不知道要怎樣待我才好，有一回他叫我隨他一道，打開大柜門，拉開一個(gè)大抽屜，里面裝滿了一扎一扎的新鈔票。他說，'你要錢用就拿些去吧?！艺f：'我不缺錢用。干爹，您把柜子鎖上吧。’”
欽州產(chǎn)荔枝，齊白石早年過欽州的時(shí)候，遇見過一位歌喉婉轉(zhuǎn)動人的伶人，曾和新結(jié)識的幾個(gè)文人一起為她捧過場。歌罷，眾人歡聚，齊白石從未吃過荔枝。他見荔枝和紅棗相似，捏起一顆，囫圇送往嘴里。歌女急忙用手一擋，落落大方地笑道：“白石先生，看來您是第一次吃荔枝。我來教您。”說著，拿起一顆荔枝，動作優(yōu)雅而又嫻熟地將其剝開，汁水盈盈的果肉立時(shí)呈現(xiàn)眼前。丹荔美，素手剝荔枝的佳人姿態(tài)更美。他為此寫了詩，中有“此生再過應(yīng)無分，纖手教儂剝荔枝”兩句，后來在他的畫作里，齊白石畫了很多荔枝。
每顆荔枝，是否都令他想起了當(dāng)年那個(gè)驚鴻一瞥，今生卻無緣再見的女子？
齊老曾主張“作畫妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”，由此可見，他作畫，能巧妙平衡“似”與“不似”的分界，既不拘泥于完全的寫實(shí)，又不是毫無章法的信馬由韁，他在“入世”與“出世”間自由穿梭，但對于感情，他則不拘于時(shí)，完全入世，拋卻種種羈絆，欣享人間清歡。
齊白石曾說，人欲罵之余勿聽也，人欲譽(yù)之，余勿喜也。
正如當(dāng)年他學(xué)刻金石，經(jīng)受老師各種刁難、考驗(yàn)而依然堅(jiān)持；有朋友請他做官，他凜然不受；日本軍官曾向他索畫，他畫上螃蟹并題“橫行到幾時(shí)”予以諷刺；后榮獲國際和平獎，并躋身世界十大文化名人之列。
由鄉(xiāng)間木匠到一代巨匠，他的畫作清淡散逸，不著綺麗，但他的人生筆酣墨飽，盡得風(fēng)流。
生而為人，有人將權(quán)力視為春藥，有人則把金錢當(dāng)做人生的最大驅(qū)動力。但對于一個(gè)藝無止境的人來說，這青春馥郁的生命，這觸發(fā)靈感的激情才是最好的原動力：你愛江山，我愛美人；你名利場上奔波苦，我青春作伴好還鄉(xiāng)。
但這中間似乎并沒有高下之別，紛紛擾擾的紅塵之中，有人甩不掉名韁利鎖，有人樂做癡男怨女。俗根未凈，大夢一場，所以，最終，我們都不過是殊途同歸而已。
